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　　《大宋樓臺(tái)——圖說(shuō)宋人建筑》為《大宋衣冠——圖說(shuō)宋人服飾》的姊妹篇，著者為畫(huà)家傅伯星先生，該著開(kāi)建筑研究以畫(huà)入史之嶄新風(fēng)氣�！洞笏螛桥_(tái)》全書(shū)分十一章：《釋名》是對(duì)古代建筑中常見(jiàn)專業(yè)名詞釋義、圖解；《城垣》通過(guò)城門(mén)等級(jí)、城墻結(jié)構(gòu)、皇城之門(mén)、王城大門(mén)、大紅宮墻等分析宋代城垣的建筑特色；《宮苑》通過(guò)宮廷畫(huà)家和民間畫(huà)工筆下的宮苑畫(huà)作，揭示兩宋宮苑的形制特色；《市肆》則以《清明上河圖》《西湖清趣圖》等見(jiàn)出兩宋商品經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)達(dá)；《城鄉(xiāng)住宅》分屋頂*別、大門(mén)、斷砌造、烏頭門(mén)、衡門(mén)、柵欄門(mén)、窗、尋杖欄桿、絞角造欄桿、垂帶欄桿、高臺(tái)基、宅院、村舍山居等細(xì)節(jié)，探索宋代城鄉(xiāng)住宅的變化和特色；《園林建筑》解析園林建筑之亭臺(tái)樓閣、牌坊、坊門(mén)之細(xì)部特征；《寺觀》以宋人寺廟、宮觀、塔之建筑形制，一覽宋人方外雅趣；《橋》以各種形制的橋，展現(xiàn)宋人在橋梁建造史上的成就；《建筑小品》主要聚焦于園林中的小型裝飾建筑，以見(jiàn)宋人建筑之匠心獨(dú)運(yùn)；《裝修與陳設(shè)》涉及施工、室內(nèi)陳設(shè)、建筑紋樣、家用器具等，于細(xì)微處見(jiàn)宋人建筑之精細(xì)；《結(jié)語(yǔ)》是作者讀畫(huà)過(guò)程中，對(duì)宋人建筑特色及細(xì)節(jié)變化的感悟；附錄兩篇，《重睹芳華——南宋西湖真貌探尋記》《與時(shí)俱進(jìn)的南宋建筑——從<西湖清趣圖>看南宋后期的建筑》是作者據(jù)《西湖清趣圖》，尋找并盡力復(fù)原南宋*大的園林建筑——西湖，探索南宋后期建筑演變特色的*大收獲，多有新見(jiàn)�！洞笏螛桥_(tái)》采用近600余幅高清兩宋繪畫(huà)及著者復(fù)原畫(huà)作，主要從宋畫(huà)中的建筑探討兩宋建筑的外觀樣式及演變軌跡，重點(diǎn)不在其時(shí)的建筑技術(shù)，可為建筑史家增添一全新視角。全書(shū)遵循以畫(huà)說(shuō)史的敘述風(fēng)格，具有很強(qiáng)的可讀性和欣賞性�！洞笏螛桥_(tái)》中并收入大量新近發(fā)現(xiàn)的兩宋繪畫(huà)資料，將大大提高本書(shū)的可看性和參考價(jià)值。

　　傅伯星，1939年生，浙江省湖州市人。1960年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院附中，在浙江日?qǐng)?bào)社任美術(shù)編輯三十余年。長(zhǎng)期從事插圖、連環(huán)畫(huà)、歷史人物畫(huà)與界畫(huà)創(chuàng)作。自20世紀(jì)80年代以來(lái)，兼事寫(xiě)作，著有《南宋的杭州》《南宋皇城探秘》《岳飛正傳》《大宋衣冠——圖說(shuō)宋人服飾》《圖說(shuō)宋人服飾》等。

