藏書(shū)票是一種微型版畫(huà)藝術(shù),外形小巧且蘊(yùn)含著深厚的藝術(shù)、美學(xué)與文化價(jià)值,被譽(yù)為“版畫(huà)珍珠”“紙上寶石”“書(shū)中蝴蝶”。歷經(jīng)時(shí)代變遷,使其歷史價(jià)值與收藏價(jià)值日漸凸顯。作為藏書(shū)票的收藏者和研究專(zhuān)家,哈代以對(duì)藏書(shū)票的極大熱情和豐富的專(zhuān)業(yè)知識(shí),梳理了歐美藏書(shū)票的起源與發(fā)展,全面介紹了幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)英國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、美國(guó)等國(guó)家藏書(shū)票的歷史。作者大量列舉了著名藏書(shū)票藝術(shù)家的作品,通過(guò)圖案風(fēng)格、收藏者背景及特殊種類(lèi)的藏書(shū)票介紹等,講述了圍繞藏書(shū)票發(fā)生的有趣故事。本書(shū)為我們展示了一枚枚珍貴藏書(shū)票的神奇世界,一幅幅歐美近代社會(huì)史的精彩畫(huà)卷。
序
哈代的《藏書(shū)票史話》被認(rèn)為是19世紀(jì)末藏書(shū)票史料書(shū)籍的普及版。它濃縮了同一時(shí)期幾部經(jīng)典著作的精華,包括J. 萊斯特·瓦倫[J. Leicester Warren,即之后的塔布萊勛爵(Lord De Tabley)]的《藏書(shū)票研究指南》(A Guide to the Study of Bookplates)和卡塞爾的《英國(guó)藏書(shū)票》,以“Book-Plates”為書(shū)名可見(jiàn)作者更認(rèn)同英語(yǔ)世界對(duì)exlibris的理解。哈代癡迷于收藏與研究藏書(shū)票,著作涉獵的題材多與版本學(xué)、 家譜學(xué)及宗教學(xué)相關(guān)。其中, 《集郵藏家》和《藏書(shū)票史話》是他個(gè)人愛(ài)好衍生出的代表著作。
與其說(shuō)這是本歐洲藏書(shū)票簡(jiǎn)史,倒不如將它視為英國(guó)藏書(shū)票史輔以歐洲及美國(guó)藏書(shū)票發(fā)展的混編。書(shū)中大半的篇幅介紹英倫藏書(shū)票幾百年來(lái)的興衰沉浮。英國(guó)藏書(shū)票在西方藏書(shū)票世界是一個(gè)十分特殊的群體, 即如英倫三島,我們不能用慣性思維來(lái)審視這里的藏書(shū)票發(fā)展歷程。
塔布萊勛爵在1880年撰寫(xiě)的《藏書(shū)票研究指南》將17世紀(jì)以前的英國(guó)藏書(shū)票分成四類(lèi):都鐸王朝式(Tudoresque Style)、卡洛琳式(Carolian Style)、圖畫(huà)藏書(shū)票(Pictorial Bookplate)及早期紋章式(Early Armorial Style)。17世紀(jì)的藏書(shū)票較為罕見(jiàn),據(jù)傳,在世的總數(shù)不過(guò)百枚。早期紋章藏書(shū)票是英國(guó)人幾百年來(lái)引以為豪的古風(fēng),雖然其中摻雜了些許沉醉于過(guò)去的狹義的民族情感,但正是這種情結(jié)使得我們能夠在幾個(gè)世紀(jì)后的今天依然可以有機(jī)會(huì)獲得非常詳細(xì)的史料信息。
早期紋章書(shū)票自18世紀(jì)成為英國(guó)藏書(shū)票的主要表現(xiàn)形式。早期英國(guó)紋章藏書(shū)票亦可歸納為四個(gè)不同風(fēng)格及歷史時(shí)期:早期英式藏書(shū)票、雅各布式、 齊本德?tīng)柺郊盎ōh(huán)絲帶式。此種分類(lèi)精要概括了英國(guó)紋章藏書(shū)票在一個(gè)歷史階段里所表現(xiàn)的各種特點(diǎn)。
紋章藏書(shū)票是英國(guó)傳統(tǒng)藏書(shū)票的原始面貌,延續(xù)了幾百年并跨英吉利海峽來(lái)到歐陸。圖畫(huà)書(shū)票則隨著時(shí)間推移更迭出新,有取代紋章書(shū)票之勢(shì)。進(jìn)入19世紀(jì)后,紋章在英國(guó)藏書(shū)票中的地位開(kāi)始削弱,相反,形式多樣、題材豐富,以人物、風(fēng)景、圖書(shū)館、書(shū)籍等為主題的“圖畫(huà)藏書(shū)票”應(yīng)運(yùn)而生。人物作品以票主的肖像和家族紋章為主要元素,這一主題在之后的幾百年間,尤其是進(jìn)入20世紀(jì)以后成為票主及收藏家選擇和收藏的一大門(mén)類(lèi)。圖書(shū)館、書(shū)房陳設(shè)、書(shū)齋的一角、風(fēng)景主題占據(jù)了18世紀(jì)末至20世紀(jì)初的這段時(shí)間。塔布萊勛爵論證的最早的一張風(fēng)景紋章藏書(shū)票是在1780年制作的。“這是一個(gè)不同于‘雅各布’‘齊本德?tīng)枴难b飾風(fēng)格,”塔布萊勛爵強(qiáng)調(diào),“比維克將紋章弱化是革命性的!
