總 序

緒 論

一章 明星影 公司的工業(yè)運作模式

一節(jié)公司發(fā)展歷程

二節(jié)電影生產(chǎn)模式

三節(jié)電影宣傳發(fā)行模式

四節(jié)電影放映模式

二章 “明星電影”的美學范型（一）：商業(yè)美學

節(jié) “明星電影”的商業(yè)美學特征

二節(jié) 張石川：中國電影商業(yè)美學的先驅(qū)

三章 “明星電影”的美學范型（二）：改良主義美學

節(jié) 鄭正秋與“長 正劇”的形塑

二節(jié) 來自“鴛蝴派”文學的另一種動力

三節(jié) 女性特質(zhì)與民族想象的建構(gòu)

四章 “明星電影”的美學范型（三）：現(xiàn)實主義美學

節(jié) “明星電影”的現(xiàn)實主義美學特征及其發(fā)展

二節(jié) 夏衍：左翼電影劇作的主將

三節(jié) 洪深：電影文化運動的“鼓手”

四節(jié) 程步高：以紀實風格“向左轉(zhuǎn)”的導演

五節(jié) 沈西苓：現(xiàn)實主義的“羅曼蒂克者”

五章 “明星電影”的美學范型（四）：通俗情節(jié)劇美學

節(jié) 《空谷蘭》：中國“善構(gòu)劇”的源流

二節(jié) 《姊妹花》：家庭倫理劇的集大成者

三節(jié) 《馬路天使》：現(xiàn)實主義與通俗情節(jié)劇的美學聯(lián)姻

六章 明星影 公司的文化特質(zhì)

節(jié) 走出“亭子間”：從“空間”的邊緣到中心

二節(jié) 習得“洋涇浜”：跨文化交往的混雜性特質(zhì)

結(jié) 語：明星影 公司與中國早期電影格局

參考文獻

附錄一 明星影 公司大事年表

附錄二 明星影 公司出品一覽

后 記