此前我并未去過蘇州，直至接手《浮生六記》的編譯工作。
　　地氣生文氣——想把原文讀懂讀透，就得去作者的出生地走一走。
　　我選擇小住幾日，看遍這個城市的晴天陰雨，晨曦暮色。
　　起初的印象是，園林景區(qū)密集叢雜，轉(zhuǎn)不完；處處學(xué)問，恨不能一片樹葉都自帶典故。好景致講求渾然天成，忌諱斧鑿刻意。收門票的景點雖好，卻像是博物館的標(biāo)本，形式完美，魂魄空空。我也像個標(biāo)準(zhǔn)的游客，鏡頭不離手，躲著人頭按快門。一天下來，莫名失落。
　　真正觸動我的，是民居深處的原生風(fēng)情。城中有個“大石頭巷”，相傳是沈復(fù)故居所在。路牌是全新的漆色，锃亮反光。再往里走，酒店、飯館一應(yīng)俱全。與之平行、不過數(shù)十米的“倉米巷”，則是另一片光景。白墻黑瓦、亂石藤蘿，一戶挨一戶，滿目都是殘舊氣象。路牌已有了銹蝕的痕跡，我舉起相機(jī)對焦取景，身后突然冒出個老爺子，戒備地盯著我，直到我走遠(yuǎn)了才轉(zhuǎn)身回巷。
　　“大雨傾盆，連宵達(dá)旦三十余天，時慮銀杏折枝，壓梁傾屋�！背踝x時還不解：沈復(fù)啊沈復(fù)，怎么連下個雨都怕成這樣？
　　本地老人神經(jīng)質(zhì)地愛惜和平，唯有墻內(nèi)的廣玉蘭樹，豪放地伸出巷口，繁茂到密不透風(fēng)，給人安全感。出了倉米巷，隔街對面是斑斕燈火，人聲不絕。你會覺得這個城市是不同文章的破碎拼接，互不相干，只是共享一輪明月罷了。
　　小心謹(jǐn)慎的人文環(huán)境，培育了頑固細(xì)膩的審美風(fēng)情。那些玲瓏的盆樹，那些迂回的石路，那些錯落的建筑，還有那個閑情的沈復(fù)。蘇州城和蘇州人，難說是誰造就了誰。北方大漠，嶺南大海，都不會孕育出《浮生六記》。細(xì)瑣的詩情畫意，是一方水土的啟迪。
　　沈復(fù)拿黃石、白萍、蔦蘿造了個微觀奇景；蕓娘給白瓷碟刷漆，拼成梅花盒，盛下酒菜用。貧窮也得講究，沒錢也要有趣。
　　彩云易散琉璃脆，盆景被貓搞翻了，蕓娘也病死了。沈復(fù)，卻一直精致地潦倒著。
　　蕓娘離世前說：“如滄浪亭、蕭爽樓之處境，真成煙火神仙矣。”
　　蕭爽樓，是他們夫婦第一次被逐出家門的棲身之所；滄浪亭，才是他們最好的素年錦時。
　　到滄浪亭時已是日暮，大門早就關(guān)了。一群慕名而來的游客，在亭門前的石橋上嘆息。管理員不忍心，破例開了鎖，允許眾人在門檻那觀望。山石竹樹擋著，什么也瞧不見。
　　第二天，我早早趕來，繞廊攀山，瞻仰古跡。北宋以來，滄浪亭迎送無數(shù)文人雅士，卻因沈復(fù)的“愛蓮居”“我取”，平添了浪漫的生活氣息。
　　例如沈父納姚氏為妾的部分，篇幅雖短，卻直接推進(jìn)了陳蕓與公婆關(guān)系的破裂。關(guān)于姚氏著墨不多，但稱謂變化實在有趣：“姚氏女”“此鄰女”“姚姬”，既符合姚氏從路人甲到妾室的不同身份，也暗藏說話人（沈母）對其愈加憎惡的態(tài)度。如上的細(xì)致處太多，編譯的遣詞用句更得謹(jǐn)慎。
　　再如沈復(fù)愛玩的“射覆”，是從漢代時就流行于皇宮的猜物游戲，跟周易占卜密不可分。顏師古注曰：“于覆器之下而置諸物，令暗射之，故云射覆�！背鎏幵催h(yuǎn)，必須保留詞匯另做注釋。還有“蕓嘗以沉速等香”�！都t樓夢》第四十三回中有記載，寶玉荷包里有“兩星沉速”。沉速意為沉香、速香。古人的生活細(xì)節(jié)，生動處正在于“生僻處”。也正是這些細(xì)節(jié)，形成了時空質(zhì)感和文化厚度。
　　樂、趣、愁、快，是《浮生六記》現(xiàn)存的四卷。
　　每卷皆為順敘，時間線互有重疊，故事互為補(bǔ)充，讀到最后才窺得全豹。記“樂”、記“趣”的兩卷，令人怡然神往；到記“愁”的部分，筆調(diào)急轉(zhuǎn)直下，前文回避的痛苦真相，逐一爆開。再繼續(xù)看他記“快”，哪怕山水泉石再美，也是恍若隔世，滿眼滄桑。
　　“事如春夢了無痕”，沈復(fù)的人生不知所終�；钪�的歲月似塵埃乍起，又杳然無跡，晚年與書的后兩卷一樣下落不明。幸在筆墨有魂，字字句句都給他續(xù)了命，這是文學(xué)給文人的恩賜。他落在手稿上的淚，也滲進(jìn)后輩眼里，所以生生不息。
　　如果能以微弱綿力，讓更多人拾起《浮生六記》原本，那就心滿意足了。
　　編譯不當(dāng)之處，誠望寬容、指正。感激不盡。