序一

楹聯(lián)，亦稱楹帖、聯(lián)語、聯(lián)句、對聯(lián)，俗稱對子，乃我國特有之民族、民俗文學形式。中國文字，單音獨立，平仄抑揚，四聲俱備。如所謂“天子圣哲”“燈盞柄曲”者是。且正以其為單音也，齒而列之，可使一一相對，不必五雀六燕銖兩始稱也。聯(lián)語聲調之高下抑揚、對仗之妃青配白，庶幾符合我國文字語言之特性，蔚為東方美學之典型。此即《文心雕龍·聲律》所謂：“同聲相應謂之韻，異音相從謂之和。”亦其《麗辭》所謂：“心生文辭，運裁百慮，高下相須，自然成對�！睗h字外形的整齊和內(nèi)在的節(jié)奏，很自然地構成中國聯(lián)語形式上的對稱美與抑揚律。

通常認為楹聯(lián)始于五代。《蜀梼杌》云：“蜀未歸宋之前，一年歲除日，昶令學士幸寅遜題桃符版于寢門，以其詞非工，自命筆云：新年納余慶，嘉節(jié)號長春。”

清人梁章鉅亦從此說，其《楹聯(lián)叢話·自序》云：“楹聯(lián)之興，肇于五代之桃符，孟蜀‘余慶’‘長春’十字其最古也。至推而用之楹柱，蓋自宋人始�！比灰嘤腥藢㈤郝�(lián)之始上移四百年，認為楹聯(lián)始于南朝梁代。譚嗣同《石菊影廬筆識·學篇》云：“考宋(按應為梁)劉孝綽罷官不出，自題其門曰：閉門罷慶吊，高臥謝公卿。其三妹令嫻續(xù)曰：落花掃仍合，叢蘭摘復生。此雖似詩，而語皆駢儷，又題于門，自為聯(lián)語之權輿矣。”

不過此乃獨自成聯(lián)，并非上下聯(lián)語的續(xù)對，而是詩句的續(xù)聯(lián)，故尚非純正的對聯(lián)，可視為聯(lián)語發(fā)展過程中之一環(huán)。任何事物之產(chǎn)生，均有其萌發(fā)、演變之過程，楹聯(lián)當亦不例外。孟昶“余慶”“長春”聯(lián)出現(xiàn)之前，楹聯(lián)這一文藝形式當已經(jīng)過其發(fā)展之階段，吸取了我國古典詩文中“編字不只，捶句皆雙，修短取均，奇偶相配”之對偶修辭手法，從而脫胎演化而成我國民族文學之獨特文體。而楹聯(lián)又屬于民俗的，是中國民族文學與中國民俗相結合的產(chǎn)物。王安石《元日》詩云：“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符�！痹娭兴�說新年換桃符，即與楹聯(lián)直接有關之民俗。陶宗儀《說郛》引馬鑒《續(xù)事始》云：“《玉燭寶典》曰：元日造桃板著戶，謂之仙木……即今之桃符也。其上書神荼、郁壘之字�！�

神荼、郁壘乃驅邪之神。應劭《風俗通義》云：“《黃帝書》：‘上古之時，有荼與郁壘昆弟二人，性能執(zhí)鬼，度朔山上立桃樹下，簡閱百鬼，無道理，妄為人禍害，荼與郁壘縛以葦索，執(zhí)以食虎�！�于是縣官常以臘除夕，飾桃人，垂葦茭，畫虎于門，皆追效于前事，冀以衛(wèi)兇也�！薄肚G楚歲時記》引《括地志》云：“桃都山有大桃樹，盤屈三千里，上有金雞，日照則鳴；下有二神，一名‘郁’，一名‘壘’，并執(zhí)葦索以伺不祥之鬼，得則殺之�！�

古時以桃符板畫“神荼”“郁壘”之像或書“神荼”“郁壘”之字于除夕或元旦于門的習俗，即后之春聯(lián)之雛形。楹聯(lián)這一文藝形式，可謂是以我國古典詩文為內(nèi)涵，以民間習俗為形式相結合的產(chǎn)物。

