20世紀(jì)90年代是中國電視發(fā)展的黃金時(shí)代，各種先進(jìn)的電視技術(shù)的運(yùn)用，新的傳播觀念的引進(jìn)，一大批年輕的電視從業(yè)人員以極大的熱情投入電視傳播的創(chuàng)作之中，電視因其兼容并蓄的魅力，使各種新的節(jié)目形態(tài)層出不窮，就拿電視文藝來說，當(dāng)以往的各種文藝形式與電視融合，便創(chuàng)新出許多新的電視文藝形態(tài)，如音樂電視（MV）、電視綜藝、電視散文、電視舞蹈等節(jié)目形態(tài)應(yīng)運(yùn)而生。電視文藝人才涌現(xiàn)，如群星閃爍。那時(shí)我們因?yàn)楣ぷ餍枰�，一直密切地關(guān)注著電視屏幕和電視創(chuàng)作隊(duì)伍的新動(dòng)向，尤其關(guān)注電視文藝的發(fā)展前景。

經(jīng)過一段時(shí)間，一個(gè)響亮的名字不斷地進(jìn)入我們的視野，那就是上海電視臺(tái)青年導(dǎo)演王國平。后來，因?yàn)橐煌瑓⒓痈鞣N電視文藝節(jié)目的評獎(jiǎng)、研討活動(dòng)，經(jīng)歷了跨世紀(jì)的業(yè)務(wù)交流，經(jīng)歷了電視時(shí)代到數(shù)字化時(shí)代的變遷，我們之間建立了深厚的友情，幾十年來，這個(gè)名字經(jīng)常給我們驚喜，讓我們贊嘆。

我倆最早認(rèn)識(shí)王國平，是1993年中央電視臺(tái)舉辦首屆中國音樂電視大賽，我倆都是評委，金獎(jiǎng)共十個(gè)，評選結(jié)果發(fā)現(xiàn)，有個(gè)名字獨(dú)占兩個(gè)金獎(jiǎng)，還得了唯一的一個(gè)攝影獎(jiǎng)，這個(gè)名字就是上海電視臺(tái)的王國平。一打聽，他是一位大學(xué)畢業(yè)不久的青年

人，1985年分配進(jìn)入上海電視臺(tái)，1987年當(dāng)時(shí)上海電視臺(tái)搞體制改革，進(jìn)行民主選舉無記名投票選基層領(lǐng)導(dǎo)，這位剛進(jìn)臺(tái)兩年的年輕人，就被選為搞電視文藝方面的科長，引起了轟動(dòng)。那個(gè)時(shí)代他恐怕是全國電視臺(tái)中最年輕、工作經(jīng)歷最短的科長了，可見這個(gè)王國平具有不同凡響之處。后來知道他的不同凡響之處，還在于他并不在乎職位，而在于他的職業(yè)理想，他立志專心從事電視文藝創(chuàng)作，爭取當(dāng)一名出色的電視文藝導(dǎo)演和電視樣式發(fā)明家，所以一年之后，他便主動(dòng)辭去科長職務(wù)，專心創(chuàng)作。果然，在以后許多屆音樂電視評獎(jiǎng)中，在中國廣播電視協(xié)會(huì)舉辦的各類電視文藝節(jié)目評獎(jiǎng)中，王國平的名字總是名列前茅，在一些電視文藝節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新中，王國平都是急先鋒，如MV、電視散文、詩歌MV、廣告片、形象片、宣傳片、旅游片等，都有他獨(dú)樹一幟的作品獲獎(jiǎng)。進(jìn)入新世紀(jì)，邁入數(shù)字化時(shí)代，他又緊跟數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，引領(lǐng)時(shí)代潮流，進(jìn)行微影視的創(chuàng)作實(shí)踐，拍攝快閃、網(wǎng)絡(luò)短視頻、微電影，用短小精悍的影視作品適應(yīng)社會(huì)新的審美需求，他一直沒有停止前進(jìn)的腳步。迄今為止，他導(dǎo)演了2000多部微影視作品，榮獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)200多項(xiàng)。幾十年來我們經(jīng)常在各種評獎(jiǎng)會(huì)、研討會(huì)上相見，交談，探討，我們成了忘年的朋友。

