憶十多年前，改革開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境日趨自由寬松，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)施展才華的良機(jī)：韓琛通過(guò)嚴(yán)格考試，脫穎而出，成為“放蹄知赤驥，捩翅服蒼鷹”的博士研究生。經(jīng)過(guò)三年苦鉆深研的學(xué)習(xí)，我發(fā)現(xiàn)韓琛是那種“學(xué)博而后可約”“非博無(wú)以集眾美”的博士。他不僅是具有較系統(tǒng)厚實(shí)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)知識(shí)結(jié)構(gòu)，尤長(zhǎng)于跟蹤當(dāng)代文學(xué)批評(píng)；而且對(duì)于電影藝術(shù)及其文藝思潮倍感興趣，特別對(duì)那種現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派電影文本曾下過(guò)深功夫進(jìn)行探幽發(fā)微的鉆研。我雖然也愛(ài)看電影，甚至迷戀一些優(yōu)秀電視�。旱�是我對(duì)一些新浪潮電影卻欣賞不了，也看不懂，悟不透。基于這種代際的差異，說(shuō)句老實(shí)話，我對(duì)韓琛的博士學(xué)位論文的選題《中國(guó)先鋒電影思潮研究》，只感到創(chuàng)新力度大，寫(xiě)起來(lái)困難也大，然而作為導(dǎo)師我還是很認(rèn)可這個(gè)選題，因?yàn)槠渑c新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)文化思潮密切相關(guān)。韓琛的博士學(xué)位論文顯示出他能獨(dú)立駕馭重大創(chuàng)新研究課題的能力，以及“資之深，則取之左右逢其源”的智慧風(fēng)貌，故其人其學(xué)位論文得到評(píng)委的高度評(píng)價(jià)。
　　獲取博士學(xué)位后，韓琛在大學(xué)執(zhí)教從研，雖然博士學(xué)位論文遲遲沒(méi)有問(wèn)世，但是他的主攻方向并沒(méi)有固定于電影研究，而是充分發(fā)揮其“學(xué)而博”而又能“集眾美”的優(yōu)勢(shì)，既在魯迅研究上有了國(guó)家課題，又在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的研究上有了學(xué)術(shù)探索，更在當(dāng)代文學(xué)的跟蹤批評(píng)上顯示了睿智和機(jī)敏，并承擔(dān)了獲得省部級(jí)重獎(jiǎng)的《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)通鑒》撰稿重任：那些較具學(xué)術(shù)含量的論文發(fā)表于《文學(xué)評(píng)論》《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》等重要期刊，引起學(xué)界強(qiáng)烈反響，并獲得省級(jí)社科優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)。由于這十年，韓琛博士在教學(xué)與科研上取得驕人成績(jī)，故順利地晉升為教授．為其才能、潛能的更大發(fā)揮提供了更多更高的平臺(tái)。
　　畢業(yè)十年之后，韓琛的博士學(xué)位論文終于要出版了。從畢業(yè)論文完成到學(xué)術(shù)專(zhuān)著出版，這個(gè)過(guò)程居然花費(fèi)了十年之久，實(shí)在是出乎人們意料之外。這個(gè)狀況的出現(xiàn)，既體現(xiàn)了韓琛嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、獨(dú)立自主的學(xué)術(shù)個(gè)性，或者還有枯坐冷板凳的刻苦精神，又反映出當(dāng)代中國(guó)的學(xué)術(shù)實(shí)踐總被學(xué)術(shù)之外的因素所困擾，精神獨(dú)立、思想自由在某些時(shí)刻并沒(méi)有完全變成現(xiàn)實(shí)。雖然出版過(guò)程曠日持久，十分曲折，但是并不能因此否定這本專(zhuān)著所具有的學(xué)術(shù)價(jià)值。不過(guò)，同提供答辯的博士學(xué)位論文相比，目前這本專(zhuān)著已經(jīng)改動(dòng)巨大，題目從《中國(guó)先鋒電影思潮論》改為《中國(guó)電影新浪潮》，討論中國(guó)女性主義電影的最后一章被完全刪除，論文整體上壓縮了10余萬(wàn)字，注釋也做了相應(yīng)調(diào)整。這些修改不僅體現(xiàn)了作者“十年磨一劍”的學(xué)術(shù)硬功夫，實(shí)際上也是在答辯期間，我對(duì)于論文的一些具體意見(jiàn)與建議的進(jìn)一步落實(shí)。
　　即便十年之后來(lái)看，該專(zhuān)著所論述的中國(guó)新浪潮電影現(xiàn)象，依然是一個(gè)極為重要的學(xué)術(shù)話題，盡管中國(guó)電影新浪潮本身已經(jīng)是明日黃花。21世紀(jì)以來(lái)，第五代導(dǎo)演代表張藝謀、陳凱歌，在中國(guó)特色的商業(yè)電影的狹路上忘我狂奔，除了留下《英雄》《無(wú)極》《金陵十三釵》等一堆“大片”之外，唯剩“國(guó)師”“裝修大師”的名頭供人嘲笑；田壯壯則干脆返回學(xué)院，做了北京電影學(xué)院的一名教師，冷眼旁觀當(dāng)代中國(guó)電影的喧鬧與沒(méi)落。第六代導(dǎo)演張?jiān)�、王小帥早成路人甲乙，除了偶爾意外地上個(gè)新聞?lì)^條，鮮有亮眼作品出現(xiàn)；婁燁雖然時(shí)有佳作出現(xiàn)，但又曾被廣電局封殺5年：顯赫者如賈樟柯，倒是頻頻亮相于各大國(guó)際電影節(jié)，即便頂著一個(gè)電影大師的頭銜，但其電影本身已經(jīng)乏善可陳，完全失去早期的先鋒意識(shí)與抵抗精神，“汾陽(yáng)三部曲”既是他的開(kāi)始，也是他的終結(jié)。第六代之后，也有各種后繼者不斷招搖“第七代”“第X代”的噱頭，不過(guò)終歸不成氣候，除了幾句口號(hào)之外，并未有任何典范性的作品出現(xiàn)。也就是說(shuō)，作為一個(gè)時(shí)代之文藝先鋒的中國(guó)電影新浪潮，在新千年伊始便已經(jīng)終結(jié)，并與各種“歷史的終結(jié)”論相映成趣。敏感于一個(gè)新時(shí)代及其先鋒電影生產(chǎn)的沒(méi)落以及未來(lái)開(kāi)放社會(huì)的遙不可期，韓琛完成于十年前的這篇博士學(xué)位論文，則對(duì)這個(gè)文化現(xiàn)象及其得以產(chǎn)生的思想氛圍、社會(huì)狀況做了及時(shí)的歷史總結(jié)與預(yù)見(jiàn)性的文化研究。