文徵明（一四七○—一五五九），原名壁，字徵明、徵仲，號(hào)衡山居士，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。明代著名書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家和鑒藏家，是一位享年九十歲的高壽書(shū)家。嘉靖二年（一五二三）被授予翰林院待詔，嘉靖五年（一五二六）辭官歸鄉(xiāng)，書(shū)畫(huà)名世，隱逸終老，傳入《明史》。有《甫田集》《停云館法帖》（編刻）等著作行世。

文徵明并非早慧奇才，從二十多歲至五十多歲間十次鄉(xiāng)試皆名落孫山。但是，他憑著勤奮和嚴(yán)謹(jǐn)，最終成書(shū)、畫(huà)、詩(shī)、文“四絕”的集大成者。在繪畫(huà)史上，他與沈周共創(chuàng)“吳派”，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”；在文學(xué)史上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。與前兩個(gè)領(lǐng)域相比，他在書(shū)法史上的地位更加重要，憑借一手精致的小楷和行書(shū)成為在董其昌之前明代書(shū)壇最重要的書(shū)法巨匠。

早年，他從趙孟頫入手，由此專法晉唐，中年時(shí)各體已成規(guī)模，長(zhǎng)于小楷和行書(shū)。他的小楷主要師法王羲之《黃庭經(jīng)》《樂(lè)毅論》等名帖。文氏小楷以嚴(yán)謹(jǐn)用筆、極意結(jié)構(gòu)和位置均勻而著稱。他一生得意于小楷，九十歲時(shí)猶作蠅頭書(shū)，在為人寫墓志銘時(shí)“置筆端坐而逝”。

與小楷相比，文徵明的行書(shū)同樣出色。早年學(xué)趙孟頫、康里巎巎，中歲以后刻意王羲之行書(shū)，出入《蘭亭序》《集王圣教序》，形成溫和秀雅的陰柔風(fēng)格。此類行書(shū)用筆精到，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，反映了嚴(yán)格的內(nèi)控和自律，是文徵明行書(shū)的招牌風(fēng)格，延續(xù)一生。可能是受到沈周學(xué)黃庭堅(jiān)的影響，文徵明晚年醉心于黃庭堅(jiān)行書(shū)，變得率意、豪邁，也為世重。文徵明晚年還留有一批行書(shū)草稿，灑脫不羈，值得深入研究。

文徵明書(shū)法影響深遠(yuǎn)，生前便享有盛名。他的兒子文彭和文嘉也都成長(zhǎng)為著名的藝術(shù)家。他們的朋友和弟子主要集中在蘇南地區(qū)，被稱為“吳門書(shū)派”。有論者以為，文徵明行草書(shū)風(fēng)表現(xiàn)了傳統(tǒng)士人氣質(zhì)，以其適度的把握，使這種高雅的書(shū)法趣味轉(zhuǎn)為平易近人，得以適應(yīng)當(dāng)時(shí)市民審美情趣的需要。其實(shí)，此評(píng)用在文徵明的楷書(shū)也同樣適合。這可能就是文徵明書(shū)法得以長(zhǎng)期流傳、普適各階層的原因。

文徵明流傳書(shū)法作品極多，中年成熟以后，水平較為穩(wěn)定。他晚年好以黃庭堅(jiān)筆法寫自作詩(shī)長(zhǎng)卷，其中一卷《明文待詔大字詩(shī)卷》收入在金石學(xué)家羅振玉二十世紀(jì)三十年代編輯自印的家藏書(shū)法合集《百爵齋藏歷代名人法書(shū)》。原墨跡在出版后佚失。此次據(jù)此重新編印出版，為體例故，略有縮小，尚希周知。