序言：影像的秘密與欲望 iii

第1部分　影像與視覺：觀看之道 1

1　流光溢彩的“黑色”：好萊塢犯罪電影視覺風格的文化、形式與自我更新 2

2　視覺文化語境中的電影影像：新時期以來中國電影階段性影像特征的視覺文化考察 19

3　身體的物戀，泛東亞化及巨乳癥：鞏俐最近幾種銀幕形象的表征模式分析 39

4　誰在看誰——影像權(quán)力的虛妄與調(diào)停：《小武》片末一場戲的視覺權(quán)力結(jié)構(gòu)分析 54

5　類型意識、基于游戲的視覺系與工業(yè)標準：青年導演烏爾善電影創(chuàng)作探微 68

第2部分　歷史與當下：現(xiàn)實之鏡 87

6　改革開放以來民營電影產(chǎn)業(yè)政策發(fā)展研究 88

7　深度合作與適度融合：管窺海峽兩岸暨香港、澳門影片生產(chǎn)之現(xiàn)狀 116

8　現(xiàn)實世界的電影鏡像：2000年以來國產(chǎn)電影中的幾類“小人物”形象分析 135

9　類型雜糅與審美意趣：當下國產(chǎn)寫實題材電影創(chuàng)作觀察 157

10　從電影到項目：“新生代”影人的認知轉(zhuǎn)變與實踐 173

11　社會倫理、通俗美學及市場意識：作為早期電影印刷文化標本的《明星特刊》 182

第3部分　本文與詮釋：批評之維 197

12　缺席的在場與執(zhí)守的虛妄：《相愛相親》中的身份敘事悖論 198

13　《少女哪吒》：一場痛楚與憤怒的青春獻祭 208

14　作為畫布的銀幕：《至愛梵高·星空之謎》創(chuàng)作探析 218

15　《塔洛》：哪一片云是我的天 232

16　《南方車站的聚會》：次黑色電影風格的在地化實踐 241

17　敘事與形式：兼論合拍背景下《金陵十三釵》的意義和啟示 253

第4部分　話語與表征：文化之思 267

18　繾綣纏綿的人文傳統(tǒng)：霍建起電影的文化與美學 268

19　性別之外 專注聆聽：回望第四代女性導演群體 287

20　個性與標準：工業(yè)語境中的烏爾善導演電影研究 312

21　“他們不原諒我有如此天賦”：傳記電影Camille Claudel

與Camille Claudel1995中的文化正名 331

22　華語電影三代女明星的文化表征及其轉(zhuǎn)移軌跡 343