王國平的成就首先在于他的專業(yè)精神，有理想，有情懷，他創(chuàng)作的初期，也正是電視傳播最輝煌的時(shí)代，他對電視技術(shù)所提

供的創(chuàng)新手段有清醒的認(rèn)識(shí)和熟練的掌握，并努力將其能量和潛力運(yùn)用到極致，進(jìn)行創(chuàng)新，比如早期的摳像、虛擬畫面移動(dòng)變化等特技，能靈活準(zhǔn)確地運(yùn)用到他的創(chuàng)作之中，使他的畫面新穎，創(chuàng)意超前，在早期的MV創(chuàng)作中已顯示出他獨(dú)特的功力。

王國平的特點(diǎn)還在于他善于兼容并蓄，對各種藝術(shù)元素進(jìn)行交叉融合，在相互交叉融合中出新。上海是個(gè)開放的大城市，中西文化的交融之地，從來就是各種藝術(shù)相互借鑒，王國平是地道的上海人，長期受海派文化的熏陶，所以他能不拘一格、天馬行空地吸收各種藝術(shù)手法，為我所用。他拍攝的形象片中有MV的手法，他的微電影中有劇情和紀(jì)錄片的元素，他也會(huì)將西方的大地藝術(shù)、人體活雕藝術(shù)，巧妙地運(yùn)用在MV的創(chuàng)作之中，藝術(shù)的相互融合是一種創(chuàng)新思維，往往會(huì)迸發(fā)出奇妙的靈感。我們回顧他的一些作品如《我愛五指山，我愛萬泉河》《跨世紀(jì)的對話》《又見茉莉花》《風(fēng)雨同舟手拉手》《風(fēng)情石庫門》《上海色彩》《詩韻松江》《紅旗頌》等作品，就不難發(fā)現(xiàn)他這一特點(diǎn)，正是他

發(fā)揮了海派文化特色，使他的作品打響了上海文化品牌。

王國平的作品從不低俗媚人，始終用最新創(chuàng)意、最好手法、最佳形式，讓作品思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合，即便是一些宣傳，他也認(rèn)真探索，拍攝得新穎、大氣，富有感人的藝術(shù)魅力，像他給八運(yùn)會(huì)、第三屆農(nóng)運(yùn)會(huì)拍攝的會(huì)歌MV、世博MV、長三角G60科創(chuàng)走廊宣傳片等，都有很高的藝術(shù)質(zhì)量，廣受歡迎，影響深遠(yuǎn)。

王國平的開拓精神也讓我們欣賞，早在1992年，電視臺(tái)提倡制播分離，他就率先在上海電視臺(tái)成立王國平工作室，自負(fù)盈

虧，放開手腳去闖市場，這在當(dāng)時(shí)是需要膽量和魄力的，那時(shí)的電視臺(tái)，待遇好，資金充足，條件十分優(yōu)越，而市場形勢并不明朗，但他敢于冒險(xiǎn)，以他對市場脈搏和產(chǎn)業(yè)走向的精準(zhǔn)預(yù)測，毅然離開體制，走向市場，這讓他的創(chuàng)作更加靈活，眼界更寬，題材更廣，上海的文化和市場經(jīng)濟(jì)氛圍，使他的創(chuàng)作更具本土特色和國際視野，在這方面他也是先行者。

王國平在努力實(shí)踐的同時(shí)，也非常注重理論上的總結(jié)和提升，他深刻地理解了數(shù)字化時(shí)代傳播的特點(diǎn)，結(jié)合自己長期的創(chuàng)

作實(shí)踐，提出了微影視的新概念和新理論，寫成了這本《中國微影視美學(xué)地圖》一書，這又是一個(gè)新創(chuàng)舉，他又給了我們一個(gè)新驚喜。他讓我們?yōu)樗�的書寫序，我們想大家還是看看他的作品，看看他寫的書吧，這樣大家對他活躍的創(chuàng)新思維和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)一定會(huì)得到更為深刻的體驗(yàn)！

洪民生（中央電視臺(tái)原副臺(tái)長）

朱羽君（中國傳媒大學(xué)教授）

二○二○年八月八日