另一個夢想（自序）

或許是受母親的影響，我從小語文學(xué)得不錯，不知天高地厚地在心里樹立下了一個當(dāng)作家的理想。后來，在父親（以及當(dāng)時全社會）的“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下也不怕”的理論引導(dǎo)下，我毅然決然地選擇了理科，最終成為一名科研工作者。但那一個夢想，始終在心底出沒，沒有一刻遠(yuǎn)離。我從初中畢業(yè)那個暑假開始自發(fā)地寫日記（之前的日記都是在老師“逼迫”下寫的，早已散失），一直持續(xù)到現(xiàn)在，積累的“非職業(yè)”文字可能有幾百萬字了吧。

其實，對于大部分腦力勞動者來說，工作的最后一個環(huán)節(jié)都是“寫作”，把自己分析、思考和實驗的結(jié)果呈現(xiàn)給讀者，尤其像我，從事的是政策分析工作，最終的產(chǎn)品就是報告、文章和書籍。從業(yè)以來，我的職業(yè)文字發(fā)表數(shù)量也累積上百萬字了。所以，“寫作”這件事情并不局限于“文科生”，特別是在這個文理分科已經(jīng)很模糊的時代，一個好筆桿讓很多人受用終身。但是，長時間的日記寫作和科技寫作對文風(fēng)的混合影響非常顯著。有些時候，我的職業(yè)寫作會被批評“有點感性花哨”，而非職業(yè)寫作又被批評“過于枯燥，有賣弄之嫌”。為此，我有點沮喪，一時感覺自己的心血“左右不是人”。

我的職業(yè)寫作要求論點清晰、論據(jù)扎實、邏輯流暢，在此基礎(chǔ)上越簡單明了越好。就科技文章而言，一般是四段論，即背景+前人工作基礎(chǔ)，方法和數(shù)據(jù)，結(jié)果，總結(jié)和建議；文字?jǐn)?shù)量有一定靈活性；至于政策建議報告，則以三段論居多，即背景、問題和建議，文字?jǐn)?shù)量在三千字為宜。大體而言，科技論文需要明確的結(jié)論以及結(jié)論背后扎實的支撐，而且這結(jié)論或論點應(yīng)該在前人的工作基礎(chǔ)上有所推進(jìn)，絕對不能是簡單重復(fù)。時間久了，我的很多非職業(yè)寫作也呈現(xiàn)出這個特點——總希望給大家呈現(xiàn)一些“觀點”，而且是新的觀點，然后羅列論據(jù)。這個特點在我的“在影院”系列中表現(xiàn)得最為突出�！霸诼飞稀毕盗�，如果條件允許，我也會盡最大努力描寫對象的前世今生，而絕不僅僅是寫看到了什么、簡單想到了什么。我不是賣弄而是確實有所感悟，相信打動我的也能打動同道中人；不是簡單重復(fù)，而是盡量選取新穎的角度，讓我所撰寫的東西超越百度。而且我像寫科技論文一樣撰寫“在路上”系列，所以在寫作的時候我的書桌上會出現(xiàn)很多相關(guān)參考資料，以確保每一個獨特的史實和具體的數(shù)字都有出處，有些會特別以腳注形式給出。雖然文字略顯簡單質(zhì)樸，缺少特別細(xì)致的鋪陳和情緒調(diào)動，但通篇的邏輯是嚴(yán)密的，用詞是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�。這些都是職業(yè)寫作賦予我的隨筆的特質(zhì)吧。我慢慢接受了這種“混搭”式的文風(fēng)，并開始樂在其中。

