本書是日本國民喜劇大師三谷幸喜關(guān)于舞臺劇和影視作品的創(chuàng)作訪談錄,由日本知名搞笑藝人、作家松野大介采編而成。
“不愛回顧過去”的三谷,首度完整暢談自入行以來共20余部作品的編劇、導演心得和創(chuàng)作故事,談及自己寫作的靈感來源、堅持何種編劇法則和風格偏好、作品從構(gòu)思到完成有哪些苦與樂、對合作者和演藝界有怎樣的看法、多年來如何保持旺盛創(chuàng)作力……本書揭開了三谷喜劇的帷幕,把目光投向幕后,對于所有從事創(chuàng)意工作、身處娛樂行業(yè)的人,這本制造歡笑與感動的秘籍都值得一讀。
說起日本乃至shi界級的當代喜劇大師,三谷幸喜可能是影迷們腦海中首先浮現(xiàn)的名字。他憑借天賦、熱情和技藝,橫跨舞臺劇、電視劇和電影等領(lǐng)域,執(zhí)筆/執(zhí)導了眾多打破常規(guī)、機敏睿智、令人捧腹又溫情脈脈的喜劇杰作,成為在日本家喻戶曉的一代國民喜劇巨匠,在中國也人氣頗高、擁躉甚眾。
如此成功的三谷喜劇,搞笑的秘訣是什么?他有哪些編劇法則和風格偏好?多年來是怎么保持旺盛創(chuàng)作力的?不愛回顧過去的三谷在本書中首度揭開自己喜劇的帷幕,挨部細數(shù)入行30年來20余部作品苦樂交織的創(chuàng)作歷程,相信讀者會從中發(fā)現(xiàn)這位寶藏創(chuàng)作人諸多不為人知的驚喜。
◎ 創(chuàng)作生涯全回顧,天才般地將喜劇融入推理、職場、大河劇等各類型
從兒時獨自玩的人偶游戲,到大學時代組建的劇團,內(nèi)心一直潛藏著渴望:打造符合自己想象的世界;編劇生涯起步于為綜藝節(jié)目寫臺本,搞笑短劇、電視劇集、電影劇本……穩(wěn)扎穩(wěn)打、精益求精,只想寫“自己覺得有意思的東西”;醫(yī)療劇、法庭劇、推理劇、大河劇、人偶劇……浪漫愛情、科幻奇幻、家庭倫理、職人困境、多線群戲……挑戰(zhàn)眾多類型題材,但“最后還是會回歸喜劇”;不具備領(lǐng)袖氣質(zhì)的“社恐宅男”,當劇團團長都勉為其難,居然還得親自執(zhí)導筒!導演心路滿布矛盾,“以影迷編劇的身份執(zhí)導電影才是原本該有的樣子”。
◎ 在娛樂圈“搞事業(yè)”,憑實力一路避坑,收獲豪華演員班底,終成喜劇之王
在影視圈的摸爬滾打,宛如真實熱血職人。号R危受命、爆肝趕稿的刺激,被制片人逼到絕境更激發(fā)出潛能;工作人員對劇本胡亂刪改,氣到想親自拍片示例節(jié)奏把握;現(xiàn)場拍攝者對劇本的思考浮皮潦草,因緣際會上陣執(zhí)導,觀眾紛紛買賬真是莫名其妙~
作品與演員互相成就,憑尊重和才華攬人心:在《古畑任三郎》中嘗試“對號入座式寫作”,以田村正和為原型,塑造時髦有品位的偵探形象;與《了不起的亡靈》女主角深津繪里有表演趣味上的共同語言,從不NG的她在三谷作品中盡顯喜劇天分;《新選組!》起用很少有機會演大河劇的新人——堺雅人、小田切讓、藤原龍也……因為“他們10 年后會成為引領(lǐng)時代的演員哦!”
◎ 迷影彩蛋連環(huán)拋,考古三谷歡樂多,揭秘一位“geek”型影人的奇趣腦洞
喜歡好萊塢電影和美式情景喜劇,向伍迪·艾倫“隔空喊話”;喜歡“無能之人重新振作起來”的故事、“團隊協(xié)作共同完成挑戰(zhàn)”的設(shè)定、“冒牌貨反過來壓真家伙一頭”的情節(jié);喜歡制片方強人所難的離譜要求,障礙越大越來勁,“因為有限制才能創(chuàng)作”;喜歡歷史,想寫天才身邊的普通人,在書里翻翻找找來尋獲靈感;喜歡以“形式之美和理科思維”來創(chuàng)作劇本,愿意做技術(shù)型編;喜歡用長鏡頭乃至一鏡到底,充分發(fā)揮舞臺劇出身的優(yōu)勢;喜歡挑戰(zhàn)新類型、新想法,凡事只要有趣都想試試看,至今仍在等待“直播劇”的邀約……
◎ 臺灣知名設(shè)計師操刀裝幀設(shè)計,精致內(nèi)外雙封,Pantone專色油墨印刷;全書內(nèi)頁甄選高品質(zhì)純質(zhì)紙,內(nèi)文雙色印刷、版式友好,開本輕巧便攜,誠意滿滿,值得影迷珍藏。
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三谷創(chuàng)作秘語
?? 喜劇、密室、群像,作品里的三個重要元素
?? 寫劇本是從“腦海里冒出某個畫面”開始的
?? 堅持讓每個角色都有存在的意義,為此下足功夫
?? 用紙人和心理圖表思考每個出場角色的心情
?? 99%的邏輯為的就是突出那1%破綻的魅力
?? 個人理解的幻想類作品里,出場人物都必須穿著鞋子
?? 寫劇本時一定會把“廣告”的存在考慮進去
?? 不會在電腦上直接修改,不把劇本打印出來就很難客觀看待
?? 編劇如果太過堅持自己的意志,寫出來的東西就會別別扭扭的
?? 只要是自己寫下的劇本,就應該負起責任,亮出自己的名字
前言一
三谷幸喜