　　《大宋樓臺(tái)——圖說(shuō)宋人建筑》作者自序

　　2011年3月，拙著《宋畫(huà)中的南宋建筑》由西泠出版社出版，距今已過(guò)去了整整九個(gè)年頭。當(dāng)年我還在自創(chuàng)的壁畫(huà)工作室上班，每天早出晚歸，就在錢(qián)江四橋附近租來(lái)的廠房二樓，因陋就簡(jiǎn)寫(xiě)成了這本書(shū)。因創(chuàng)作這部書(shū)的機(jī)緣，我對(duì)宋代建筑有了較深入的了解和初步的研究。該書(shū)出版之后，承蒙浙江省古建筑研究院院長(zhǎng)黃滋先生肯定它“所提出的基本觀點(diǎn)均為南宋建筑工作開(kāi)拓了一個(gè)新視野，對(duì)填補(bǔ)南宋建筑研究領(lǐng)域的空白有極大幫助”，并指正了不少失誤之處。因該書(shū)主要著力于南宋建筑，且限于當(dāng)年條件，書(shū)中插圖多模糊不清晰，部分畫(huà)作水平有限且重復(fù)利用，不免心懷惴惴，常有濫竽充數(shù)之感，部分文字也難免有隔靴搔癢、不夠精確之憾。每或翻看，莫不掩卷嘆息。尋機(jī)對(duì)該書(shū)進(jìn)行擴(kuò)充、增補(bǔ)、修訂，也由此成為我一大夙愿。

　　轉(zhuǎn)眼到了2018年，我已退出“江湖”，居家養(yǎng)老了�，嵤滤�，關(guān)于訂補(bǔ)宋畫(huà)中的宋代建筑的寫(xiě)作計(jì)劃也隨之束之高閣。其間，原出版社曾有意再版，并囑我修訂，唯因緣際會(huì)未能成事，計(jì)劃終至擱淺。2018年秋，拙著《大宋衣冠——圖說(shuō)宋人服飾》責(zé)編、上海古籍出版社編輯曾曉紅女史贈(zèng)我郭黛姮教授著《南宋建筑史》，聊起《宋畫(huà)中的南宋建筑》一書(shū)，遂建議我將其進(jìn)行一番調(diào)整，作為《大宋衣冠》的姊妹篇，交由他們?cè)侔�。其時(shí)身體健康不佳，思慮多日，猶豫不決，遂請(qǐng)教醫(yī)生，唯囑不可連續(xù)作戰(zhàn)云云，于是欣然應(yīng)命。

　　為與《大宋衣冠》有所對(duì)應(yīng)，新版在原作基礎(chǔ)上作了較大調(diào)整，特別是結(jié)構(gòu)上作了較大改變，編排更加豐富、合理。全書(shū)分十一章，《釋名》對(duì)古代建筑中常見(jiàn)專業(yè)名詞釋義、圖解；《城垣》通過(guò)城門(mén)等級(jí)、城墻結(jié)構(gòu)、皇城之門(mén)、王城大門(mén)、大紅宮墻等分析宋代城垣的建筑特色；《宮苑》通過(guò)宮廷畫(huà)家和民間畫(huà)工筆下的宮苑畫(huà)作，揭示兩宋宮苑的形制特色；《市肆》則以《清明上河圖》《西湖清趣圖》等見(jiàn)出兩宋商品經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)達(dá)；《城鄉(xiāng)住宅》分屋頂*別、門(mén)、窗、欄桿、高臺(tái)基、宅院等細(xì)節(jié)，探索宋代城鄉(xiāng)住宅的變化和特色；《園林建筑》解析園林之亭臺(tái)樓閣、牌坊、坊門(mén)之細(xì)部特征；《寺觀》以宋人寺廟、宮觀、塔之建筑形制，一覽宋人方外雅趣；《橋》以各種形制的橋，展現(xiàn)宋人在橋梁建造上的成就；《建筑小品》主要聚焦于園林中的小型裝飾建筑，以見(jiàn)宋人建筑之匠心獨(dú)運(yùn)；《裝修與陳設(shè)》涉及施工、室內(nèi)陳設(shè)、建筑紋樣、家用器具等，于細(xì)微處見(jiàn)宋人建筑之精細(xì)；《從宋畫(huà)看宋代建筑細(xì)部處理的十個(gè)細(xì)節(jié)》是筆者讀畫(huà)過(guò)程中，對(duì)宋人建筑特色及細(xì)節(jié)變化的感悟和總結(jié)；《重睹芳華——南宋西湖真貌探尋記》《與時(shí)俱進(jìn)的南宋建筑——從<西湖清趣圖>看南宋后期的建筑》是筆者據(jù)《西湖清趣圖》，尋找并盡力復(fù)原南宋*大的園林建筑——西湖，探索南宋后期建筑演變特色的*大收獲，附于書(shū)后，以貽同好！

