第一章電影是敘事與造型的結(jié)合 第一節(jié)電影是用畫(huà)面講出來(lái)的故事 ——史蒂文·斯皮爾伯格的電影《印第安納·瓊斯與失落的約柜》賞析 第二節(jié)人物是電影作品的核心 ——對(duì)電影《生死朗讀》中漢娜形象的分析 第三節(jié)色彩是象征和表意的因素 ——張藝謀的電影《山楂樹(shù)之戀》賞析 第四節(jié)結(jié)構(gòu)是支撐全劇的鋼梁 ——德國(guó)電影《羅拉快跑》結(jié)構(gòu)分析 第五節(jié)改編是一種全新的創(chuàng)造 ——美國(guó)電影《特洛伊的海倫》賞析 第二章電影是聲音與畫(huà)面的結(jié)合 第一節(jié)真正意義的有聲電影 ——應(yīng)云衛(wèi)的電影《桃李劫》賞析 第二節(jié)聲畫(huà)對(duì)位含蓄且富有詩(shī)意 ——陳凱歌的電影《霸王別姬》賞析 第三章電影是時(shí)間與空間的結(jié)合 第一節(jié)苦難中的寓言和童話 ——羅伯特·貝尼尼的電影《美麗人生》賞析 第二節(jié)四段青春百年歷史 ——李芳芳的電影《無(wú)問(wèn)西東》賞析 第三節(jié)高超的結(jié)構(gòu)美麗的人生 ——奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》賞析 第四章蒙太奇是構(gòu)成電影藝術(shù)的最基本的手段 第一節(jié)蒙太奇手法運(yùn)用的典范 ——史蒂文·斯皮爾伯格的電影《辛德勒的名單》賞析 第二節(jié)讓蒙太奇成為全片的隱喻 ——尹力的電影《云水謠》賞析 第三節(jié)精到的雜耍成功的改編 ——陳凱歌的電影《趙氏孤兒》賞析 第五章長(zhǎng)鏡頭理論及寫(xiě)實(shí)主義 第一節(jié)現(xiàn)代電影的里程碑 ——奧遜·威爾斯的電影《公民凱恩》賞析 第二節(jié)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作 ——德·桑蒂斯的電影《羅馬11時(shí)》賞析 第三節(jié)技術(shù)主義與寫(xiě)實(shí)主義的完美嫁接 ——張藝謀的電影《我的父親母親》賞析 第四節(jié)詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義 ——張猛的電影《鋼的琴》賞析 第五節(jié)青鸞舞鏡，沒(méi)有同類(lèi) ——侯孝賢的電影《刺客聶隱娘》賞析 第六章類(lèi)型電影與反類(lèi)型電影 第一節(jié)“拜金女”與“落魄叔” ——薛曉路的電影《北京遇上西雅圖》賞析 第二節(jié)“追逃模式”與“麥克古芬” ——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的電影《西北偏北》賞析 第三節(jié)上帝面前人人平等，是嗎？ ——米洛斯·福爾曼的電影《莫扎特》賞析 第四節(jié)穿越時(shí)空愛(ài)上你 ——科幻電影作品“回到未來(lái)”系列賞析 第五節(jié)既要寫(xiě)好故事也要寫(xiě)好賽事 ——印度電影《摔跤吧，爸爸》賞析 第六節(jié)顛覆迪士尼 ——夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)電影作品《怪物史萊克》賞析 第七節(jié)科幻電影的集大成者 ——詹姆斯·卡梅隆的電影《阿凡達(dá)》賞析 第七章用符號(hào)學(xué)來(lái)分析讀解電影 第一節(jié)情與義 ——賈樟柯的電影《江湖兒女》賞析 第二節(jié)向福爾克·施隆多夫致敬 ——姜文的電影《太陽(yáng)照常升起》賞析 第三節(jié)為眾人抱薪者，不可使其扼于風(fēng)雪 ——文牧野的電影《我不是藥神》賞析 參考文獻(xiàn)