本書(shū)梳理了歷屆世博會(huì)的藝術(shù)精華，對(duì)世博會(huì)每個(gè)階段藝術(shù)展現(xiàn)進(jìn)行了集中回顧和總結(jié)。
陳?ài)凭貉芯繂T，博土生導(dǎo)師。現(xiàn)任上海市文化廣播影視管理局黨委書(shū)記、上海市文物管理委員會(huì)副主任、上海博物瞎館長(zhǎng)，兼亞歐基金會(huì)博物館協(xié)會(huì)執(zhí)委、美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)國(guó)際理事會(huì)理事、國(guó)際博協(xié)中國(guó)國(guó)家委員會(huì)副主席、中國(guó)博物館學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、上海文博學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)等。2010年上海世博會(huì)主題演繹顧問(wèn)和總策劃師。享受?chē)?guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。主要研究哲學(xué)原理、科學(xué)哲學(xué)、當(dāng)代城市文化和新學(xué)科宏觀理論、博學(xué)館學(xué)、信息學(xué)，首創(chuàng)時(shí)間學(xué)（與金哲合作）、空間學(xué)、學(xué)科學(xué)，并首先提出開(kāi)創(chuàng)新學(xué)科學(xué)和新學(xué)科史學(xué)的系統(tǒng)構(gòu)想，率先進(jìn)行新學(xué)科理論研究。著有《學(xué)科學(xué)導(dǎo)論——學(xué)科發(fā)展理論探索》、《時(shí)間學(xué)》、《生活中的色彩學(xué)》（含合作）等80多部著作，以及1000》、《世界新學(xué)科總覽》等。曾獲上海社會(huì)科學(xué)院精英獎(jiǎng)、上海市有突出貢獻(xiàn)的中青年專家稱號(hào)等70多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
劉 �。�1984年畢業(yè)于上海大學(xué)文學(xué)院歷史系考古與博物館專業(yè)，現(xiàn)在上海博物館信息中心就職，副研究員。主要從事博物館學(xué)和博物館信息技術(shù)的研究。曾獲“上海市科學(xué)技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)”。主要著作有《古家具——告別安逸》、《絢麗的中國(guó)陶瓷》等。
導(dǎo)言
第1章 19世紀(jì)時(shí)的藝術(shù)展覽與世博會(huì)的孕育
一、歐洲國(guó)家展覽會(huì)中的藝術(shù)展示
二、沙龍藝術(shù)展與世博會(huì)
三、皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)與世博會(huì)的誕生
第2章 世博會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的藝術(shù)
一、水晶宮——藝術(shù)的輝煌與失落
二、藝術(shù)宮——藝術(shù)全面參與世博會(huì)的開(kāi)始
三、世博會(huì)——鞏固法國(guó)藝術(shù)地位的有效場(chǎng)所
四、迎來(lái)自由女神——美國(guó)世博會(huì)中的藝術(shù)
五、靈魂與藝魂——世博會(huì)主題下的藝術(shù)
六、世博會(huì)與公共藝術(shù)
七、世博會(huì)上的中國(guó)藝術(shù)
第3章，世博會(huì)與藝術(shù)新潮的誕生
一、世博會(huì)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
二、世博會(huì)與裝飾藝術(shù)
三、世博會(huì)與印象畫(huà)派
四、世博會(huì)與現(xiàn)代藝術(shù)
第4章 藝術(shù)家與世博會(huì)
一、畢加索與世博會(huì)
二、羅丹與世博會(huì)
三、莫羅與世博會(huì)
四、惠斯勒與世博會(huì)
五、加萊與世博會(huì)
第5章 世博會(huì)與音樂(lè)藝術(shù)
一、1855年巴黎世博會(huì)中的歌劇
二、圓舞曲之王的世博會(huì)之緣
三、心靈親睦——德彪西與1889年世博會(huì)
四、順時(shí)而動(dòng)——電子音詩(shī)與1958年世博會(huì)
五、大阪世博會(huì)與先鋒電子音樂(lè)
第6章 世博會(huì)與藝術(shù)博物館
一、世博會(huì)與維多利亞-阿爾伯特博物館
二、世博會(huì)與奧塞博物館
三、世博會(huì)與費(fèi)城藝術(shù)博物館
四、世博會(huì)與巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館
五、世博會(huì)與大阪國(guó)立國(guó)際美術(shù)館
參考文獻(xiàn)
后記
