名流寫字


    說到寫字，常常想起我接觸過的那些前輩名流。因為喜歡書畫，不免因為翰墨的緣故和他們有些交往，也目擊他們寫字的種種情狀。有些前輩歡喜對客揮毫，有些則是書房作家，必須躲在家里，一個人安安靜靜沒有干擾，才能從容握管。他們的寫字和他們的性格一樣，風(fēng)采各異。


    已故的鑒定家楊仁愷是有名的書法家，改革開放后全國第一屆書法展在遼寧展出，楊仁愷就是參展的經(jīng)手人。關(guān)于他的字，有人評說雖則大度豪放，但也有粗放的一面。在他生前，凡是認識他的人，有機會向他求字，只要開口，大多會得到滿足，可以說是有求必應(yīng)。記得北京榮寶齋曾辦過一個當代學(xué)人書法展，楊仁愷是選入的其中一家，展出的近二十張大小不等的作品，就是一次性完成的。當時楊先生年近九旬，展覽主辦者有所請，老人家爽氣地答應(yīng)了，并當場揮毫。這其中有金箋、花箋、熟紙、生紙等各種性狀不一的紙品，由楊先生寫來，無不如意，這固然是他精力充沛的表現(xiàn)，也無妨看成是他豪健性格在寫字上的投影。就我經(jīng)歷過的向楊先生求字的二三事，足以證之。有一次我心血來潮寄紙請他寫字，寄去的紙疊得皺皺巴巴的，按常理，要熨平了才能寫，楊先生不待宣紙完全撫平，落筆就寫，滿紙枯墨，仿佛秋風(fēng)后的落葉，蒼蒼茫茫，但不掩云煙之勢。楊先生寫字的不拘小節(jié)和其豁達大度的書風(fēng)表露無遺。這種情狀，對于一般人來說是難以想象的。楊先生寫字不光不擇紙筆，其意外之趣也時隱時現(xiàn)，或許這就是由隨機應(yīng)變而引發(fā)的機趣，無常理可解釋。


    說到隨意，又想起另外一件向楊仁愷先生求字的事來。許多年前，浙江嘉善博物館要編一本吳鎮(zhèn)的畫集，轉(zhuǎn)托我向楊先生求一個題簽。恰好楊先生當時在北京，我當面提出要求，楊先生當場給寫了。不過題字的小紙條，上面有擦拭印章留下的紅泥痕跡。我以為這樣交賬人家會認為沒有認真對待。楊先生聽完我的話，沒有說話，又裁了一片干凈的紙另寫一條。后來他跟我講，其實關(guān)系不大，制了版看不出來。我知道楊先生對紙墨珍惜有加，而且這也是從民國過來的那輩人都有的習(xí)慣。紹興老書家沈定庵曾跟我講起： 當年魯迅故居紀念館請郭沫若題字，郭老接信后隨手就把題簽寫在信殼的背面。后來做成金字招牌，簽名還是其他地方移來的。近些年來拍賣盛行，民國時的政要、文化名人寫在小紙頭上的題簽隨處可見。楊仁愷見得多了。他這樣做，除了性格隨意，還能見到民國名流的遺風(fēng)。可惜我不識趣，惹得楊先生更多作一番交代。


    鑒定家、書法家的啟功先生，寫字則要認真得多。有一次我的朋友請他題一個大廈的名字，他答應(yīng)了，而且寫了，但用了繁體字。當時北京市明文規(guī)定，建筑物上的招牌用字必須是簡體字，用繁體算不規(guī)范，還要罰款。啟先生寫好后意識到這個問題，又把寫成繁體的那個字重新寫了一遍。啟功的周到細致，讓人想到他崇尚的結(jié)構(gòu)中心論，還有黃金分割之類，因為墨跡一旦成了印刷品或做成金字招牌，筆意墨色盡失，可看的只有結(jié)構(gòu)。啟先生表現(xiàn)出來的對寫字的責(zé)任感分明是一個智者的態(tài)度，與名士風(fēng)度無關(guān)。


