素有國(guó)劇之稱的京戲，兩百年來(lái)好角兒輩出，單就老生這一行而言，更是群星薈萃、流派紛呈。其中余叔巖的余派、高慶奎的高派、言菊朋的言派、周信芳的麒派以及馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森創(chuàng)立的馬、譚、奚、楊四大流派至今影響仍然很大，傳承者各有代表人物，而流傳最廣的楊派藝術(shù)傳人中，京劇表演藝術(shù)家李鳴盛則是其中的佼佼者。李鳴盛12歲時(shí)在馬連良提議下學(xué)習(xí)京劇。從踏入梨園行那天起，他就經(jīng)受了年復(fù)一年那學(xué)戲的艱苦，嶄露頭角又享受到了鮮花和掌聲的快樂(lè)。他也曾在倒倉(cāng)中痛苦徘徊，他也曾在倒好中東山再起�！段恼殃P(guān)》《失空斬》《楊家將》等楊派劇目使他在菊壇名聲大噪。新中國(guó)成立后他參加了中國(guó)人民解放軍總政治部京劇團(tuán)，為廣大的指戰(zhàn)員服務(wù)。他也曾多次隨藝術(shù)團(tuán)出訪各國(guó)，為祖國(guó)贏得榮譽(yù)。1958年為了支援邊疆建設(shè)，他義無(wú)反顧跟隨所在的中國(guó)京劇院四團(tuán)（原總政京劇團(tuán)）調(diào)往寧夏，在極為艱苦的環(huán)境中開(kāi)拓事業(yè)，為京劇在西北地區(qū)的傳播，做出了極大的貢獻(xiàn)。1964年在全國(guó)現(xiàn)代戲匯演上，他主演的《杜鵑山》（扮演主要角色烏豆），得到周恩來(lái)總理以及裘盛戎等內(nèi)外行的高度評(píng)價(jià)。在十年動(dòng)亂中他遭受了迫害和磨難仍癡心不改。文革后，李鳴盛煥發(fā)青春，在舞臺(tái)上再放光彩。1980年回京定居后，除演出外，全力培養(yǎng)后繼人才，如今當(dāng)紅的楊派老生于魁智、李軍、黃炳強(qiáng)等都是他一手培養(yǎng)成才。2002年，李鳴盛走完了他76年的藝術(shù)人生，而他那高尚的人品，高超的技藝卻永遠(yuǎn)留給了人們。
戲劇研究家鈕驃評(píng)介：我一直認(rèn)為，當(dāng)今學(xué)楊派老生的，李鳴盛先生堪稱最為純正地道的一位，把握了楊派藝術(shù)的精髓，韻味深醇，妙造天成，無(wú)刻意雕琢的痕跡，非常動(dòng)聽(tīng)、耐聽(tīng)，余味無(wú)窮。《玉音響四方：李鳴盛》以流暢的筆調(diào)，在輕松的閑聊之中，把傳主喜怒哀樂(lè)的一生和盤托出，字里行間洋溢著一股京味兒，令人感到親切。書(shū)中還附有李鳴盛說(shuō)戲的精彩篇章，將會(huì)對(duì)從藝者、研究者及業(yè)余愛(ài)好者大有稗益。
十幾年前，連倫賢弟惠贈(zèng)了我一冊(cè)由他編著的《李鳴盛藝術(shù)生涯》一書(shū)，奉讀后，對(duì)鳴盛先生的藝業(yè)有了進(jìn)一步的了解，欽仰之情油然而生。記得，1948年的夏天，我們四維劇�？傂Ｔ谇伴T外大柵欄路北的慶樂(lè)戲院上演曹慕髡先生新編的《牛郎織女》。當(dāng)時(shí)我在三分校被調(diào)來(lái)參演，與一位師姐按AB制輪飾劇中王母一角。那天演出沒(méi)事，便鉆到對(duì)過(guò)兒的三慶戲院去看蹭兒戲，臺(tái)上正是李鳴盛、張君秋二位合演的《桑園會(huì)》。