　　拙著主要從宋畫(huà)中的建筑探討兩宋建筑的外觀樣式，重點(diǎn)不在其時(shí)的建筑技術(shù)，為免班門(mén)弄斧，關(guān)于建筑技術(shù)細(xì)節(jié)不再以圖解說(shuō)明。與本書(shū)關(guān)系不大，并不針對(duì)本書(shū)的專論一并刪除。牽涉到版權(quán)問(wèn)題而無(wú)法與作者取得聯(lián)系的圖文也只得忍痛割愛(ài)。受益于近年數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，全書(shū)替換了大部分模糊不清的圖版，代之以高精度的清晰圖版，盡量保持原圖的完整性和可觀賞性。隨著近年新資料的發(fā)現(xiàn)，書(shū)中還增補(bǔ)了諸多兩宋繪畫(huà)資料：一是近年來(lái)新發(fā)現(xiàn)的與兩宋建筑有關(guān)的畫(huà)作，如現(xiàn)由日本私人收藏的《唐僧取經(jīng)圖》、美國(guó)某博物館收藏的《西湖清趣圖》等。二是增添了若干以前漏載的兩宋繪畫(huà)，包括若干可能為后人所作而具有比勘價(jià)值的畫(huà)作。這些新資料的充實(shí)，將大大提高本書(shū)的可讀性和參考價(jià)值。需要說(shuō)明的是，因傳統(tǒng)立軸畫(huà)一般上方大量留白，收入拙著時(shí)，為說(shuō)明問(wèn)題，以免主體變得太小，不便細(xì)看，不得不裁去少許。此為不得已之舉，敬請(qǐng)讀者見(jiàn)諒。

　　借繪畫(huà)說(shuō)古代建筑的畫(huà)，古代稱為“界畫(huà)”，即以建筑物為主體的山水畫(huà)，宋代就是古代界畫(huà)的第一個(gè)高峰，大家輩出，如郭忠恕、張擇端、王希孟、趙伯駒、馬和之、劉松年、李嵩、馬遠(yuǎn)、馬麟、夏圭，以及元代的王振鵬、孫君澤等。他們的作品，既使拙著“蓬壁增輝”，增加了藝術(shù)觀賞性，又大大增加了圖例提供的資料的可信性。他們以當(dāng)代人畫(huà)當(dāng)代物，符合“親見(jiàn)者不誣”的求實(shí)原則；又以一代名家之筆畫(huà)親見(jiàn)之物，造型的準(zhǔn)確和還原度之高是毋庸置疑的，其價(jià)值也是民間畫(huà)師和后人的想象之作無(wú)可比擬的。

　　史學(xué)大師傅斯年先生曾說(shuō)“上窮碧落下黃泉，動(dòng)手動(dòng)腳找東西”，宋人繪畫(huà)本存世不多，尤其與建筑相關(guān)者更少，加之散落世界各地，能一一過(guò)眼著實(shí)得看機(jī)緣，如大海撈針、沙中淘金，搜集實(shí)屬不易。拙著既是一冊(cè)另眼看宋畫(huà)的專集，也不妨說(shuō)是一冊(cè)宋人界畫(huà)的精品別集。本書(shū)最早構(gòu)思于20世紀(jì)80年代，與宋人服飾是“配套工程”，匹配《大宋衣冠——圖說(shuō)宋人服飾》，姑以《大宋樓臺(tái)——圖說(shuō)宋人建筑》為名。

　　世易時(shí)移，拙著原序作者中國(guó)美院教授楊成寅先生已經(jīng)作古多年，斯人已逝，令人感慨。曾經(jīng)量身定制的“衣”已不再合身，再穿就有點(diǎn)過(guò)時(shí)了。傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)上常見(jiàn)的表演方法之一是自報(bào)家門(mén)，比如一老員外上場(chǎng)坐定，兀自口念道：“老夫年已逾古稀，只因……”臺(tái)下觀眾就知道他是何人又緣何而來(lái)。老夫聊發(fā)少年狂，干脆自報(bào)家門(mén)，以此為序，見(jiàn)教于方家！

　　傅伯星

　　二〇二〇年三月于杭州中河西岸知還齋

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