序

初見約翰·豪之前，我早已是他的畫迷。

早在1995年，弗蘭·沃爾什和我首次考慮將《魔戒》改編成電影的時候，是《1991年托爾金年歷》上有一組約翰·豪的畫帶給我們很多啟發(fā)。山姆與希洛布伊奧溫與那茲古爾和渡口，每張看起來都好似電影劇照。他的許多畫作都具有這種特質將強烈的戲劇沖突凝結于一瞬。它們也富有真實性一種讓奇幻看來像史實的感覺。這些畫作使我們對于影片可能呈現的視覺效果感到興奮不已。

我發(fā)現約翰沒有出版過任何作品合集，因此我們開展了一場約翰·豪狩獵，試圖找出他創(chuàng)作的每一張圖畫。這很困難，因為它們散布在各種圖書封面和日歷上。我們挖掘了互聯網、二手書店和托爾金讀者社團，以找出約翰所有的作品，有時甚至會為一張新圖買下整本書。后來，我們將約翰的作品用在項目展示里，試圖讓好萊塢對托爾金電影這個主意感興趣最終計劃成功，我們獲得了資金。約翰此時已經在《魔戒》銀幕化一事中扮演了重要的角色，盡管他毫不知情。

1997年的某天，我鼓起勇氣給約翰打電話，邀請他參與電影的制作。那時我已是他忠實的畫迷，想到要與他通話不免緊張但幸運的是我發(fā)現他很謙和，還相當冷幽默。那通電話使得約翰和他可愛的家人在新西蘭度過了18個多月。我一直都很喜愛約翰畫的甘道夫，當最終見到本尊，我意識到他就是甘道夫，真的那些畫簡直是再年長30歲的約翰的自畫像！

約翰與艾倫·李共同擔任藝術指導和設計師，他每天都來工作，削尖鉛筆投入畫海。數千張設計稿經他們之手誕生，內容涵蓋了《指環(huán)王》中各種事件和角色。

這項工作樂趣無窮。我一直都很喜愛約翰的那幅袋底洞門廳，覺得它完美捕捉到霍比特洞府的神韻。然而，令人沮喪的是多年來我只能眼巴巴盯著它來想象袋底洞其他部分的模樣�，F在我終于能讓他為我畫出來了！此外，我意識到約翰從未畫過米那斯魔古爾，所以就請他創(chuàng)作了一版巫王的巢穴結果相當出色，直接用到了電影中。

約翰的藝術影響力不只體現在設計樓宇和城堡上。他所畫的甘道夫闊步雨中是我所見過描繪托爾金筆下巫師的插畫里最出色的流浪漢似的衣著和鷹隼般的凝視將畫面張力捕獲其中，完全超越了尖帽巫師老生常談的形象。我理所當然地希望我們影片中的甘道夫就是那模樣，最終致使伊恩·麥凱倫爵士要忍受數小時的試裝，我則在一旁揮舞著約翰的畫說道：帽子不對它必須看起來是這樣的！

約翰的視覺風格強烈地呈現在大銀幕上。在我們的電影版《護戒使者》里，約翰版的甘道夫來到約翰設計的袋底洞。甘道夫用約翰設計的焰火取悅著霍比特人們，與此同時，千里之外的魔多大地矗立著約翰的巴拉督爾。而伊恩·麥凱倫爵士在墨瑞亞遭遇到的電影版炎魔，正是你會在此書中看到的那頭怪物的嫡系表親。

一本完整收錄約翰·豪作品的畫冊是我多年前的夢想……如今我能為這樣一本書作序又豈止是美夢成真。

彼得·杰克遜

惠靈頓，新西蘭