二位都正當(dāng)風(fēng)華正茂之年，在臺(tái)上十分賣力，臺(tái)下喝彩連綿。這位正宗楊（寶森）派須生，給我留下了難忘的印象。而與鳴盛先生相識(shí)，則是在上世紀(jì)80年代的一個(gè)春節(jié)，我去白登云老師家拜年，正巧李先生也來(lái)了。經(jīng)白老的一番引見(jiàn)，自此相識(shí)。后來(lái)在1990年中國(guó)戲曲學(xué)院40年校慶演出時(shí)，同臺(tái)演唱了《四郎探母》，我與鄭巖師弟飾國(guó)舅，“過(guò)關(guān)”“回令”兩場(chǎng)都與鳴盛先生所飾的楊延輝同場(chǎng)，這就越來(lái)越熟了。我收徒弟時(shí)，他也親臨祝賀。彼此雖然過(guò)從不多，平時(shí)逢到開(kāi)會(huì)、看戲倒常常相遇，遂成了相知的藝友。
我一直認(rèn)為，當(dāng)今學(xué)楊派老生的，李先生堪稱最為純正地道的一位。把握了楊派藝術(shù)的精髓，韻味深醇，妙造天成，無(wú)刻意雕飾的痕跡，非常動(dòng)聽(tīng)、耐聽(tīng)，余味無(wú)窮。讀了連倫寫的書(shū)后，得知了個(gè)中根由，傳承有自。他師從過(guò)的前輩，如蔡榮桂、雷喜福、張連福，以及李盛蔭、劉盛通、宋繼亭、沈富貴各位，俱是授藝好佬、劇界名師，根基怎能打得不好？學(xué)成后，歷搭各大名班，杭子和、白登云等鼓界巨擘，楊寶忠、朱家夔、耿少峰等胡琴圣手，都為他打過(guò)鼓、操過(guò)琴，見(jiàn)過(guò)世面，受過(guò)歷練，方有大成。這一些，在書(shū)中都一一有所紹介，令人稱羨。
我認(rèn)為，這本書(shū)有個(gè)容易被人疏忽的特點(diǎn)，就是作者是位行內(nèi)人、演員出身，對(duì)臺(tái)上那些事兒一清二楚，了如指掌，不說(shuō)外行話，未見(jiàn)有硬傷。對(duì)舊時(shí)戲班頗為熟知，言談話語(yǔ)、行文遣詞之間，覺(jué)得出來(lái)——恕我說(shuō)句不恭的俗語(yǔ)——是這里面的“蟲(chóng)”，能在輕松閑聊中將傳主托了出來(lái)，洋溢著一股京味兒，自然順暢，文字通俗，寫京劇伶工的事兒，含有京味兒，正是“對(duì)撇子”了，我很欣賞。
這次更名《玉音響四方》再版，內(nèi)容又有所充實(shí)、豐富，增加了大量珍貴的照片，當(dāng)會(huì)超越前版，成為一部更上一層樓的好書(shū)。在當(dāng)今召喚關(guān)注口述歷史的治史學(xué)風(fēng)之際，這部書(shū)復(fù)出行世，對(duì)各界讀者更多地了解京劇演員成長(zhǎng)的實(shí)況和對(duì)后學(xué)認(rèn)知前輩學(xué)藝之不易，都會(huì)帶來(lái)閱讀的欣悅和有益的啟示。為此謹(jǐn)致數(shù)語(yǔ)，向大家推薦此書(shū)。
劉連倫，男，1943年出生。北京人，原為演員，曾任寧夏京劇團(tuán)編導(dǎo)室副主任，參加《中國(guó)戲曲志——寧夏卷》編纂工作，為主要撰稿人之一。在全國(guó)報(bào)刊發(fā)表文章三百余篇。1993年至今在中央電視臺(tái)擔(dān)任編導(dǎo)、策劃、撰稿等工作。獨(dú)立編導(dǎo)電視專題片上百部。代表作品有系列片《名人之后——梅蘭芳和他的子孫們》《名人之后——程硯秋和他的子孫們》《名人之后——尚小云和他的子孫們》《名人之后——馬連良和他的子孫們》等。10集系列專題片片《盛世梨園談往錄》，以及《菊壇耆宿李慧芳》《海峽兩岸梨園情》《洋女婿——威廉》《情系于成龍》等。