但仍有遺憾的地方。如前所述，我從1986年開始進(jìn)行文字原始積累，到2006年才拋棄日記本改在電腦上寫作，直到2017年我才真正意識到我不應(yīng)該繼續(xù)以那種略顯“私密”的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作了，否則可能沒有那么多時間進(jìn)行改造，最終大概只能放棄了。于是，我注冊了新浪博客，正式開始公開而且主題明確地寫作了——當(dāng)然，日記體的寫作我也沒有放棄，只是不公開而已。亡羊補(bǔ)牢，為時未晚，三年來這些公開的文字大概也接近20萬字了。我沒有進(jìn)行任何宣傳，只是偶爾發(fā)個影評到朋友圈，收獲一些贊美，滿足一下虛榮心。慢慢地，越來越多篇文章被推薦上新浪博客首頁，收獲了一些粉絲，還有幾篇文章在《北京晚報》等報刊的副刊發(fā)表。在朋友的鼓勵下，我有了出版隨筆的念頭。于是，基于目前公開的文字，再從2017年之前的文字中篩選出一部分，形成了目前的文稿。我通讀下來，還是感覺能從中讀出日記和“流水賬”的痕跡，有些文字與撰寫時間點有密切關(guān)系，特別是“在家中”系列，希望讀者諒解。為了便于理解，每一篇隨筆后面都標(biāo)有寫作時間。這樣做可能產(chǎn)生的好處是，讀者大致能從中讀到我的心路歷程。

“在路上”系列占據(jù)了一半篇幅。我一點都不同意把這些隨筆定義為“游記”，因為在我看來它們遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越游記。如前所述，我會盡可能地呈現(xiàn)記錄地點的今生前世，文字和史實都是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，心得體會是獨特的。為此我付出了大量心血。而且我特別忌諱貼照片。網(wǎng)上的游記隨處可見，多是一點點文字加大量照片，或者干脆都是照片。在這個人人都可以是攝影家的年代，照片誰都可以拍，但文字描繪不見得人人擅長。有了太多的圖片，人們往往會忽略文字，更不用說編撰文字遠(yuǎn)比拍照和貼圖片花費的心思多，二者完全不可比。因此，即使在這個讀圖時代，我也堅持以文字為主。我堅信，能夠長存的是精心撰寫的文字，而不是信手拈來的照片。讀者如果想看圖片，隨便搜索一下就可以，到處都是。另外，很多隨筆里會提到國際友人，感謝我的工作讓我有機(jī)會認(rèn)識他們。這些朋友的存在讓這些記錄顯得靈動豐厚了許多。

“在影院”里的隨筆，我想稱它們?yōu)椤坝霸u”“劇評”，但估計有專業(yè)人士不同意。讀了《如何寫影評》這本書之后，我自己也不敢說它們是“影評”了，至多是“觀后感”，是從自己的角度出發(fā)談?wù)劯惺�，談不上對影片的評論。寫影評，那是很專業(yè)的工作，不是人人都能做到的。小時候最怕寫“觀后感”“讀后感”，現(xiàn)在卻不說不快，都是拜生活所賜，感謝生活。此外，“在影院”系列的涵蓋范圍也不局限于電影和戲劇，還包括圖書，以及在辦公室和書房的一些思考。

“在家中”系列中的小文章大部分跟女兒小鳳凰相關(guān)，很多文字都是從我寫給她的“成長日記”中摘取的，有對她生活的描寫，也有對我童年的回憶。另外也有一些與職業(yè)相關(guān)的隨筆，例如對日益嚴(yán)重的氣候變化的悲觀感嘆。

人生就是一場旅行。少小離家，腳步離家鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn)，雖總是自問“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”，但也會安慰自己“心安之處即故鄉(xiāng)”。路上的風(fēng)景、電影中的故事總會讓焦慮的我尋得片刻慰藉，把它們轉(zhuǎn)化為文字并有機(jī)會和讀者分享更讓我心存感念。完成了這本書，我的作家夢想還要繼續(xù)下去。在我看來，要成為一位真正的作家，必須要有小說壓陣�？纯词诌叿e累的厚厚文字，想想林林總總的大千世界，想想自己一直以來的流浪和思考，我相信自己能真正實現(xiàn)這個夢想。

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