古者幼學入門，必授以聲律屬對，故學童多能屬對�！丢毿央s志》卷一云：“汪圣錫幼年與群兒聚學，有謁其師，因問能屬對者，師指圣錫�？鸵蚺e對云：‘馬蹄踏破青青草�！�圣錫應對曰：‘龍爪拏開淡淡云�！�客大驚曰：‘此子有魁天下之志。’圣錫年未冠，果廷試第一�！�

近人陳寅恪氏嘗致書劉叔雅教授，力主大學入學國文考試要“對對子”。意謂：①對子可以測驗應試者能否知分別虛實字及其應用。②對子可以測驗應試者能否分別平仄聲。③對子可以測驗讀書之多少及語藏之貧富。④對子可以測驗其思想條理。嘗舉一例云：蘇東坡詩有“前生恐是盧行者，后學過呼韓退之”。謂“韓盧”為犬名，“行”與“退”皆步履進退之動詞，“者”與“之”俱為虛字。東坡此聯(lián)可稱極中國對仗文學之能事。因擬對子之題為“孫行者”，實欲應試者對以“胡適之”耳。蓋猢猻乃猿猴，而“行者”與“適之”，意義與音韻皆可相對。此雖陳先生一時故作狡獪，實有深意存焉。楹聯(lián)篇幅雖短小，然其內(nèi)含卻極為深宏，無論政治、經(jīng)濟、軍事、歷史、宗教、人物、山川、名勝、齋堂、市肆，可謂無所不包。歷代撰聯(lián)大家若鄭板橋、林則徐、俞曲園、康有為、梁啟超、譚嗣同、孫中山、郁達夫、郭沫若皆一代俊彥，但遺憾的是，歷來各種文學史和文學批評史均未給楹聯(lián)以一席之地，此實我國文學史和文學批評史之一大缺憾。

作聯(lián)之大法，不外乎三。其一為集前人詩文成句而成聯(lián)；其二從前人詩文脫化而成聯(lián)；其三為新擬，即創(chuàng)作。隨著楹聯(lián)藝術的成熟發(fā)展，其藝術手法亦日益增多。如其內(nèi)容構成的邏輯關系即有并列、轉折、遞進、連貫、因果、選擇、假設等。其組句技巧即有串組、換位、重言、兩兼、連珠、拆詞、回文、頂針、繪態(tài)、歧義等。其修辭手法又有比喻、借代、雙關、襯托、隱切、假稱等。其用字手法又有析字、隱字、嵌字、同旁、同韻、疊字、飛白、擬聲等。嵌字又分鶴頂、燕頷、鹿頸、蜂腰、鶴膝、鳧頸、雁足、魁斗、蟬聯(lián)、云泥、鼎峙、碎錦、晦明等十三格�？梢娮�聯(lián)藝術手法之多。

楹聯(lián)之傳播，與書法藝術更有不解之緣，文采燦然之聯(lián)文，借助雋美秀逸之書法，可謂珠聯(lián)璧合。楹聯(lián)與書法合璧之專集，如俞曲園《樊敏碑集字聯(lián)》，羅振玉《集殷虛文字楹帖》，經(jīng)頤淵《爨寶子碑古詩集聯(lián)》等皆是。

楹聯(lián)專著，自梁章鉅創(chuàng)編《楹聯(lián)叢話》，繼出《續(xù)話》《三話》，風行一時，其子恭辰復續(xù)出《四話》。但叢話體例，略分故事、應制、廟祀、廨宇、勝跡、格言、佳話、哀挽、集句、雜綴十大類，不無時代局限。今本辭典之編輯，已經(jīng)舍濫留純，下了一番洗練工夫，當可適應社會各界賞鑒、酬應之參考。唯因出于眾手，限于水平，難免疏漏訛誤，則有待于讀者之指正。上海辭書出版社大力鼎助，使辭典得以問世，其功績實不能泯沒也。略贅數(shù)言，斯為序云。

蘇淵雷仲翔

時年八十有五