第1章 19世紀(jì)時(shí)的藝術(shù)展覽與世博會(huì)的孕育
一、歐洲國(guó)家展覽會(huì)中的藝術(shù)展示
現(xiàn)代世博會(huì)的雛形——法國(guó)國(guó)家業(yè)展覽會(huì)
18世紀(jì)末，法國(guó)大革命的爆發(fā)，造成了法國(guó)政治、社會(huì)領(lǐng)域的一場(chǎng)具有深遠(yuǎn)影響的結(jié)構(gòu)性大變革。作為整個(gè)社會(huì)文化中重要一環(huán)的藝術(shù)界，自然也無(wú)法完全置身事外。從一定的意義上來(lái)說(shuō)，激情洋溢的法國(guó)大革命實(shí)際上成了法國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展的催化劑，并在一定程度上改變了法國(guó)藝術(shù)的風(fēng)貌。人們耳熟能詳?shù)淖兓陀泻芏啵┤缢囆g(shù)題材的更加廣泛，英雄題材繪畫(huà)的大量涌現(xiàn)，以及新古典主義藝術(shù)風(fēng)格的盛行，等等。但人們常常容易忽視其中非常重要的一個(gè)改變，即大革命爆發(fā)后，在人民推翻等級(jí)制度的背景下，藝術(shù)在內(nèi)容和形式上慢慢地開(kāi)始了走出貴族、走向民眾的嘗試，顯示出了文化平民化的發(fā)展方向，盡管這種變化在當(dāng)時(shí)并非是一種主導(dǎo)的力量。而受到這方面影響的一個(gè)明顯的例子就是國(guó)家展覽會(huì)。
1798年，法國(guó)舉辦了由政府資助的第一個(gè)工業(yè)展覽會(huì)。這是世界上第一個(gè)由政府組織的國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)。當(dāng)時(shí)，英國(guó)有著巨大的工業(yè)優(yōu)勢(shì)，英法貿(mào)易嚴(yán)重不平衡。法國(guó)把工業(yè)發(fā)展視為民族生存的條件，把國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)作為促進(jìn)工業(yè)發(fā)展的手段。因而法國(guó)國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)具有很強(qiáng)的政治色彩，是一種宣傳、鼓舞性質(zhì)的展覽會(huì)。第一屆法國(guó)工業(yè)展覽會(huì)有110家廠商參展，為期3天，展出了法國(guó)當(dāng)時(shí)最新的工業(yè)產(chǎn)品。這次展覽會(huì)實(shí)際上源于一年前由達(dá)維塞侯爵負(fù)責(zé)的一次展會(huì)。據(jù)記載，達(dá)維塞侯爵是3家制造工廠的專員，這3個(gè)工廠在1789年法國(guó)大革命前一直由國(guó)王親自督辦。因政治動(dòng)亂，港口被封鎖，工廠產(chǎn)品銷售不好，積壓甚多。在竭力尋找市場(chǎng)的壓力下，侯爵于1797年在盧浮宮前院舉辦了主要來(lái)自這3個(gè)工廠的產(chǎn)品：以掛毯、地毯和陶瓷等產(chǎn)品為主要展覽內(nèi)容的工業(yè)展覽會(huì)，并組織其他工業(yè)產(chǎn)品參展。為期4天的展覽會(huì)獲得了很大的成功，商品推銷出去了，更重要的是展覽會(huì)這個(gè)彤式能吸引大量顧客。受此展覽鼓舞，第二年，法國(guó)在練兵廣場(chǎng)臨時(shí)搭起了專門(mén)建筑來(lái)舉辦第二次展覽會(huì)，規(guī)定展品只展不賣(mài)。除了促銷商晶，主辦者更注重展覽會(huì)的宣傳效果，把軍隊(duì)列操、彩球、煙火等都搬到了展覽會(huì)場(chǎng)地，營(yíng)造了一種歡慶的氣氛。此后，法國(guó)又跨出了重要一步，即決定把展覽會(huì)辦成定期性的，這為法國(guó)國(guó)家展覽會(huì)的發(fā)展提供了條件。
如果說(shuō)原來(lái)的國(guó)家展覽會(huì)只是一個(gè)比較純粹的工業(yè)品的商業(yè)推銷活動(dòng)的話。那么，到了1806年則出現(xiàn)了一個(gè)比較明顯的變化，那就是展覽會(huì)開(kāi)始邀請(qǐng)藝術(shù)家攜其作品前來(lái)參展并可以參加評(píng)獎(jiǎng)，雖然那一屆還僅僅是允許雕塑藝術(shù)品參加展覽，但這無(wú)疑是藝術(shù)平民化的一個(gè)可貴的嘗試，從而也使展覽會(huì)出現(xiàn)了些許藝術(shù)的氣息。當(dāng)時(shí)著名的雕塑家皮埃爾·菲利普·湯米若（Piece—Philippe Thomire）就被邀了參展，送去多件他所擅長(zhǎng)的青銅雕塑作品，并獲得了金獎(jiǎng)。藝術(shù)的參與大大增加了展覽會(huì)的影響力，1806年的展覽持續(xù)了24天，吸引了1422個(gè)展商。由此開(kāi)始，藝術(shù)品尤其是工藝美術(shù)品的展示開(kāi)始成為國(guó)家展覽會(huì)中的一個(gè)重要組成部分。