早期的歐洲藏書(shū)票,德、英、法三分天下,英國(guó)藏書(shū)票在三國(guó)中占據(jù)重要地位。瑞士著名學(xué)者、書(shū)票收藏家貝諾華特·朱諾(Benoit Junod) 在其1998年編寫(xiě)的《藏書(shū)票的世界》(The World Of Exlibris)中似乎對(duì)德、法周邊的國(guó)家更有興趣。他認(rèn)為在歐洲的東北部,德國(guó)藏書(shū)票對(duì)那一地區(qū)的影響是全方位的,雖然數(shù)量不多、風(fēng)格簡(jiǎn)單, 但仍能發(fā)現(xiàn)一些制作精美的早期作品。 同樣,在17世紀(jì)的西北歐, 荷蘭和比利時(shí)涌現(xiàn)出幾位大師級(jí)的版畫(huà)家,他們的“個(gè)人魅力”推動(dòng)了藏書(shū)票在本地區(qū)和東歐地區(qū)的制作與使用。在南歐,如意大利、西班牙、葡萄牙等國(guó),藏書(shū)票的普及程度稍遜于歐洲的其他地區(qū)。有人會(huì)說(shuō)18世紀(jì)的歐洲藏書(shū)票在紋章的風(fēng)格和裝飾藝術(shù)上都發(fā)生了實(shí)質(zhì)變化。法國(guó)和瑞士是新設(shè)計(jì)風(fēng)尚的引領(lǐng)者,他們所倡導(dǎo)的風(fēng)格在其他地區(qū)被不斷地學(xué)習(xí)、使用并再創(chuàng)新。后期的書(shū)票在風(fēng)格上更近于18世紀(jì)的法國(guó)藏書(shū)票,雖然在初期有些類(lèi)似德國(guó)書(shū)票的風(fēng)格。 藝術(shù)家嘗試摒棄沉重的巴洛克裝飾, 開(kāi)始運(yùn)用簡(jiǎn)約、新穎的設(shè)計(jì)。新古典主義風(fēng)格逐漸顯現(xiàn),沉重的裝飾風(fēng)格在歐洲西北部仍盛行了一段時(shí)間。同時(shí)期,關(guān)于歐洲其他地區(qū)藏書(shū)票的文獻(xiàn)記載甚少。
百年前,哈代為了還原藏書(shū)票在各國(guó)的傳播歷史而不甘寂寞, 著書(shū)立說(shuō)。當(dāng)今的我們,讀來(lái)是否會(huì)有些失落,有些釋然?失落是因?yàn)槟莻(gè)時(shí)代如此遙不可及,釋然則是有緣人仍在續(xù)寫(xiě)哈代當(dāng)年之作。雖則當(dāng)代的藏書(shū)票已“面目全非”,談不上與書(shū)有多少緊密關(guān)聯(lián),而今人對(duì)書(shū)票留存的一點(diǎn)念想,填補(bǔ)了時(shí)代更迭間那殘酷而暴露的斑斑裂痕。這本玲瓏史話道出古今多少智者在現(xiàn)世與過(guò)去間躊躇徘徊之情懷。
子安
2020年1月
威廉·約翰·哈代(William John Hardy,1857—1919),英國(guó)藏書(shū)票研究專(zhuān)家,英國(guó)歷史手稿委員會(huì)委員,文物鑒定專(zhuān)家。代表作《藏書(shū)票史話》的出版,奠定了他在世界藏書(shū)票領(lǐng)域的權(quán)威地位。
序 言
再版序言
引 言
藏書(shū)票在英格蘭的早期使用
英格蘭藏書(shū)票的不同“風(fēng)格”
英格蘭藏書(shū)票中的寓言
英格蘭“圖片”藏書(shū)票
德國(guó)藏書(shū)票
法國(guó)及其他國(guó)家的藏書(shū)票
美國(guó)藏書(shū)票
譴責(zé)竊書(shū)、毀書(shū)及頌揚(yáng)學(xué)習(xí)的題詞
藏書(shū)票上的個(gè)人信息
女士的藏書(shū)票
英格蘭藏書(shū)票優(yōu)秀的雕版師
林林總總
藏書(shū)票上的個(gè)人信息
在藏書(shū)票上的個(gè)人信息方面,我們發(fā)現(xiàn),有些人留下的內(nèi)容要比其他人的更有溝通意義,舉例來(lái)說(shuō),沃波爾先生藏書(shū)票上的題詞寫(xiě)的是“霍勒斯·沃波爾先生”,佩皮斯在藏書(shū)票上則稱(chēng)自己為“閣下”,還說(shuō)自己來(lái)自亨廷頓郡賓頓市, 是“偉大國(guó)王查理二世的海軍部長(zhǎng)”, 也是 “劍橋郡科特納姆古老的佩皮斯家族的后裔”,這是多么鮮明的對(duì)比啊。