1 話說(shuō)李華亭
2 一曲定終身
3 吃上了戲飯
4 小童伶粉墨登臺(tái)
5 孩子——倒倉(cāng)了！
6 在“倒好兒”中成長(zhǎng)
7 楊派魔怔
8 活脫楊三爺
9 在革命的熔爐里
10 塞上春秋
11 好一個(gè)草莽英雄
12 在風(fēng)雨飄搖中
13 重返京都展雄姿
14 菊圃育英才
15 于魁智月夜訪名師
16 婚姻
17 膾炙人口《三家店》
18 音像珍品永流芳
19 余暉燦燦春無(wú)限
附錄 李鳴盛談藝錄
1 瑣談《碰碑》
2 老樹(shù)新枝話《殺家》
3 談?wù)剬W(xué)習(xí)楊派藝術(shù)
4 漫話《失· 空·斬》
5 “有分量不能稱，有尺寸不能量”
6 深沉含蓄，雄渾豪放
7 廣交師友獲益多
哭恩師——李鳴盛
憶恩師李鳴盛先生
李鳴盛大事年表
后記
話說(shuō)李華亭
要提起梨園行兒來(lái)，您準(zhǔn)會(huì)想到京戲。京戲這玩意兒，就是憑著舞臺(tái)上那一畝三分地兒，便能有聲有色地演繹出古今中外幾千年那驚天動(dòng)地、悲歡離合的故事來(lái)。您走進(jìn)劇場(chǎng)，臺(tái)上的鑼鼓家伙哐切哐切這么一敲，大幕往兩旁邊兒這么一拉，可就開(kāi)戲了。您是想聽(tīng)字正腔圓韻味十足的唱，想品抑揚(yáng)頓挫鏗鏘悅耳的念；還是想瞧細(xì)膩傳神入木三分的做，想看龍騰虎躍火爆激烈的打，那可謂應(yīng)有盡有，保準(zhǔn)能讓您大飽耳福眼福。演員們搽了粉，勾上臉，戴好鑲珠嵌玉、五光十色的盔頭和頭面，再把繡金綴銀、紅綢綠緞的行頭往身上一穿，這個(gè)扮老生，那個(gè)扮旦角，這個(gè)扮花臉，那個(gè)扮丑角，一時(shí)間，你方唱罷我登臺(tái)，各領(lǐng)風(fēng)騷展神采。這臺(tái)上包羅了宇宙萬(wàn)象，囊括了世間冷暖，人、禽、蟲(chóng)、獸、鬼怪、神仙，美、丑、善、惡，五行八作無(wú)所不包，難怪人們常說(shuō)：戲臺(tái)小天地，人間大舞臺(tái)！
公元1790年，清乾隆皇帝八十大壽，三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班接二連三進(jìn)京獻(xiàn)藝，受到宮廷內(nèi)外的熱烈追捧。打那兒以后，湖北的楚班兒也相繼到京�；铡⒊䞍蓚�(gè)不同的劇種經(jīng)常同臺(tái)合作，相互借鑒，久而久之就形成了人人喜愛(ài)的京戲。算來(lái)，京戲發(fā)展到今兒個(gè)也有二百來(lái)個(gè)年頭了，生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)里的好角兒，也先后出了不少。單說(shuō)老生這一行兒，可謂名流薈萃、數(shù)不勝數(shù)。譬如說(shuō)沈容圃所繪的“同光名伶十三絕”里面，就有程長(zhǎng)庚、盧勝奎、楊月樓和張勝奎。另外與程長(zhǎng)庚齊名的余三勝和張二奎，也都顯赫一時(shí)。以后又相繼出現(xiàn)了“滿城爭(zhēng)說(shuō)叫天兒”的譚鑫培，以及“老鄉(xiāng)親”孫菊仙，汪派創(chuàng)始人汪桂芬等等。