《漢族民間音樂“一曲多變”的觀念及其實(shí)踐研究》從漢族民間音樂中篩選“同宗民歌”、“板腔變化體”和“八板”三個(gè)顯性現(xiàn)象，結(jié)合文獻(xiàn)和田野考察對當(dāng)下活生生的“一曲多變”個(gè)案從即興、傳承和傳播、移植和改編等角度進(jìn)行了深入分析�！耙磺嘧儭笔敲耖g藝人在即興、傳承和傳播、移植和改編等音樂實(shí)踐中通過對“一曲”（曲牌或成曲）之旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、音色、力度、速度、調(diào)式和織體等結(jié)構(gòu)力因素的無限把玩而引發(fā)“多變”。在多變實(shí)踐中體現(xiàn)的是民間藝人特有的技藝水平和審美習(xí)慣。實(shí)踐證明對中國傳統(tǒng)音樂中熱門話題“一曲多變”現(xiàn)象的研究意義不可小覷。作還根據(jù)問題的本質(zhì)針對性地提出了“一曲多變”現(xiàn)象的音樂分析方法。
緒論
一、選題依據(jù)
二、研究現(xiàn)狀
三、研究目的和意義
四、研究方法
第一章 “一曲多變”釋義
第一節(jié) 概念界定
第二節(jié) “一曲多變”的結(jié)構(gòu)力旋律因素及變的空間
第三節(jié) 變與常
一、“玩戲”用樂和“神戲”用樂
二、不定譜與定譜
第四節(jié) 影響“一曲多變”的因素
第五節(jié) “一曲多變”的相關(guān)稱謂
一、“一曲多用”與“一曲多變運(yùn)用”
二、成
三、變與辨
四、遍與偏
五、疊
六、弄
七、番
八、聯(lián)
九、變奏
第二章 中國傳統(tǒng)音樂“一曲多變”的深層文化觀念
第一節(jié) 和實(shí)生物 同則不繼
一、音樂觀念之“和”
二、藝人群體之“和”
第二節(jié) 同源共祖認(rèn)祖歸宗
第三節(jié) 道生萬物變不離宗
本章小結(jié)
第三章 中國傳統(tǒng)音樂“一曲多變”的歷史溯源
第一節(jié) 遠(yuǎn)古時(shí)期
第二節(jié) 夏商周時(shí)期
第三節(jié) 秦漢至南北朝時(shí)期
第四節(jié) 隋唐五代時(shí)期
第五節(jié) 宋元時(shí)期
第六節(jié) 明清時(shí)期
一、八板
二、曲牌體向板腔變化體的嬗變
三、音色里的中國人文
本章小結(jié)
第四章 “一曲多變”實(shí)踐之一：同宗民歌
第一節(jié) 同宗民歌研究現(xiàn)狀及其他相關(guān)問題
一、同宗民歌研究現(xiàn)狀
二、同宗民歌研究應(yīng)關(guān)注的幾個(gè)問題
第二節(jié) 同宗民歌中“一曲多變”的社會行為維度
一、傳承和傳播
二、即興與變唱
三、移植和改編
第三節(jié) 同宗民歌中“一曲多變”的構(gòu)建原理
一、旋律變奏
二、歌詞夾垛
三、速度漸變
四、表演潤腔
五、調(diào)性變化
六、綜合變化
第四節(jié) 同宗民歌形態(tài)分析方法新探
一、同主題異方言比較法
二、還原法
本章小結(jié)
第五章 “一曲多變”實(shí)踐之二：板腔變化體
第一節(jié) 板腔變化體正名構(gòu)想及其與曲牌體變的空間比較
一、板腔變化體正名構(gòu)想
二、板腔變化體與曲牌體變的空間比較
第二節(jié) 板腔變化體“一曲多變”的社會行為維度
一、語言對板腔變化體的影響
二、即興
三、傳承與傳播——以梆子腔和永新小鼓為例
第三節(jié) 板腔變化體中“一曲多變”的構(gòu)建原理
一、腔格變化
二、流派特色潤腔
三、板腔變奏
四、犯調(diào)變奏
本章小結(jié)
第六章 “一曲多變”實(shí)踐之三：八板
第一節(jié) 八板釋義及研究現(xiàn)狀
一、八板釋義
二、八板研究現(xiàn)狀
第二節(jié) 八板個(gè)案分析
一、箏曲《寒鴉戲水》
二、弦索十三套之《琴音板》
三、琵琶曲《陽春白雪》
四、從八板倒裝變奏看中西變奏思維差異
第三節(jié) 八板“一曲多變”的社會行為維度
一、傳承與傳播
二、即興
三、移植和改編
第四節(jié) 八板中“一曲多變”的構(gòu)建原理
一、變腔
二、變板
三、變調(diào)
本章小結(jié)
結(jié)語：漢族民間音樂“一曲多變”的意義
參考文獻(xiàn)
索引
后記
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