當(dāng)然,塞繆爾·佩皮斯是個(gè)愛(ài)慕虛榮的人—— 這一點(diǎn)我們都已心知肚明,但題詞之間的差距與其說(shuō)是兩個(gè)人性格不同所致,不如說(shuō)是各自所處時(shí)代的風(fēng)情不同。佩皮斯提到自己的血統(tǒng)、社會(huì)地位以及軍銜,主要是遵循當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚。和佩皮斯同時(shí)代的人,藏書(shū)票上也有相似的題詞:“霍克斯頓的查爾斯·皮特菲爾德閣下,米德?tīng)柸怂剐さ掀鎱^(qū),圣萊昂納多郊區(qū),多賽特郡桑伯里皮特菲爾德古老家族的后裔。與溫菲爾德結(jié)婚,即斯坦福郡科頓的約翰·阿德利閣下的女兒及繼承人之一。”此外,還有:“德比郡,巴特,溫特沃斯的亨利·亨洛克爵士。盾牌上是其夫人凱瑟琳的紋章。凱瑟琳是林肯郡凱特比弗朗西斯·蒂爾希特閣下唯一的女兒及繼承人,是這一偉大且古老家族最悠久分支的最后一人!蓖瑯右宰约旱淖嫦葹榘恋倪有“德文郡賽爾斯的托馬斯·溫德姆閣下,他是國(guó)王陛下的臥室管家,薩默塞特郡卡森杰的埃蒙德·溫德姆爵士的第三子,國(guó)王陛下最尊敬的家政執(zhí)行官”,在藏書(shū)票題詞的最后,他說(shuō)自己是“諾福克郡克勞恩-索普的溫德姆古老家族的直系后裔”。
雖然表達(dá)對(duì)祖先血統(tǒng)的自豪感的習(xí)慣逐漸變得不那么頻繁,但在佩皮斯的時(shí)代,這種習(xí)慣一直都沒(méi)有消失。藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員J. 保羅·賴(lài)蘭茲先生有一本印于1649年的《國(guó)王的圣像》(Eikon Basilike)。在這本書(shū)的標(biāo)題頁(yè)寫(xiě)著“荷蘭:墨卡托”。書(shū)里有一枚雅各布風(fēng)格的紋章藏書(shū)票—— 這枚藏書(shū)票屬于一個(gè)1640年出生的人,所以也算這種風(fēng)格中早期的藏書(shū)票。藏書(shū)票的所有者是著名數(shù)學(xué)家尼古拉斯·墨卡托(Nicholas Mercator)。他出生于荷爾斯泰因,之后在英格蘭定居時(shí),因其數(shù)學(xué)才能成為皇家學(xué)會(huì)會(huì)員。尼古拉斯因祖先信仰的新教教義而頗為自豪,此外,他也希望英格蘭人信仰新教。 因此,他在自己的藏書(shū)票上寫(xiě)著:“尼古拉斯·墨卡托,波西米亞布拉格考夫曼家族后裔,宗教改革中路德的副主教。”
在歐洲大陸,對(duì)祖先冗長(zhǎng)的歌頌很常見(jiàn),且出現(xiàn)的時(shí)間很早。有一段話出現(xiàn)于1565年, 是約翰·吉爾斯·諾瑞根(John Giles Knöringen)寫(xiě)的。這段話是對(duì)過(guò)去那個(gè)時(shí)代貴族純潔性的嘆息,就在他畫(huà)有紋章的盾牌下,還體現(xiàn)出了顏色:
這些是我父輩著名的徽章,
顏色恰當(dāng),如您所見(jiàn);
不用時(shí)下流行的賄賂之舉,
美德讓它們變得高貴。
然而,通常情況下,藏書(shū)票的所有者在描述自己的地位時(shí),總是不惜筆墨。我們不妨以之前提到的愛(ài)德華· 德林爵士的藏書(shū)票為例。這枚藏書(shū)票出現(xiàn)于1630年,盾牌上有20枚紋章。與此相得益彰的是愛(ài)德華爵士令人印象深刻的題詞,題詞上都是愛(ài)德華爵士的頭銜—— 多佛城堡中尉、五港同盟的副首相及副海軍上將等。羅伯特·索斯維爾爵士也是騎士,他告訴我們,自己是“查理二世國(guó)王最尊貴的樞密院的文員之一等”。
威廉·沃頓于1689年在一場(chǎng)決斗中喪生。他曾稱(chēng)自己是“韋斯特莫蘭德沃頓的尊敬的菲利普·沃頓勛爵閣下,母親是安,外祖父是國(guó)王詹姆斯臥室管家之一,即蘇格蘭的費(fèi)尼哈斯特威廉·卡爾閣下”。此外,魯?shù)婪颉ぐ耦D在自己的藏書(shū)票的題詞上回憶了不幸的皇家軍隊(duì)可靠軍官蒙茅斯公爵:“斯塔?へ愄乩聂?shù)婪颉ぐ耦D閣下,國(guó)王護(hù)衛(wèi)隊(duì)中尉,受蒙茅斯公爵格雷斯·詹姆斯指揮等!
