創(chuàng)作初衷：把日本戰(zhàn)國當(dāng)成漫威宇宙

遠(yuǎn)離日本史而浸淫日本近代史多年，這次又重新提筆修訂舊書《□懂！日本戰(zhàn)國》，筆者深感一個重要問題：寫好一本日本戰(zhàn)國時代的通俗讀物，比寫一本日本近代歷史的通俗讀物要難得多。

畢竟，無論近代歷史的史料如何繁多、如何難懂，起碼有一條或兩條彼此交匯相關(guān)的主線。比如□015年以日俄戰(zhàn)爭為寫作對象的《第〇次世界大戰(zhàn)》，其突破口非常單一，日俄雙方的政界、軍界人物基本都是單線程，很容易撰寫；□0□0年以明治維新為寫作對象的《明治國家建造史》更是重點足夠突出，不需要針對某一年的具體事情反復(fù)撰寫。但反觀日本戰(zhàn)國史，接近150年的歷史中，除去初期的室町幕府崩潰與□后的織田-豐臣-德川這條主線，其余各大重點人物之間很難找到什么直接聯(lián)系。比如相模北條氏與安藝毛利家，作為東西日本*大的兩個家族，兩者之間卻幾乎沒有來往，這就給寫作者造成非常大的壓力。

寫少了，總會有游戲粉、大河劇粉、小說粉覺得不夠；但寫多了，又對出版造成非常大的壓力。

一般來說，寫一段通史的范例歷來有三個大的套路：以年代為標(biāo)志的編年體，以人物、家族為標(biāo)志的紀(jì)傳體，以事件為中心的紀(jì)事本末體。我的出道作《誰說日本沒有戰(zhàn)國》用來□□種，《日本戰(zhàn)國武將錄》用了第二種，《□懂！日本戰(zhàn)國》用了第三種。雖然寫作能力有所欠缺，史料考證也不一定多么詳細(xì)，但起碼是照貓畫虎出了三本書。如今再寫日本戰(zhàn)國史，實在是無法再開發(fā)出什么想象力了。

好在這些年，看了不少漫威出品的超級英雄電影，熱衷于其中的劇情以及人物聯(lián)系，現(xiàn)在也開始寫自己的小說。于是便也誕生了一個有趣的想法：日本戰(zhàn)國史成百上千位人物，諸多地點位置與歷史背景，豐富的人物關(guān)系與價值體系，這本來就是一個類似于“漫威宇宙”一樣的“日本戰(zhàn)國宇宙”啊！

事實上論起“XX宇宙”，日本大河劇就開始很多獨立平行的“戰(zhàn)國宇宙”，每一部劇本雖然都依托于戰(zhàn)國歷史，但對于人物性格與人物關(guān)系的刻畫卻迥然不同。比如對于豐臣秀吉的人物塑造，1996年《秀吉》著重描繪他“英主”的一面，□00□年《利家與松》則看重他擅長權(quán)謀的一面，□011年《江~公主們的戰(zhàn)國》把他塑造成一個丑角，□014年《軍師官兵衛(wèi)》強(qiáng)調(diào)豐臣政權(quán)下的政治恐怖氣氛，□016年《真田丸》卻又把他晚年的很多暴虐之舉歸結(jié)為誤會。截止完稿時，□0□0年大河劇《麒麟來了》仍在熱播中，而晚年豐臣秀吉究竟是如何形象也未可知。雖然這些創(chuàng)作方法從歷史學(xué)角度或許都不值一駁，但從戲劇構(gòu)建角度卻非常成功，每個秀吉似乎都是生活在不同的平行世界中。

那么本書到底要怎么塑造“戰(zhàn)國宇宙”呢？

雖然日本戰(zhàn)國史這十年以來有了很多愛好者，但歸根結(jié)底，更廣大的讀者群還是對這段歷史提不起什么興趣。說到原因，□重要的是缺乏代入感。畢竟，一段發(fā)生于幾百年前的日本歷史一來沒有什么明確的借鑒意義，二來□□□獨特的姓名方式讓大家很容易把很多人記混（筆者有時候也分不清楚），三來一大堆看起來亂七八糟的地名讓人完全不知所云。當(dāng)一個對戰(zhàn)國史全然不懂的人看到“1467年細(xì)川勝元與山名宗全爆發(fā)應(yīng)仁之亂”這種描述后，光要理解人物關(guān)系、地理背景、時代背景就要費很大功夫，那還能有多少精力來深入探討歷史的“劇情”本身呢？

本次撰寫日本戰(zhàn)國史，重點并不在“哪年哪月、誰干了什么事”這些考證考據(jù)工作（老實說，這本來也不是作家、而是史家的工作），更多是要塑造一種時代背景，幫助大家了解時人的世界觀與價值觀，以□快速度帶領(lǐng)大家進(jìn)入“戰(zhàn)國宇宙”。這就像是漫威漫畫與電影的制作模式一樣，在一次大規(guī)模的“復(fù)仇者聯(lián)盟”大事件結(jié)束以后，每個英雄還會有他們自己的生活線條，還會在自己的“個人電影”里與其他英雄互動。當(dāng)然，也會有一些英雄可能完全無法融入主線劇情，永遠(yuǎn)只能做個“番外編”或小型“劇場版”。

那么，咱們的電影即將開始，請大家?guī)Ш?D眼鏡，一起進(jìn)入到紛繁復(fù)雜卻又趣味橫生的“日本戰(zhàn)國宇宙”中！