到1849年，法國(guó)共舉辦了11屆國(guó)家展覽會(huì)，規(guī)模一屆比一屆大。1819年、1823年和1827年在盧浮宮舉辦的展覽會(huì)展出時(shí)間從35天增至62天。除1834年、1844年和1849年均在香榭麗舍廣場(chǎng)搭建臨時(shí)建筑來(lái)舉辦展覽會(huì)，展覽從兩個(gè)月延長(zhǎng)到六個(gè)月。法國(guó)已經(jīng)意識(shí)到國(guó)家展覽會(huì)不僅僅是為了商業(yè)，更是顯示國(guó)家經(jīng)濟(jì)、軍事和文化成果的舞臺(tái)，從某種程度上說(shuō)它已經(jīng)具備了世界博覽會(huì)的不少特征。巴黎國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)的成功也帶動(dòng)了法國(guó)其他城市的加入，舉辦工業(yè)展覽成為法國(guó)人生活的一部分。當(dāng)然，也有人認(rèn)為，是捷克于1791年在首都布拉格首次舉辦了這樣的展覽會(huì)。但無(wú)論如何，從對(duì)后世的影響力來(lái)看，法國(guó)連續(xù)不斷的工業(yè)展覽產(chǎn)生的影響力更大。雖然這類國(guó)家展覽會(huì)以展示工業(yè)產(chǎn)品為主，但從工藝的角度觀察，也不乏藝術(shù)的風(fēng)采。只不過(guò)這時(shí)的藝術(shù)是與工業(yè)相互滲透的。隨著展會(huì)規(guī)模的擴(kuò)大，其內(nèi)容也相應(yīng)增多，展會(huì)所傳達(dá)出的藝術(shù)等方面的新信息，也引起了其他國(guó)家的注意，并開(kāi)始紛紛舉辦類似的展覽。德國(guó)于1844年在柏林舉辦了由3040個(gè)參展商參展的大型的國(guó)家級(jí)展覽；都柏林每3年舉行的愛(ài)爾蘭藝術(shù)、科學(xué)和制造展覽，在1834年獲得了前所未有的成功。
世博會(huì)產(chǎn)生的誘因——英國(guó)的工業(yè)和藝術(shù)展覽會(huì)
法國(guó)政府組織的國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)取得較大的成功，老對(duì)手英國(guó)在那時(shí)雖然還懷有極大的優(yōu)越感，但對(duì)這一動(dòng)向也予以充分的關(guān)注。
實(shí)際上英國(guó)的工業(yè)展覽會(huì)也是很早就開(kāi)始舉辦了，只是并非以國(guó)家的名義。早在1761年，皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)就曾經(jīng)舉辦了一個(gè)為期7周的“藝術(shù)、制造和商業(yè)”展覽會(huì)。當(dāng)時(shí)正是工業(yè)革命風(fēng)起云涌的時(shí)代，所以這屆展覽會(huì)展示了英國(guó)各類技術(shù)發(fā)明，展會(huì)還打算每年評(píng)選獲獎(jiǎng)?wù)�，如曾專門(mén)懸賞鼓勵(lì)人們發(fā)明新型紡織機(jī)。獲獎(jiǎng)的條件是：新發(fā)明的機(jī)器要能“一次紡6根毛線、亞麻線、大麻線或棉線，而且只需要一個(gè)人開(kāi)機(jī)器或看機(jī)器”。哈爾格里夫斯（James Hargreaves）接受了這個(gè)挑戰(zhàn)，結(jié)果1765年他就發(fā)明了多錠紡紗機(jī)（又稱珍妮紡紗機(jī)）。然而展會(huì)由于宣傳的原因，第一年展出的效果并不理想�；始宜囆g(shù)學(xué)會(huì)為此決定把獲獎(jiǎng)產(chǎn)品作為固定陳列，就像博物館陳列展品一樣，藉以吸引觀眾。也正因?yàn)槿绱耍?guó)放棄了原來(lái)的年度展覽的設(shè)想以及進(jìn)一步發(fā)展這類展覽會(huì)的可能，而法國(guó)人卻將之發(fā)揚(yáng)光大了。隨之而起的是盛行于英國(guó)各城鎮(zhèn)的由機(jī)械學(xué)院主辦的展覽會(huì)，它旨在向工人階層傳授科學(xué)原理。隨著法國(guó)國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)經(jīng)驗(yàn)的傳入，機(jī)械學(xué)院展覽會(huì)的內(nèi)容也開(kāi)始擴(kuò)大，除了科學(xué)、機(jī)械和稀有珍貴展品外，還包括藝術(shù)作品，這類展覽會(huì)也已經(jīng)具備了后來(lái)博覽會(huì)的不少特點(diǎn)。
