在中國(guó)文學(xué)的悠久歷史當(dāng)中，科幻小說(shuō)是一個(gè)晚近出現(xiàn)的年輕文類(lèi)。1902年8月18日，《新民叢報(bào)》第十四號(hào)刊登了一則題為《中國(guó)唯一之文學(xué)報(bào)<新小說(shuō)>》的廣告，對(duì)即將創(chuàng)刊的《新小說(shuō)》詳加推介。在廣告列舉的“新小說(shuō)”類(lèi)型中，赫然出現(xiàn)了“哲理科學(xué)小說(shuō)”，“專(zhuān)借小說(shuō)以發(fā)明哲學(xué)及格致學(xué)”。隨后，《新小說(shuō)》第一號(hào)刊登了“科學(xué)小說(shuō)”《海底旅行》和“哲理小說(shuō)”《世界末日記》的譯文。從此，以“科學(xué)小說(shuō)”“哲理小說(shuō)”乃至“政治小說(shuō)”的名目翻譯或創(chuàng)作的科幻小說(shuō)，在晚清文學(xué)中層出不窮，成為一個(gè)令人矚目的現(xiàn)象。這個(gè)新興文類(lèi)得到梁?jiǎn)⒊�、魯迅等知識(shí)菁英的高度肯定，更激發(fā)了徐念慈、昊趼人、許指嚴(yán)等作家激情洋溢的想象�！皩�(dǎo)中國(guó)人群以行進(jìn)，必自科學(xué)小說(shuō)始！”（《月界旅行，辯言》）的黃鐘之音，昭示著文脈新變帶給古老國(guó)度的震撼和希望。
　　用中文書(shū)寫(xiě)的晚清科幻小說(shuō)，承繼了中國(guó)古典幻想文學(xué)和文化的根脈，以至于我們能夠在其中辨認(rèn)出“飛車(chē)”“補(bǔ)天”“斗法”等神怪志異元素；不過(guò)，更讓人感興趣的，還是科幻小說(shuō)這個(gè)“舶來(lái)”文類(lèi)包含的種種前所未有的形象和觀念。這些作品中出現(xiàn)了琳瑯滿目的科技發(fā)明、大開(kāi)大合的時(shí)空結(jié)構(gòu)和無(wú)遠(yuǎn)弗屆的世界秩序，讓當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在的讀者由衷驚異。晚清作家們多未接受完整的科學(xué)教育，也鮮少出洋游覽的閱歷，文類(lèi)自覺(jué)亦在有無(wú)之間，卻憑借報(bào)刊書(shū)籍的零星介紹、身居上海等半殖民地都市的經(jīng)驗(yàn)以及天馬行空的豐沛想象力，繪聲繪色地描述未來(lái)社會(huì)的各種科技奇觀，進(jìn)而暢想藉由科技進(jìn)步富國(guó)強(qiáng)兵的中國(guó)如何引領(lǐng)和改造世界，甚至飛艦煌煌，拓殖外星。正是富集于這些想象中的現(xiàn)代性，使得對(duì)晚清科幻小說(shuō)的嚴(yán)肅審視和探討成為重返中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)起源時(shí)的一項(xiàng)必不可少的工作。
　　同時(shí)，中國(guó)科幻文學(xué)史的書(shū)寫(xiě)，必須以晚清科幻小說(shuō)的收集整理為開(kāi)端。從二十世紀(jì)八十年代葉永烈、武田雅哉等中外研究者的文獻(xiàn)翻檢開(kāi)始，三十年間幾代學(xué)人的持續(xù)努力極大地豐富了我們對(duì)晚清科幻的認(rèn)知。這一時(shí)期的科幻想象所包含和呈現(xiàn)的很多主題，百余年來(lái)回響不絕，是值得今天的中國(guó)科幻界時(shí)時(shí)回顧的起點(diǎn)和初心。但與存世的文本數(shù)量相比，寥寥無(wú)幾的晚清科幻小說(shuō)選本和個(gè)別名篇的單行本涵蓋有限，遠(yuǎn)不能夠滿足當(dāng)代閱讀和研究的需要。相關(guān)的整理出版工作存在的另一個(gè)問(wèn)題是，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作而忽視翻譯。事實(shí)上，晚清的文學(xué)翻譯和創(chuàng)作是難以截然分開(kāi)的，而時(shí)人也常常將二者視為一體。上文提到的《新小說(shuō)》廣告便聲稱，“本報(bào)所登載各篇，著譯各半，但一切精心結(jié)撰，務(wù)求不損中國(guó)文學(xué)之名譽(yù)”。紛至沓來(lái)的世界各國(guó)文學(xué)一旦轉(zhuǎn)換為中國(guó)文字，進(jìn)入中國(guó)語(yǔ)境，就會(huì)在特定意義上成為中國(guó)文學(xué)的一部分�？紤]到晚清時(shí)期翻譯文學(xué)規(guī)模之龐大、影響之深遠(yuǎn)，以及屢見(jiàn)不鮮的“豪杰譯”（譯者隨心所欲任意改動(dòng)原作）現(xiàn)象，對(duì)這部分作品的忽略顯然有欠妥當(dāng)。