    楊憲益以翻譯著名，晚年好作打油詩，文字生動俏皮。他不以書名，偶爾興至寫字，名士氣十足，字不算好，自有風(fēng)致。有一陣子我特別迷戀楊先生的打油詩，剛好友人如水兄和楊先生熟識，就請如水帶我去見楊先生。晚年的楊憲益不大出門，大多數(shù)日子在家陪有病的老妻。我們?nèi)グ菰L楊先生，前腳剛有人走，如水就介紹我是篆刻家，遞過印譜。楊先生接過來翻了幾頁，客氣地說刻得漂亮，一邊從酒柜里拿出白酒倒在玻璃杯里遞過來。我向來不會喝酒，如實相告。楊先生順手丟過一包曲奇之類的東西，跟我說就著吃就是。而他自己則端著酒杯自酌自飲。一邊緩緩談他認識的書畫家，談他新中國成立前在南京跟朋友合伙開古玩店的事來，真有點酒仙的模樣。如水兄提出要求請他在印譜上題詩，楊先生想了想沒有作答，問我名字意思。我事先聽說他作打油詩不用打稿，信手拈來，便推說父母賜予的名字不知其意。這樣做的本意只想一窺楊先生臨場打油的妙處，領(lǐng)略當代名士風(fēng)流。哪想我和他是初見，又沒有別的因緣，我的做法，實在有點難為楊先生了。期待中的打油詩終于沒有作出來，但他還是應(yīng)了如水兄和我的請求，為印譜落筆寫字：“佛頭著糞，罪過罪過�！睆淖趾蛢�(nèi)容看出他當時寫字的心境，總算過了命題作文一關(guān)，帶著歉意。對于好酒的楊憲益先生來說，這不是好差事，不如喝酒談天來得自在。不過身為名流，這樣的事似乎無法避免。不想做，有時不得不做。


    朱家溍先生則是另外一種樣子。他接受別人的請求，但很少當人面現(xiàn)場寫字。我曾聽已故的劉志雄先生講起過朱先生寫字的事。說朱先生寫一副隸書對子，從擬內(nèi)容到選紙、疊格諸事最后開筆，往往需要忙乎大半天時間，實在很費些工夫，隨侍朱先生寫字的人必須有一等好耐性。而沉浸其中的朱先生則怡然自若，捉筆左看右觀，前后徘徊，躊躇許久，才矜持落墨。用前人說的“三思乃下筆”來形容朱先生對待寫字這種事一點也不為過。朱傳榮女士評價其父書法“有練才而無天才”，大概把標準定在朱先生之兄朱家濟身上。知道朱先生寫字如此缺乏風(fēng)韻，離想象中的名士風(fēng)度確實遠了點。當然，如果把朱先生這樣寫字的風(fēng)儀也納入其中的話，那么名士風(fēng)度里應(yīng)該也有現(xiàn)實中看起來煩瑣、觀賞性略遜的一種。


    王世襄先生晚年在學(xué)術(shù)上碩果累累，學(xué)林稱為大家�？赡苁堑玫侥赣H及舅舅的遺傳，書法造詣也相當了得。很多人請他題字，他也樂意從命，廣結(jié)墨緣。二七年我在炎黃藝術(shù)館舉辦師友展，“古韻今芬”的展名就是他老人家擬定的。我請他連同展名也題了，開始答應(yīng)，但聲明只寫小的，而且只能寫在不吸墨的洋紙上，他說用宣紙手顫寫不成字。我執(zhí)意請他在宣紙上寫，他推說再等等看，最終在我展覽前都沒有寫出來。而我因為執(zhí)著，或說少了些對老人寫字的同情心，終于與王先生的字失之交臂，現(xiàn)在回想起來追悔莫及。 


    對于名流寫字，人們關(guān)心的只是他們名流的身份，好壞還在其次。取中正的固然法脈正宗；任筆為體的，能寫出性情的不妨也看成是特色。民國時期的名流大多能寫一手可觀的毛筆字。也有的名流并不當行，如郁達夫、方地山，還有做過一任故宮博物院院長的易培基，寫得一手歪歪斜斜童孩體，因為在別的領(lǐng)域里有影響，盡管字不好，還是有人欣賞甚至贊嘆。所謂名流字的魅力，不在字內(nèi)，而在字外的意味。


    前幾天跟友人在電話里聊前輩名流的字。談到老一輩名流里能寫好字的數(shù)不勝數(shù)，如今的名流能拿毛筆寫字的已稀若星鳳，寫幾個像樣的好字似乎是奢望。王世襄、啟功、楊仁愷他們過后，我們哪里再去找這樣的名士風(fēng)流。說罷相互感慨： 名流寫字的時代真的是過去了。


 


    二一三年五月二十七日