與此同時(shí)，英國(guó)的藝術(shù)展覽也開(kāi)始逐漸興起。1760年，受當(dāng)代畫(huà)家贈(zèng)送倫敦醫(yī)院的肖像畫(huà)大受歡迎的啟發(fā)，皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)舉辦了英國(guó)第一次獨(dú)立的面向大眾的當(dāng)代藝術(shù)展。展覽在藝術(shù)協(xié)會(huì)的大廳中舉行，共有69人參加，展出作品130件，當(dāng)時(shí)的一些著名畫(huà)家如雷諾茲（Reynolds）、威爾遜（Wilson）等人都參加了展覽。雖然展期只有兩個(gè)星期，參觀的人數(shù)卻不少，在展覽期間，共售出展覽目錄6582份，觀眾達(dá)12000人次，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)，由此也可以看到這次展覽對(duì)公眾生活的影響力。1768年由英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建并開(kāi)始每年舉辦一次藝術(shù)展覽，藉以肯定和提升英國(guó)藝術(shù)家的地位。這無(wú)疑是受到了當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的沙龍展的影響。英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院舉辦的展覽，面向的是全國(guó)有才華的藝術(shù)家，其主要目的是向公眾推出英國(guó)具有前途的藝術(shù)家。隨著展覽受歡迎程度的提高，年度展覽逐漸演化為倫敦的一個(gè)重大藝術(shù)活動(dòng)�；始宜囆g(shù)學(xué)院激發(fā)了公眾對(duì)藝術(shù)的興趣，幾乎各個(gè)階層都前去參觀學(xué)院的年度展覽。
英國(guó)舉辦藝術(shù)展覽的另外一股重要力量來(lái)自英國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)（Society of Artist of Great British）。它在成立宣言中明確表示，“展覽的目的不是為了讓藝術(shù)家致富，而是要促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展”。藝術(shù)家協(xié)會(huì)展覽的政策與先前的皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)的展覽明顯有所不同，藝術(shù)家協(xié)會(huì)的展覽不收門(mén)票，只是通過(guò)出售展覽目錄獲得資金，而這些展覽所得主要也用于資助貧困藝術(shù)家。而1763年開(kāi)始的藝術(shù)家協(xié)會(huì)的展覽認(rèn)為有必要建立一個(gè)具有一定藝術(shù)判斷力的觀眾群，因此他們開(kāi)始收取一個(gè)先令的門(mén)票，所收門(mén)票的作用并不在于吸納更多的資金，而是要用它來(lái)識(shí)別來(lái)者的參觀意愿，從而避免那些對(duì)藝術(shù)缺乏基本判斷力、只是看熱鬧的人進(jìn)入會(huì)場(chǎng)，以此來(lái)保持藝術(shù)的獨(dú)立性和地位。同時(shí)，藝術(shù)家協(xié)會(huì)的展覽也給了那些被皇家藝術(shù)學(xué)院展覽拒絕的藝術(shù)家展示才華的機(jī)會(huì)。此后，歐洲大陸上這樣的機(jī)構(gòu)不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)展覽的形式變得越來(lái)越自由。19世紀(jì)中期，布雷克（Blake）、特納（Turner）、卡斯滕斯（Carstens）、弗里德里希（Friedrich）、大衛(wèi)（David）、吉里柯（G6ricault）等人也開(kāi)始籌辦個(gè)人畫(huà)展，有時(shí)就是將畫(huà)室作為展室，或者特地為此建造展覽場(chǎng)所。這些多種多樣的藝術(shù)展覽的舉辦，在很大程度上無(wú)疑是受到了當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的沙龍展的影響。
二、沙龍藝術(shù)展與世博會(huì)
沙龍（Salon），作為西方文化史上最引人入勝的現(xiàn)象之一，時(shí)間綿延了數(shù)個(gè)世紀(jì)�，F(xiàn)在一般理解的沙龍是指17-18世紀(jì)西歐上流社會(huì)文學(xué)、藝術(shù)、社會(huì)問(wèn)題的討論場(chǎng)所或社交場(chǎng)所，開(kāi)始于17世紀(jì)初期，也即所謂文藝沙龍（1iterary salon）。而我們這里所說(shuō)的是作為一種對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行展覽、展示方式的沙龍，即一般所指的沙龍展（the salon exhibition）。之所以也被稱為沙龍，是因?yàn)?737年藝術(shù)作品的展出地點(diǎn)the salon of carr6 0f the Louvre（盧浮宮方形大廳）而被稱為the salon exhibition，簡(jiǎn)稱the Salon，即沙龍。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，“沙龍”一詞真正固定地指稱藝術(shù)作品的“沙龍展”，就是起始于1737年的那次作為制度化開(kāi)始的展覽。
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