鄉(xiāng)村敘事的詩性與浪漫
　　傅逸塵
　　鄉(xiāng)土敘事在中國現(xiàn)當代文學中應該是一個龐大的存在，魯迅之后，大家比比皆是，比如沈從文、趙樹理、柳青、浩然。20世紀80年代更是涌現(xiàn)出一批中青年作家，在“尋根文學”之后以各自的風格持續(xù)著對鄉(xiāng)村不同歷史的書寫，甚至可以說已經(jīng)固化為一種資源極其豐富與渾厚的文學傳統(tǒng)，或者說，建構(gòu)了一條寬廣雄壯的文學脈絡(luò)。原因很復雜，較為明顯的可能與中國是以農(nóng)業(yè)為主體的社會有關(guān)，作家多數(shù)來自鄉(xiāng)村，真正出身于城市，然后成為作家的相對要少許多。2012年獲得諾貝爾文學獎的作家莫言，以及獲得茅盾文學獎的陜西作家賈平凹，他們都來自鄉(xiāng)村；但細究起來，他們在鄉(xiāng)村的年頭都不多，不過二十年左右。當然，在城市里居住下來后，再回到鄉(xiāng)村已經(jīng)有了很大的客情成分，或省親，或小住，與他們在城市的情形全然不同。綜觀他們的創(chuàng)作，基本上是鄉(xiāng)土敘事，無論是現(xiàn)實的，還是歷史的，尤其是他們的重要作品無一例外。不要小看了這二十年，正是這二十年，決定了他們未來寫作的內(nèi)容與方向，成為他們永不枯竭的文學敘事的源泉。無數(shù)作家的創(chuàng)作經(jīng)歷都證明，童年的生活與經(jīng)歷影響著他們一生的寫作。
　　然而，這樣的狀況居然延續(xù)到了隔了數(shù)代的70后作家海飛，不能不讓我感到有些驚訝。海飛近年來廣受好評的小說《麻雀》《捕風者》（中篇）、《向延安》《回家》《驚蟄》（長篇），從題材或文學類型論，更接近軍事與諜戰(zhàn)；但還有相當一部分沒有引起文學界足夠重視的散文與短篇小說卻是純正的鄉(xiāng)土敘事。我當然知道，海飛十八歲當兵之前一直生活在鄉(xiāng)村；但他在城市生活的年頭早已超過了在鄉(xiāng)村生活的時間。改革開放以來的四十年，是中國城市發(fā)展日新月異、突飛猛進的時期，城市的影響力與感染力是難以估量和想象的；而鄉(xiāng)村則被迅速邊緣化，其凋敝的速度與程度也是驚人的。尤其是城市文化，近二十年來更是色彩斑斕、花樣翻新、思潮云涌，它們足以構(gòu)成對年輕世代的誘惑，令其歡呼雀躍。吸引海飛思想與眼球的東西一定是眼花繚亂、目不暇接的，但他還是自覺接續(xù)了近百年中國文學鄉(xiāng)土敘事的煙火。何以如此？這確是一個值得關(guān)注與研究的現(xiàn)象。
　　我不太喜歡“鄉(xiāng)土”這個詞，“鄉(xiāng)村”可能更好一些。因為它是具體的，也是具象的，讓我想象出了中國“鄉(xiāng)村”生活的本源與底色，甚至生命的狀態(tài)與哲學�！班l(xiāng)村”更親近，它逼仄的空間甚至更接近普通人的性情；或者，我覺得“鄉(xiāng)土”似乎沾染了些許哲學意味，而“鄉(xiāng)村”則更文學與藝術(shù)。所以我選擇以“鄉(xiāng)村敘事”的概念，試圖走近更加真實的海飛，包括海飛的散文與短篇小說。
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