目 錄 前言與致謝．．．．．．．．001 第一部分　電影分析的新形式主義路徑 第一章　新形式主義電影分析——一條路徑、多種方法．．．．．．．．007 電影分析的目的 / 007 藝術(shù)作品的本性 / 014 歷史中的電影 / 033 觀影者的角色 / 040 基本的分析工具 / 052 對(duì)敘事電影的分析 / 057 本書中的影片 / 065 第二部分　普通影片 第二章　“不，萊斯特雷德，此案中的一切皆非偶然�！� ——《恐怖之夜》中的動(dòng)機(jī)與延遲．．．．．．．．071 對(duì)普通影片的分析 / 071 敘事：梯級(jí)建構(gòu) / 077 風(fēng)格與動(dòng)機(jī) / 100 結(jié)論：意識(shí)形態(tài)的含義 / 121 第三部分　分析主導(dǎo)性 第三章　沙灘上的無聊——《于洛先生的假期》中的瑣事與幽默．．．．．．．．135 主導(dǎo)性 / 135 《于洛先生的假期》中的主導(dǎo)性 / 144 風(fēng)格系統(tǒng) / 147 敘事系統(tǒng) / 160 主題系統(tǒng) / 166 結(jié)論 / 169 第四章　鋸斷枝干——作為布萊希特式電影的《一切安好》．．．．．．．．173 元素的間離作為主導(dǎo)性 / 173 元素間離的原則 / 177 間離的一般結(jié)構(gòu) / 193 結(jié)論 / 203 第四部分　古典電影中的陌生化 第五章　兩面派敘述和《舞臺(tái)驚魂》 ．．．．．．．．211 古典敘述中的兩面派 / 211 真假謎題 / 221 戲劇意象 / 235 結(jié)論：其他影片中的兩面派 / 248 第六章　夢(mèng)中的結(jié)局？——《勞拉秘史》中的視點(diǎn) ．．．．．．．．253 視點(diǎn)的多個(gè)層面 / 253 類型層面：偵探故事 / 266 因果關(guān)系層面：夢(mèng)境 / 268 空間層面：對(duì)人物的黏著 / 272 時(shí)間層面：過往 / 287 意識(shí)形態(tài)層面：肖像與兩種男人 / 289 結(jié)論 / 302 第五部分　從形式的視角看現(xiàn)實(shí)主義 第七章　電影中的現(xiàn)實(shí)主義——《偷自行車的人》．．．．．．．．309 作為歷史現(xiàn)象的現(xiàn)實(shí)主義 / 309 我們何以認(rèn)為《偷自行車的人》是現(xiàn)實(shí)主義的？ / 317 主題 / 322 敘事結(jié)構(gòu) / 324 場(chǎng)面調(diào)度與攝影 / 330 意識(shí)形態(tài) / 333 對(duì)古典電影的引用 / 335 結(jié)論：《偷自行車的人》在美國的流行 / 337 第八章　差異性矛盾的美學(xué)——《游戲規(guī)則》．．．．．．．．341 《游戲規(guī)則》的主導(dǎo)性 / 341 敘事：平行對(duì)應(yīng)與曖昧性 / 343 空間與時(shí)間 / 359 結(jié)論 / 389 第六部分　參數(shù)形式的知覺挑戰(zhàn) 第九章　《玩樂時(shí)間》——知覺邊緣的喜劇．．．．．．．．395 參數(shù)形式 / 395 知覺的玩樂時(shí)間 / 399 知覺的困難 / 405 手法的裸化 / 413 結(jié)論：偏離到過度 / 417 第十章　　戈達(dá)爾的未知國度——《各自逃生》．．．．．．．．421 敘事結(jié)構(gòu)與裂隙 / 421 總體策略 / 435 密集的風(fēng)格織體 / 440 結(jié)論 / 452 第十一章　盔甲的光澤、馬的嘶鳴 ——《湖上騎士蘭斯洛特》中疏淡的參數(shù)風(fēng)格．．．．．．．．457 省略化敘事 / 457 風(fēng)格的敘事功能與非敘事功能 / 472 結(jié)論 / 504 第十二章　《晚春》和小津安二郎的非理性風(fēng)格．．．．．．．．509 風(fēng)格與意識(shí)形態(tài) / 509 非傳統(tǒng)的日本家庭 / 511 隨心所欲的風(fēng)格 / 521 自我強(qiáng)加的法則 / 528 游戲 / 551 譯后記．．．．．．．．581