◎拉丁美洲330年殖民地時(shí)期藝術(shù)史全景呈現(xiàn)

1492年至拉丁美洲獨(dú)立戰(zhàn)爭期間的藝術(shù)創(chuàng)造是印第安人、梅斯蒂索人、非洲人、亞洲人、克里奧爾人和歐洲人共同參與、相互適應(yīng)、不斷妥協(xié)的成果，這段時(shí)期經(jīng)歷了不同文明相遇后的互相審視、帝國的暴政，傳教站和教堂等藝術(shù)誕生地的輝煌，以及西、葡兩國在海外實(shí)現(xiàn)了文藝復(fù)興等景象。期間產(chǎn)生的藝術(shù)在很多面向上體現(xiàn)了不同種族的文化信仰和審美傾向。對(duì)異質(zhì)又沖突的拉美殖民地時(shí)期文化遺產(chǎn)的了解,有助于形成客觀審視拉美當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的批判性眼光。

◎視角du特、細(xì)節(jié)豐富，還原拉丁美洲藝術(shù)的發(fā)生與發(fā)展過程

摒除傳統(tǒng)上認(rèn)為歐洲文化塑造了拉美藝術(shù)風(fēng)格的觀點(diǎn)，以“相遇”的視角看待哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲之后不同種族藝術(shù)家匯聚起來創(chuàng)造藝術(shù)的事件。藝術(shù)并沒有因?yàn)閯?chuàng)造者的被殖民和改宗而wanquan抹去或覆蓋掉其本身的文化信仰，而在很多層面上以一種悄無聲息又無孔不入的方式宣告著自我的身份。還原藝術(shù)產(chǎn)生的過程，仿佛忽略了驚心動(dòng)魄、殘暴血腥的殖民和奴役過程，但藝術(shù)品卻始終誠實(shí)地訴說著每個(gè)參與者的故事，有強(qiáng)勢(shì)入侵、迂回抵抗、含蓄認(rèn)同或曲意迎合，甚至是血淚控訴，于是成為不同藝術(shù)風(fēng)格雜糅的復(fù)合體，這種文化遺產(chǎn)成為殖民地歷史的見證者，坦誠又克制地言說著什么，帶給人們反思，警醒人們發(fā)掘更多關(guān)于強(qiáng)勢(shì)文明入侵他者的歷史細(xì)節(jié)。

◎200多幅插圖呈現(xiàn)拉美藝術(shù)chao越時(shí)空、不拘一格的創(chuàng)造力

建筑、繪畫、雕塑、家具、服飾、金銀器、地圖等不同的

藝術(shù)載體體現(xiàn)了殖民地時(shí)期藝術(shù)對(duì)生活的參與度和滲透力，這種構(gòu)思巧妙和富有美感的藝術(shù)作品充實(shí)了人們的生活內(nèi)容和精神空間，也是不同種族藝術(shù)家創(chuàng)造力勃發(fā)的明證。資本主義的殘暴掠奪帶去了貧窮和jibing，而非歐洲裔藝術(shù)家頑強(qiáng)執(zhí)著的藝術(shù)表達(dá)卻又體現(xiàn)了chao越種族、宗教信仰之上的作為人（不是奴隸和被殖民者）的尊嚴(yán)、智慧和創(chuàng)造力，歐洲裔藝術(shù)家對(duì)其他民族藝術(shù)風(fēng)格的被動(dòng)吸收、主動(dòng)借鑒又彰顯了不同文明碰撞時(shí)易被忽視的復(fù)雜性、du特性和具體性。

◎簡約排版、精美印刷，打造wan美閱讀體驗(yàn)

日本進(jìn)口內(nèi)文紙印刷，采用耐性好，不易變形的特種軟膠膠裝，在復(fù)雜多樣的藝術(shù)載體中體會(huì)殖民地時(shí)期拉美藝術(shù)的兼容并包與du具特色，在包羅萬象的藝術(shù)世界中欣賞殖民地時(shí)期拉美藝術(shù)的蓬勃?dú)庀笈c含蓄委婉。