憶十多年前，改革開放的社會環(huán)境日趨自由寬松，創(chuàng)造出一個個施展才華的良機：韓琛通過嚴格考試，脫穎而出，成為“放蹄知赤驥，捩翅服蒼鷹”的博士研究生。經(jīng)過三年苦鉆深研的學習，我發(fā)現(xiàn)韓琛是那種“學博而后可約”“非博無以集眾美”的博士。他不僅是具有較系統(tǒng)厚實的中國現(xiàn)當代文學知識結構，尤長于跟蹤當代文學批評；而且對于電影藝術及其文藝思潮倍感興趣，特別對那種現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派電影文本曾下過深功夫進行探幽發(fā)微的鉆研。我雖然也愛看電影，甚至迷戀一些優(yōu)秀電視�。旱�是我對一些新浪潮電影卻欣賞不了，也看不懂，悟不透�；�于這種代際的差異，說句老實話，我對韓琛的博士學位論文的選題《中國先鋒電影思潮研究》，只感到創(chuàng)新力度大，寫起來困難也大，然而作為導師我還是很認可這個選題，因為其與新時期以來的中國文化思潮密切相關。韓琛的博士學位論文顯示出他能獨立駕馭重大創(chuàng)新研究課題的能力，以及“資之深，則取之左右逢其源”的智慧風貌，故其人其學位論文得到評委的高度評價。
　　獲取博士學位后，韓琛在大學執(zhí)教從研，雖然博士學位論文遲遲沒有問世，但是他的主攻方向并沒有固定于電影研究，而是充分發(fā)揮其“學而博”而又能“集眾美”的優(yōu)勢，既在魯迅研究上有了國家課題，又在中國現(xiàn)當代文學史的研究上有了學術探索，更在當代文學的跟蹤批評上顯示了睿智和機敏，并承擔了獲得省部級重獎的《現(xiàn)代中國文學通鑒》撰稿重任：那些較具學術含量的論文發(fā)表于《文學評論》《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》等重要期刊，引起學界強烈反響，并獲得省級社科優(yōu)秀成果一等獎。由于這十年，韓琛博士在教學與科研上取得驕人成績，故順利地晉升為教授．為其才能、潛能的更大發(fā)揮提供了更多更高的平臺。
　　畢業(yè)十年之后，韓琛的博士學位論文終于要出版了。從畢業(yè)論文完成到學術專著出版，這個過程居然花費了十年之久，實在是出乎人們意料之外。這個狀況的出現(xiàn)，既體現(xiàn)了韓琛嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度、獨立自主的學術個性，或者還有枯坐冷板凳的刻苦精神，又反映出當代中國的學術實踐總被學術之外的因素所困擾，精神獨立、思想自由在某些時刻并沒有完全變成現(xiàn)實。雖然出版過程曠日持久，十分曲折，但是并不能因此否定這本專著所具有的學術價值。不過，同提供答辯的博士學位論文相比，目前這本專著已經(jīng)改動巨大，題目從《中國先鋒電影思潮論》改為《中國電影新浪潮》，討論中國女性主義電影的最后一章被完全刪除，論文整體上壓縮了10余萬字，注釋也做了相應調(diào)整。這些修改不僅體現(xiàn)了作者“十年磨一劍”的學術硬功夫，實際上也是在答辯期間，我對于論文的一些具體意見與建議的進一步落實。
　　即便十年之后來看，該專著所論述的中國新浪潮電影現(xiàn)象，依然是一個極為重要的學術話題，盡管中國電影新浪潮本身已經(jīng)是明日黃花。21世紀以來，第五代導演代表張藝謀、陳凱歌，在中國特色的商業(yè)電影的狹路上忘我狂奔，除了留下《英雄》《無極》《金陵十三釵》等一堆“大片”之外，唯�！皣鴰煛薄把b修大師”的名頭供人嘲笑；田壯壯則干脆返回學院，做了北京電影學院的一名教師，冷眼旁觀當代中國電影的喧鬧與沒落。第六代導演張元、王小帥早成路人甲乙，除了偶爾意外地上個新聞頭條，鮮有亮眼作品出現(xiàn)；婁燁雖然時有佳作出現(xiàn)，但又曾被廣電局封殺5年：顯赫者如賈樟柯，倒是頻頻亮相于各大國際電影節(jié)，即便頂著一個電影大師的頭銜，但其電影本身已經(jīng)乏善可陳，完全失去早期的先鋒意識與抵抗精神，“汾陽三部曲”既是他的開始，也是他的終結。第六代之后，也有各種后繼者不斷招搖“第七代”“第X代”的噱頭，不過終歸不成氣候，除了幾句口號之外，并未有任何典范性的作品出現(xiàn)。也就是說，作為一個時代之文藝先鋒的中國電影新浪潮，在新千年伊始便已經(jīng)終結，并與各種“歷史的終結”論相映成趣。敏感于一個新時代及其先鋒電影生產(chǎn)的沒落以及未來開放社會的遙不可期，韓琛完成于十年前的這篇博士學位論文，則對這個文化現(xiàn)象及其得以產(chǎn)生的思想氛圍、社會狀況做了及時的歷史總結與預見性的文化研究。