理論篇 第 1章 繪畫工具的介紹 015 1.1 筆的分類與使用 016 1.1.1 自動鉛筆 016 1.1.2 針管筆 016 1.1.3 毛筆 018 1.1.4 高光筆 019 1.2 其他工具的選擇 020 1.2.1 橡皮 020 1.2.2 畫紙 020 1.2.3 圓規(guī) 020 1.2.4 墨水 020 1.2.5 直尺 020 第 2章 繪畫前需要注意的事項 021 2.1 明確主題和提煉元素 022 2.1.1 構(gòu)思繪畫主題 022 2.1.2 根據(jù)主題提煉元素 024 2.2 定位畫面風格 026 2.2.1 按照色調(diào)定位 026 2.2.2 按照畫面內(nèi)容定位 028 2.2.3 按照畫面氣氛定位 029 技法篇 第3章 線條的繪制技巧與方法 033 3.1 常用的握筆方式 034 3.1.1 斜向握筆方式 034 3.1.2 垂直握筆方式 034 3.2 常見的排線方式 035 3.2.1 平行排線 035 3.2.2 網(wǎng)狀排線 036 3.2.3 曲線排線 037 3.2.4 短線排線 038 3.3 線條節(jié)奏的把握 039 3.3.1 線條交會處的處理 039 3.3.2 陰影處的處理 039 3.3.3 外緣線的處理 040 3.3.4 長線條的處理 040 第4章 構(gòu)圖的類型與方法解析 043 4.1 構(gòu)圖的基本方式 044 4.1.1 對稱構(gòu)圖 044 4.1.2 三角形構(gòu)圖 044 4.1.3 九宮格構(gòu)圖 044 4.1.4 對角線構(gòu)圖 044 4.1.5 圓形構(gòu)圖 045 4.1.6 S形構(gòu)圖 045 4.1.7 對比式構(gòu)圖 045 4.1.8 平行線構(gòu)圖 046 4.1.9 環(huán)繞式構(gòu)圖 046 4.2 構(gòu)圖與留白 047 4.3 構(gòu)圖與畫面中的“勢” 048 第5章 點線面的表達技巧分析 049 5.1 點線面的表現(xiàn)與基本運用 050 5.1.1 點 050 5.1.2 線 051 5.1.3 面 052 5.2 點線面的組合運用 055 5.2.1 點與線的組合 055 5.2.2 點與面的組合 056 5.2.3 線與面的組合 058 5.2.4 點、線與面的組合 060 第6章 人物手繪基礎(chǔ) 061 6.1 頭部的繪制方法 062 6.1.1 正面 062 6.1.2 側(cè)面 064 6.1.3 半側(cè)面 065 6.2 五官的繪制方法 067 6.2.1 眉毛的繪制 067 6.2.2 眼睛的繪制 068 6.2.3 鼻子的繪制 070 6.2.4 嘴巴的繪制 073 6.2.5 耳朵的繪制 075 6.3 頭發(fā)的繪制方法 077 6.3.1 頭發(fā)的位置 077 6.3.2 頭發(fā)的基本表現(xiàn) 077 6.3.3 各種頭發(fā)的表現(xiàn)與分析 078 6.4 人體結(jié)構(gòu) 082 6.4.1 人體比例分析 082 6.4.2 軀干 083 6.4.3 手臂 087 6.4.4 手 089 6.4.5 腿 091 6.4.6 腳 093 6.5 人體動態(tài)的表現(xiàn) 095 6.5.1 人體關(guān)鍵點的提煉方法 095 6.5.2 人物動態(tài)的實際運用 097 第7章 衣服的繪制與表現(xiàn) 099 7.1 人體與衣服的關(guān)系 100 7.2 不同褶皺的表現(xiàn)與分析 102 7.3 不同面料的質(zhì)感表現(xiàn) 104 7.3.1 軟布的質(zhì)感表現(xiàn) 104 7.3.2 蕾絲的質(zhì)感表現(xiàn) 105 7.3.3 紗的質(zhì)感表現(xiàn) 106 7.3.4 毛的質(zhì)感表現(xiàn) 107 7.3.5 綢緞的質(zhì)感表現(xiàn) 108 第8章 裝飾元素的繪制與表現(xiàn) 109 8.1 鳶尾花 110 8.2 皇冠 116 8.3 冰淇凌 122 8.4 神獸白龍 126 案例篇 第9章 清新童話少女系列 137 9.1 花嫁 139 9.2 海洋之心 155 第 10章 奇幻古風創(chuàng)意系列 173 10.1 金鳳護珠 175 10.2 露華濃 191 第 11章 萌趣童真少女系列 207 11.1 雨下游魚 209 11.2 小信使 219 洛神之舞 232 孟婆之淚 236 青蛇與白蛇 240