溫特沃斯伯爵托馬斯的藏書(shū)票上,長(zhǎng)篇大論地列舉了這位著名軍人及外交家的頭銜—— 他在危急時(shí)刻,多次為自己的國(guó)家力挽狂瀾。他的第一枚藏書(shū)票出現(xiàn)于1698年, 這枚藏書(shū)票上,題有“尊敬的托馬斯·溫特沃斯,雷比男爵,國(guó)王皇家龍騎兵兵團(tuán)上校,1698年”。1703年,溫特沃斯被派往柏林,兩年后升任大使。升任大使后,他雕刻了自己的第二枚藏書(shū)票,藏書(shū)票比例為4∶3,題詞為:“尊敬的托馬斯·溫特沃斯閣下,雷比勛爵,英格蘭貴族,女王皇家龍騎兵兵團(tuán)上校,女王陛下所有部隊(duì)的中將,女王陛下對(duì)普魯士國(guó)王的大使,1705年!北砻嫔峡,這枚藏書(shū)票是外國(guó)人的作品,“英格蘭貴族”這種表達(dá)很少出自英格蘭雕刻師之手。
溫特沃斯之后在外交崗位上的工作,因斯威夫特暗指他與邁特·普萊爾有聯(lián)系而家喻戶(hù)曉!皽靥匚炙,”院長(zhǎng)說(shuō),“自命不凡,至于他如何忍受普萊爾那種和他一樣的性格,我就不清楚了。”自命不凡,是這樣嗎?其實(shí),他確實(shí)以晉升為榮,以自己的頭銜為傲。在他的第三枚藏書(shū)票中,他將這些頭銜都列舉了出來(lái)—— 我覺(jué)得這枚藏書(shū)票也是外國(guó)藝術(shù)家的作品,制作于1712年,上面的題詞是:“斯特拉福德尊敬的托馬斯伯爵閣下,溫特沃斯的伍德豪斯及斯特恩堡的溫特沃斯子爵, 雷比、紐馬克和奧弗斯利男爵,女王陛下荷蘭議會(huì)及烏得勒支議會(huì)的特命全權(quán)大使,女王陛下龍騎兵兵團(tuán)上校,女王陛下所有部隊(duì)的中將; 大不列顛及愛(ài)爾蘭海軍大臣,女王陛下最崇高的樞密院的議員,嘉德最高貴的勛章騎士。”喬治一世上臺(tái)之際試圖彈劾這位事務(wù)纏身的貴族,可惜并沒(méi)有成功,但自此溫特沃斯便專(zhuān)注于自己的個(gè)人生活。幾年之前,溫特沃斯的回憶錄由藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員卡特萊特先生(Mr. Cartwright)出版,對(duì)他當(dāng)時(shí)的生活進(jìn)行了精彩的刻畫(huà)。
有些藏書(shū)票的所有者并沒(méi)有夸耀自己的頭銜,但讓我們對(duì)其出生地、年齡等有了更多了解。有一枚1618年的德國(guó)藏書(shū)票屬于刀匠或刀具商人約翰·維尼澤爾(John Vennitzer),上面稱(chēng)他于1565年5月14日下午5時(shí)22分在紐倫堡出生。維尼澤爾從商,之后在故鄉(xiāng)建立了圣勞倫斯博物館—— 或許,藏書(shū)票上的日期就是圖書(shū)館建成的日期。正如塔布萊勛爵所說(shuō),毫無(wú)疑問(wèn),這位刀匠認(rèn)為,他的一生都取決于自己出生的那一特殊時(shí)刻,也許他精通占星術(shù)的秘密吧。