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　　我和濮波算是有點緣分的。
　　他讀上海戲劇學院榮廣潤教授的研究生，我是推薦者。他當時已經在紹興電視臺工作，是一個詩人，出版過幾本詩集，我覺得他有才，有才待在紹興似乎會屈才。
　　他碩士研究生畢業(yè)后，本想報考我的博士生，但是在英國利茲大學樂不思蜀，居然錯過了報考的時間，于是，就轉而報考華東師范大學顏海平教授的博士，顏海平曾在20世紀80年代因《秦王李世民》而在劇壇聞名遐邇。
　　他博士畢業(yè)了，我又推薦他作為人才引進去浙江傳媒學院。
　　令我吃驚的是，他在三四年時間內，居然出版了四本戲劇方面的專著：《三元思辨：當代劇場的戲劇性、空間性和向度考察》《全球化時代的空間表演》《社會劇場化——全球化時代社會、空間、人的狀態(tài)》《紐約、倫敦、上海觀劇瑣記》。
　　這本《泛表演劇場研究》是他的第五本書了。
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　　濮波的《泛表演劇場研究》是他七年前在上海戲劇學院讀碩士研究生時，萌發(fā)的撰寫動機，那時他去英國利茲大學訪學，不僅在利茲看戲，還經常到倫敦去觀摩。
　　我主張研究戲劇的學者要進劇場，并因此自詡為綜合性大學看戲最多的教授之一，但比起濮波看戲似乎還是有點遜色。他在戲劇界有點像一個獨行俠，到處看戲，然后作家般奮筆疾書，寫作速度之快，令人咂舌。
　　濮波在《泛表演劇場研究》中，先介紹了泛表演劇場的概念，理論前史和發(fā)生譜系，又介紹了泛表演劇場哲學基礎、分析路徑，梳理了從亞里士多德到安托南·阿爾托、耶日·格洛托夫斯基、維克多·特納、戈夫曼、理查德·謝克納、彼得·布魯克到漢斯一蒂斯·雷曼的理論。然后從縱向模式（從表演者的變形記、劇場的拓展和延伸到觀眾的嬗變）、橫向模式（泛表演的多樣性）展開分析，最后提出泛表演劇場的雜糅模式，并作出了總結。其中，書中印象深刻的案例可以分成四類：（1）雖有先鋒和實驗作品特質但偏重文本的劇場作品。如紐約外百老匯珍珠劇院的《羅森克蘭茨和吉爾德斯特恩已經死亡》（湯姆·斯托帕德編劇）、外百老匯紐約戲劇工作室上演的《愛和信息》（卡萊爾·丘吉爾編劇）、外百老匯辣媽媽劇院的《戰(zhàn)爭后遺癥》、上海東方藝術中心的《寶島一村》（賴聲川等導演）、杭州西溪天堂藝術中心的法國戲劇《愛的開端落幕》（獨白劇，帕斯卡爾·朗貝爾編�。┑�。（2）前衛(wèi)的劇場作品。如在倫敦沙德勒之井劇院上演的著名肢體舞蹈《身體》（德國表演藝術家薩莎·華爾茲導演）、《佛經》、巴比肯藝術中心包含機器人表演元素的《冥王星》、上海明當代美術館的沉浸作品《雜草》（草臺班作品）、紀錄劇場《世界工廠》（草臺班作品）、上海話劇中心的實驗戲劇《杜甫》（張廣天導演）、聲音劇場《美狄亞的尖叫》（斯洛文尼亞內心世界劇團出品）、上海戲劇劇院的后現(xiàn)代劇場作品《辛德蕊拉》（鈴木忠志導演）、上海藝海劇院的實驗話劇《我愛×××》（孟京輝導演）；在北京觀看的實驗戲劇如蜂巢劇場的單人表演作品《一個陌生女人的來信》（孟京輝導演，黃湘麗單人表演作品）、蓬蒿劇場的單人表演《一個人的莎士比亞》（約瑟夫·格雷夫斯單人表演）、北京國家話劇院的前衛(wèi)戲劇《克拉普的最后錄像帶》（羅伯特·威爾遜導演）、杭州劇院的《云門舞集·水月》（林懷民編創(chuàng)）和臺北大劇院《云門舞集·煙》（林懷民編創(chuàng)）等。這些劇場作品也可以歸人雷曼的“后戲劇劇場”范疇。（3）實景劇場等泛劇場“作品”。如香港維多利亞灣的燈光秀、上海朱家角鎮(zhèn)南宋建筑水印堂上演的《天頂上的一滴水》（譚盾導演）、在杭州觀摩的山水實景表演《印象·西湖》（張藝謀等導演）以及通過錄像觀摩的《天梯：蔡國強的藝術（2016）》等。（4）社會表演、政治劇場、監(jiān)獄劇場。前兩者包括上海戲劇學院教授孫惠柱在《社會表演學》中所羅列的政法領域和服務領域（推銷員、媒體人、醫(yī)師、護師、教師）的社會表演（如孫惠柱教授帶領的團隊與上海文保單位馬勒別墅的提高社會表演認知的合作）和一些領袖的就職演說；后者監(jiān)獄劇場在中國起步較晚，但也正在獲得發(fā)展。如近期中國上海戲劇藝術中心和位于上海郊區(qū)北新涇監(jiān)獄的合作等。這些案例，都涉及了一個關鍵詞：泛表演劇場，但都是和當代劇場的戲劇性、社會劇場化等戲劇概念聯(lián)系在一起的。