到了20世紀(jì)三四十年代，更是名家輩出，諸如前、后四大須生，什么南麒（周信芳）、北馬（馬連良）、關(guān)外唐（唐韻笙）。不論他們演什么戲，唱什么腔，念什么白，一張嘴，個(gè)頂個(gè)兒的是旱香瓜兒——另個(gè)味兒。就說(shuō)《文昭關(guān)》這出戲吧，早先程長(zhǎng)庚程大老板在三慶班的時(shí)候時(shí)常露演。后來(lái)汪桂芬又以實(shí)大聲宏的氣魄把它唱成了汪派的看家戲。隨后老鄉(xiāng)親孫菊仙和言菊朋以及汪桂芬的親傳弟子鳳二爺王鳳卿，也使這出戲在菊壇風(fēng)靡一時(shí)。可到末了兒，真正把這出戲唱紅了大江南北，直至傳到海外，那還得說(shuō)是楊派老生的創(chuàng)始人——楊寶森先生。
不過(guò)，咱們這位楊三爺雖說(shuō)藝高德也高，可惜身子骨兒常年不佳，他僅僅在塵世間度過(guò)了49個(gè)春秋，就于1958年早逝。值得慶幸的是，這膾炙人口的楊派藝術(shù)并沒(méi)有因?yàn)闂钕壬脑缡哦�，而且不論專業(yè)和業(yè)余，喜歡和學(xué)習(xí)者越來(lái)越多。在眾多楊派繼承人當(dāng)中，大江南北出類拔萃者盡管為數(shù)不少，可要說(shuō)影響最大，成績(jī)最為突出的，還得屬已故著名京劇表演藝術(shù)家——李鳴盛。
要談李鳴盛，還得先說(shuō)說(shuō)李華亭。李華亭何許人也？乃是李鳴盛的老爺子。他于1889年出生在湖北武昌。七八歲的時(shí)候，李華亭在一家洋行里當(dāng)伙計(jì)，掃地、泡茶……什么活兒都干。由于他聰明勤快，所以深得老板喜愛(ài)。隨著年齡的增長(zhǎng)，他又慢慢學(xué)會(huì)了管賬。一晃幾年過(guò)去，李華亭不僅練就了一手好字，還打得一手好算盤。他不好煙酒，唯一的嗜好就是愛(ài)聽(tīng)個(gè)戲。甭管城里頭哪個(gè)戲園子里的茶房，他都混得很熟。戲園子里的人見(jiàn)他這么喜歡戲，就攛掇他扔掉洋行的差事；后來(lái)，李華亭索性進(jìn)了戲班，吃上了戲飯。一次偶然的機(jī)會(huì)，他跟著戲班子到了十里洋場(chǎng)的大上海，并且進(jìn)入了當(dāng)時(shí)上海有名的劇場(chǎng)——共舞臺(tái)。
當(dāng)時(shí)上海正風(fēng)行連臺(tái)戲和編排新戲，共舞臺(tái)也不例外。排這些戲不像演傳統(tǒng)戲，單靠一桌二椅就行了，它講究得有機(jī)關(guān)布景。心靈手巧的李華亭，先在戲園子后臺(tái)干拉大幕、擺布景、拉片子的雜活兒，然后又學(xué)著做布景、畫(huà)片子。俗話說(shuō)“沒(méi)有三天的力巴”，干了沒(méi)有多長(zhǎng)時(shí)間，舞臺(tái)的上上下下，沒(méi)有他不熟不懂的。戲園子里，只要排連臺(tái)本戲和新戲，還真離不了他。那陣子常在共舞臺(tái)演戲的名角兒，屬威震大江南北的蓋叫天最革新，喜歡排新戲，所以李華亭跟著蓋叫天的時(shí)間也就較長(zhǎng)。1921年底，蓋叫天應(yīng)名老生三麻子（王鴻壽）之邀，帶著新編的《七擒孟獲》《劈山救母》等戲到了天津衛(wèi)，李華亭自然也就跟去了。
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