這是我第二次回顧自己的工作(和人生)。
拍攝第一部電影的時候,我回顧過一次,那已經(jīng)是16年前的事了。身為編劇和導演,我不清楚自己算是“沒怎么回顧這16年的日子”,還是“常;仡欉@段日子”。不過,我能確定的是,如果沒有人邀請,我不會主動回憶往昔。
而且,日常生活中的我也不太喜歡回顧自己的生活,我不寫日記,沒有拍照的習慣,連相冊都沒有。不會重讀以前寫過的劇本,也不會重看以前參與過的作品,看了也是給自己找不痛快。如果有空懷念過去,還不如用這個時間考慮今后的事。我寫的東西一直沒什么長進,原因也許就在這里吧。走在路上的時候,只要沒有人從背后叫住我,我就不會回頭。播放錄好的節(jié)目時,我?guī)缀醪粫催b控器上的回放鍵。總之,我就是那種堅決不回頭的人。
這次,我之所以決定回過頭看一看,原因只有一個,那就是和松野大介先生的“相遇”和“再會”。
搞笑藝人時期的松野先生經(jīng)常用倫尼·布魯斯式的毒舌讓氣氛降至冰點,是個有些奇怪的喜劇演員。他熱衷于把別人逗樂,氣質(zhì)卻有些陰暗。表演十分大膽,性格卻有些害羞。外表看起來像無政府主義者,內(nèi)里卻中規(guī)中矩。說實話,作為明星,他這個人未免有些不夠有趣,但我卻很喜歡他。他大概對生活這件事不太擅長,但總之我無法忘掉他。
雖說沒忘掉他,但也沒什么特別值得回想的事。經(jīng)年累月,他已經(jīng)徹底轉(zhuǎn)以寫作為生,能和這樣的他一起,完成這樣的一本書,實在是一件叫人高興的事。和他對談的十幾個小時也很愉快,對于嚴重怕生的我來說,平常幾乎沒有這么輕松地和人聊過天。隔這么久再見到他,他看上去少了幾分無政府主義者的氣質(zhì),外表甚至比內(nèi)在更加中規(guī)中矩了。
沒有他,就沒有這本書。當然了,沒有我,也不會有這本書。
關(guān)于我和松野先生“相遇”和“再會”的始末,他已經(jīng)詳細寫下來了,請參考他的記述吧。畢竟我是個不擅長回顧的人啊。
前言二
松野大介
我把撰寫這本三谷幸喜創(chuàng)作談的經(jīng)過和我自己的想法以及心情,都放在篇幅更長的后記里了。如果在進入正文前先讀一讀后記,那么就既能稍微緩解三谷先生和我一起創(chuàng)作本書的唐突感,又能稍微理解我想表現(xiàn)的劇作家三谷幸喜的形象了。(其實我是想把那個寫到前言里的,但因為篇幅太長被罵了一頓……)
請允許我簡單地介紹一下自己以及今年(2013年)的若干計劃。
我從80年代,也就是我二十幾歲的時候開始從事演藝活動,三十歲之后開始轉(zhuǎn)向小說和隨筆的寫作,四十歲起又參與電視節(jié)目,開始采訪藝人和各界明星(總之就是什么都在做啦)。三谷先生在我剛出道那會兒幫我挑過搞笑段子的毛病,后來只是偶爾碰面,說不上有多深的交情。
雖然我們關(guān)系淡薄,但2013年春,我卻接到一個工作,要在某晚報上連載對三谷先生的采訪。那會兒和三谷先生面對面聊天時,話題不知不覺就跑偏到了兩人都喜歡的電影上,十分
有趣。我那時就很想和他再多聊一會兒。那次連載的話題主要是三谷先生的個人生活和他與演員們
的交往。連載期間,講談社的編輯找到我,希望我能以三谷先生的創(chuàng)作為中心寫一本書。在那之后,幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)(請參見后記),我終于得以對三谷先生進行了一次長時間的采訪。這就是我在前言里想要說明的一件重要的事:這本書并不是在三谷先生的提議下創(chuàng)作的。
對于我來說,這是一冊由“我和三谷先生興趣相投”這樣自顧自的想法肇始的珍貴采訪集。我們一共聊了超過12個小時。
采訪地點是三谷先生選定的東京市內(nèi)的一間咖啡店。請一
邊想象一間由技藝精湛、白發(fā)飄飄的店長經(jīng)營的咖啡店(雖說采訪的第三天來了一群聲音很大的大嬸),一邊愉快地閱讀本書吧。如果大家能以采訪紀錄片類節(jié)目的視角來觀看(閱讀),花了兩周時間整理這些采訪材料的我也會覺得開心。
那么,一會兒見啦。
前言一 三谷幸喜
前言二 松野大介
01 果然還是喜歡貓(1988—1990)
02 回首又見他(1993)
03 12個溫柔的日本人(1990)
04 古畑任三郎系列(1994—2006)
05 奇跡餐廳(1995)
06 別叫我首相(1997)
07 宇宙浪漫夜(1998)
08 不平凡的勇氣(2000)
09 廣播時間(1997)
10 大家的家(2001)
11 HR(2002—2003)
12 新選組。2004)
13 2000年以后的舞臺劇
14 我家的歷史(2010)
15 有頂天酒店(2006)
16 魔幻時刻(2008)
17 了不起的亡靈(2011)
18 新·三個火槍手與其禮成心中(2009—2010&2012)
19 清須會議(2013)
20 大空港2013(2013)
后 記 松野大介
注 釋
出版后記