第一章 中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的寫(xiě)意精神
第一節(jié) 水墨畫(huà)的哲理基礎(chǔ)
一、孔子“游于藝”的人生觀
二、莊子“解衣般礴”的審美理想
三、黃庭堅(jiān)畫(huà)論中的禪理
第二節(jié) 水墨畫(huà)精神的確立
一、《淮南子》論畫(huà)中的“君形說(shuō)”
二、顧愷之與“傳神論”
三、宗炳、王微論山水畫(huà)傳神
四、謝赫“六法”論中的“氣韻”
五、荊浩《筆法記》中的“圖真論”
第三節(jié) 水墨畫(huà)審美品格
一、姚最《續(xù)畫(huà)品錄》中的“心師造化”
二、蕭繹《山水松石格》中的“格高而思逸”
三、張彥遠(yuǎn)論用筆與達(dá)意
四、蘇軾意勝于形的繪畫(huà)美學(xué)觀
五、趙孟�膳c“古意論”
六、倪瓚及其“逸氣說(shuō)”
第四節(jié) 水墨畫(huà)多元審美觀
一、董其昌的“南北宗論”
二、徐渭“獨(dú)抒性情”和“生動(dòng)”、“生韻”的繪畫(huà)觀念
三、“四王”守法、仿古的繪畫(huà)觀
四、石濤“無(wú)法而法”的繪畫(huà)美學(xué)觀

第二章 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作
第一節(jié) 水墨花烏源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
第二節(jié) 格高思逸清流高華
第三節(jié) 性靈所致隨意生發(fā)
第四節(jié) 平面構(gòu)成簡(jiǎn)約大方
第五節(jié) 虛擬成態(tài)意味無(wú)邊
第六節(jié) 隨機(jī)賦色墨彩相隨
第七節(jié) 書(shū)畫(huà)一律精氣神韻
第八節(jié) 純化筆墨本體當(dāng)先
第九節(jié) 傳統(tǒng)精神當(dāng)代意識(shí)
第十節(jié) 貫通野逸別開(kāi)生面
第十一節(jié) 得之象外與花同樂(lè)

第三章 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的教學(xué)
第二節(jié) 水墨花烏畫(huà)的筆墨觀
一、筆法
二、墨法
三、具象與抽象
四、符號(hào)與肌理
第三節(jié) 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖法則
一、框架與外輪廓
二、賓與主
三、開(kāi)與合
四、呼與應(yīng)
五、虛與買(mǎi)
六、疏密與穿插
第四節(jié) 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的設(shè)色
一、墨色
二、用色
第五節(jié) 學(xué)習(xí)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的方法
一、臨摹——開(kāi)山之門(mén)
二、寫(xiě)生——外師造化
三、創(chuàng)作——遷想妙得

第四章 寇元?jiǎng)着c他的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)
寇元?jiǎng)灼淙似洚?huà)
卿云飛渡之后
一種風(fēng)流吾最?lèi)?ài)——寇元?jiǎng)灼淙似洚?huà)
替花寫(xiě)神為鳥(niǎo)傳情——走近寇元?jiǎng)捉淌诘幕�鳥(niǎo)世界
寇元?jiǎng)祝贺炌ㄒ耙菽珎骶��?br>明艷瑰麗，奇崛放任——寇元?jiǎng)桌蠋熀退�的花鳥(niǎo)畫(huà)
暢達(dá)、清潤(rùn)見(jiàn)性情——讀寇元?jiǎng)捉淌谒�墨花鳥(niǎo)
奮袂如風(fēng) 野逸墨華——寇元?jiǎng)桩?huà)評(píng)
愿得東風(fēng)一枝暖
評(píng)寇元?jiǎng)桌蠋煹乃�墨花鳥(niǎo)畫(huà)
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)——記寇元?jiǎng)桌蠋熤�藝術(shù)
寇元?jiǎng)祝寒?huà)家要講自己的故事