紙藝——日常生活的想象力美學(xué)

“Paper Art”Imagination Aesthetics of Daily Life

金韜 KING   |海神事業(yè)部總經(jīng)理／Zen工作室總監(jiān)

King  |  General Manager of Poseidon ／Division  Zen Studio Director

手工書(shū)的想法伊始，無(wú)外乎是被紛繁有趣的人物模型和著重參與感的紙藝藝術(shù)所吸引。除此之外，也是因?yàn)樗�有讓我感覺(jué)到陰陽(yáng)師創(chuàng)始之初熟悉的初心感。

孩童時(shí)代最早的游戲，是用簡(jiǎn)單的紙制作手工玩具，像是大家都會(huì)折的紙飛機(jī)、紙船、東南西北等。至今想起，仍然能感受到折紙飛機(jī)那種輕松暢快的感覺(jué)。

紙是溫柔的，不同于現(xiàn)代工業(yè)制品的冰冷，也許是溯源于樹(shù)木，也許是源于孩童時(shí)期共同的記憶。我認(rèn)為紙張是有生命的材料，也更貼近自然�；�于工業(yè)的發(fā)展，如今多數(shù)玩具選擇用現(xiàn)代工藝材料來(lái)制作，而這次選擇紙張這種傳統(tǒng)的材料進(jìn)行創(chuàng)作的手工書(shū)，于我而言，就是一種原始的有溫度的回歸。

而尋找到SAKA KEISUKE（坂啓典）的紙模型，是很特別的一次經(jīng)歷。他為很多國(guó)內(nèi)外有名的作品制作紙藝模型——《GeGeGe鬼太郎》《鐵臂阿童木》《阿誠(chéng)》《姆明》《米老鼠》等等。坂啓典的身上除了日本人一如既往的“工匠精神”，還兼具動(dòng)畫(huà)感的靈動(dòng)與奇思。坂啓典創(chuàng)作的紙工人物既隨心又重邏輯,從理性的工藝技術(shù)出發(fā)到達(dá)感性的人物性格表達(dá)。他曾是以設(shè)計(jì)為職業(yè)入行，而之所以會(huì)由繪畫(huà)轉(zhuǎn)入立體紙藝，用他的話說(shuō)就是好奇心。

好奇心，本就是游戲中甚至是整個(gè)人生旅程中必不可少，并且永遠(yuǎn)鮮活的動(dòng)力。坂啓典在制作原創(chuàng)的紙機(jī)關(guān)作品時(shí)，決定部件的動(dòng)作和創(chuàng)意的紙紐關(guān)節(jié)組合都需要好奇心去發(fā)現(xiàn)和探索。所以在每一次紙藝的制作當(dāng)中，那些意想不到的主題和連接活動(dòng)都可以讓他充滿(mǎn)興趣地發(fā)起挑戰(zhàn)。能把每一次的工作當(dāng)作一次美妙的探索， 這與陰陽(yáng)師最初幾年的經(jīng)歷不謀而合。

在坂啓典老師看來(lái)，紙模型并不是小朋友的玩具，它是一個(gè)需要正式對(duì)待的藝術(shù)。紙藝本身并不代表著幼稚，有著嚴(yán)肅的一面，也可以支撐起復(fù)雜的機(jī)關(guān)結(jié)構(gòu)，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。打破紙玩具“幼稚”的固有概念是老師一直在努力的，他希望大家能夠看到“紙”中更多的可能性與維度。

這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度來(lái)拓展多維度世界是打破現(xiàn)有世界有限性與固態(tài)化的必經(jīng)之路，這也是我一直希望陰陽(yáng)師能夠帶給大家不一樣的世界體驗(yàn)，尤其是在與現(xiàn)實(shí)稍微拉開(kāi)一點(diǎn)距離的地方。陰陽(yáng)師這個(gè)游戲，構(gòu)建了一個(gè)陰陽(yáng)并行的世界，看似平靜的生活背后其實(shí)是那些式神在保護(hù)著我們，同時(shí)我們給予它們信任和愛(ài)。我們看到，這種“非（經(jīng)驗(yàn)）知識(shí)”的、“詩(shī)意”的“感情”，在某個(gè)區(qū)間將“信念感”與“使命性”統(tǒng)一了起來(lái)。我并不能單純地把這種真切的感受簡(jiǎn)單歸為虛擬的情緒。因?yàn)�，我們�(cè)谶@里，看到了人情中原本就存在的聯(lián)結(jié)的意義。我們希望通過(guò)這樣的世界觀帶給人們對(duì)日常生活的想象力，給平淡的生活注入一絲不同的樂(lè)趣，并且獲得對(duì)不同生活與情感的啟發(fā)。