序
引 言
第一章 周文中音樂創(chuàng)作研究綜述
第一節(jié) 周文中音樂創(chuàng)作概述
第二節(jié) 周文中音樂作品研究綜述

第二章 音高構(gòu)造法之一——五聲調(diào)式為主要控制力
第一節(jié) 民歌主題的直接引用——中國(guó)風(fēng)格的初步形成
第二節(jié) 五聲調(diào)式因素的抽象化-一一一中國(guó)風(fēng)格的進(jìn)一步發(fā)展
第三節(jié) 中、西因素的初步融合

第三章 音高構(gòu)造法之二——“可變調(diào)式”及其主要作品研究
第一節(jié) “可變調(diào)式”理論及其文化基礎(chǔ)概要
第二節(jié) “可變調(diào)式”體系的雛形——《卜喻》的探索
第三節(jié) 可變調(diào)式體系的初步運(yùn)用——《飛草》研究
第四節(jié) “可變調(diào)式”體系的繼續(xù)發(fā)展——《御風(fēng)》及其他

第四章 音高構(gòu)造法之三——從個(gè)性向共性融合
第一節(jié) “可變調(diào)式”體系的新發(fā)展——《山濤》研究
第二節(jié) 中西因素的重新融合——《云》等研究
第三節(jié) 古今技法的融會(huì)貫通——《流泉》研究

第五章 周文中的音樂創(chuàng)作對(duì)20世紀(jì)末中國(guó)大陸的影響
第一節(jié) 太極作曲技法
第二節(jié) 五行作曲法
第三節(jié) 干支作曲法

第六章 結(jié)論——西為器，中為道，中西合璧
參考文獻(xiàn)
附錄一 周文中音樂創(chuàng)作年表
附錄二 草書小史
附錄三 “利蓋蒂《音樂探索》及‘十二音全集’音高構(gòu)造法研究”之第三部分
附錄四 皮特斯公司樂譜摘段使用授權(quán)書
附錄五 周文中先生的親筆信節(jié)選及其親手制作的
周敦頤的先天太極圖等
后記