序言三 朱林興 園歌創(chuàng)作的小說《河灣里》2020年7月由上海文藝出版社出版，現(xiàn)校讎再印�？梢娝�是一部文學(xué)性與思想性兼具的作品，深受讀者的關(guān)注和好評(píng)。
《河灣里》故事的主要發(fā)生地為上海，以疫情肆虐、經(jīng)濟(jì)震蕩、產(chǎn)業(yè)巨變的時(shí)代為背景，描寫了主人公殷衡從寧謐淳樸的家鄉(xiāng)河灣到金陵上大學(xué)學(xué)醫(yī)，畢業(yè)后回到上海投身懸壺濟(jì)世的偉大事業(yè)，彰顯與謳歌了新時(shí)代背景下白衣天使勇于搏擊風(fēng)浪的高遠(yuǎn)情懷和崇高使命感。
小說的成功既有賴于作者緊貼時(shí)代，思想敏銳，醫(yī)護(hù)主題上接天下接地，是當(dāng)今社會(huì)關(guān)注的重大題材之一；又有賴于作者獨(dú)特的寫作風(fēng)格、寫作技巧和優(yōu)美的文字。概括而言，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
時(shí)代性為《河灣里》的顯著特點(diǎn)之一。它的時(shí)間跨度比較長(zhǎng)，從二十世紀(jì)七八十年代，到眾志成城團(tuán)結(jié)抗疫的今天，恰恰也是改革生發(fā)到改革成果變現(xiàn)，社會(huì)主義體制日趨完善，黨的領(lǐng)導(dǎo)日趨成熟，法治建設(shè)日益健全的時(shí)間段。通過小說我們看到，早期的河灣里還有蛔蟲鉤蟲病，隨著魚塘養(yǎng)殖、酒廠擴(kuò)張等情節(jié)的不斷推進(jìn)，河灣里的人們逐漸過上小康富裕的生活；而醫(yī)療環(huán)境和醫(yī)療體系的變革，從側(cè)面反映一個(gè)個(gè)社會(huì)問題、民生問題。但作者對(duì)這些發(fā)展中的矛盾沒有用冗長(zhǎng)的篇幅去描繪，而是或作為事件穿插，或用史書常事不書的筆法點(diǎn)綴，既加快了小說節(jié)奏又增進(jìn)了情節(jié)沖突。至于書中人物在股票購(gòu)買、出國(guó)求學(xué)、商業(yè)賄賂面前全然不同的應(yīng)對(duì)與選擇，則充分體現(xiàn)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，人們不同的追求，屬于正�，F(xiàn)象。筆墨雖然不多，但強(qiáng)化了小說的真實(shí)性和豐滿感。
全民性是《河灣里》的另一顯著特點(diǎn)。作者是一位上海本土文壇新兵，但他在教科文衛(wèi)領(lǐng)域摸爬滾打多年，熟悉業(yè)務(wù)，了解人情世故，細(xì)于觀察和思索，所以他在處理作品時(shí)，有別于純文學(xué)的作者，而更側(cè)重反映行業(yè)實(shí)際。在觀照社會(huì)、觀照矛盾方面，他既立足又超脫于上海，申城的醫(yī)學(xué)院和醫(yī)院里集聚著大批青年醫(yī)學(xué)人才，他們來自不同地區(qū)，有不同生活習(xí)性和風(fēng)俗習(xí)慣。他們往往如饑似渴地求知學(xué)醫(yī)，其中不少成長(zhǎng)為全身心從醫(yī)、恩澤患者的醫(yī)護(hù)人員。作者以老練流暢的筆觸，生動(dòng)樸實(shí)的文字，全景式地、鮮活地展現(xiàn)了他們真實(shí)的工作場(chǎng)景和充滿煙火氣息的生活。由近觀之，他們身上都帶有各自本土的烙��；由遠(yuǎn)觀之，他們的形象以及他們?cè)陉P(guān)鍵時(shí)期體現(xiàn)出的熱忱和家國(guó)情懷，又何嘗不是全國(guó)廣大醫(yī)務(wù)工作者的縮影。
普適性是《河灣里》又一個(gè)顯著特點(diǎn)。這本書涉及到富貴、小康、平凡等不同人生狀態(tài)，寫盡人世的高低起伏、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。書中大部分都是普通人，其中塑造的一些形象，讀者可能感覺似曾相識(shí)，他們鮮活得如同就在身邊。綜觀海派文學(xué)，總離不開都市資產(chǎn)階級(jí)小資這些關(guān)鍵詞，它們以固有的視野選取特定人群，制造絕對(duì)性的地域偏差，有的甚至讓海派文學(xué)陷入窠臼，徒生藩籬，日漸衰弱。然而一座城市里，真正紙醉金迷、燈紅酒綠的生活方式可能只存在熒幕故事里，大部分普通人還是遵循著日出而作、日落而息的生活規(guī)律。作者園歌打破了海派文學(xué)的固有印象，他完全立足于社會(huì)主義當(dāng)代現(xiàn)實(shí)、當(dāng)今現(xiàn)實(shí)，塑造了一群本真的人，他用樸實(shí)的語(yǔ)言，講述了老百姓的故事，使作品的可讀性大大增加。當(dāng)代文學(xué)作品敢于思考和批判社會(huì)的同時(shí)，而又不脫離實(shí)際的，可謂鳳毛麟角。
《河灣里》還注重創(chuàng)造性。作者創(chuàng)造性地延續(xù)并拓展海派鄉(xiāng)土文學(xué)流派，作品具有濃濃的鄉(xiāng)土氣息，也得以讓廣大讀者正視上海的另一個(gè)面貌。作者從節(jié)慶、祭祖、返鄉(xiāng)、探親、飲食等方面具體描繪了上海鄉(xiāng)村特有的景象與人文，并在蛔蟲鉤蟲病治療、漁業(yè)養(yǎng)殖等事件中穿插了鄉(xiāng)土文化的變與不變，通過小說中的細(xì)節(jié)，讀者能夠管窺作者為我們展現(xiàn)的鄉(xiāng)村文化畫卷，美好而醇厚，頗具情懷，作品寄托了作者深摯的熱愛，這也是作者大愛胸懷、家國(guó)情懷的根基。
《河灣里》通過贊美人來謳歌時(shí)代，用草蛇灰線的敘事手法從家園情懷不知不覺上升至家國(guó)情懷，這些醫(yī)務(wù)工作者人生百態(tài)的高潮，體現(xiàn)在他們面對(duì)艱難險(xiǎn)阻、無畏前行的行動(dòng)中，究其根源，是他們立足的根這片深厚土壤。河灣里的碣石矗立在東海邊，歷經(jīng)白云蒼狗，始終守衛(wèi)這一片鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音；河灣里的人們，努力使自己成為守護(hù)人民的碣石，守衛(wèi)這片土地，守衛(wèi)自己的國(guó)家。這才是《河灣里》作為海派文學(xué)依然堅(jiān)持鄉(xiāng)土性的真正意義。
文學(xué)作品的生命在于，以精妙布局和燦爛文筆，貼近時(shí)代、抒寫時(shí)代、謳歌時(shí)代。從這個(gè)意義上說，《河灣里》稱得上是一部精品佳作。由此，我這個(gè)不諳文學(xué)之人，愿以淺陋之識(shí)為之序。