總序近年來，人們開始關注和研究海派文化。海派文化，既有內(nèi)化和融入上海市民的行為做派和思想觀念層面的，也有浸潤和映射在文化藝術創(chuàng)作領域的，海派京劇便是一例。海派京劇，植根于京劇文化傳統(tǒng)，又深受上海城市文化精神的滋養(yǎng)，形成了獨特的文化格局和藝術品性，進而有了更強的發(fā)散作用。從某種意義上看，海派京劇是海派文化豐富發(fā)展的結晶和象征之一。關注海派京劇，對于認識和光大海派文化精神，對于正在建設中的上�，F(xiàn)代城市文化具有啟示作用。有鑒于此，上海人民出版社與上海京劇院攜手編輯出版海上京劇名家系列，作為菊壇名家叢書的一個組成部分。上海是一座擁有豐富京劇文化傳統(tǒng)的城市。近代以來，隨著城市工商業(yè)的興旺，演藝市場也隨之繁榮，上海城廂戲園林立，班社聚集，觀者如云。從皮黃戲被命名為京劇，到中國第一座新式戲院的誕生；從戲劇改良運動，到早期京劇時裝戲的出現(xiàn)；從潘月樵、夏月珊發(fā)起成立伶界聯(lián)合會，到以周信芳為代表的海派京劇藝術家群體的崛起等一系列影響中國近現(xiàn)代戲曲進程的標志性事件均發(fā)生在上海。20世紀初以來，上海確實地成為京劇繁盛的高地和重鎮(zhèn)，并輻射影響全國。京津各地的京劇名伶無不以南來上海演出為榮，并大量駐留上海。南北京劇名家云集上海，相互交織交融，既催生了海派京劇風貌和風格，也形成了京劇在上海有海派與京派競相生輝的宏大氣象。新中國成立之后，上海的京劇與時代同行，與城市同步，幾乎在每一個歷史時期，都有其代表性的劇目和藝術家群體，乃至事件。同時，劇目、人才和觀念諸多方面都在發(fā)生深刻變化。上海京劇始終延續(xù)著對中國京劇文化藝術事業(yè)的貢獻。本叢書的編輯出版，由海派京劇而起，卻以海上京劇名家命名。這是考慮到海派京劇概念內(nèi)涵的豐富性，以及海派與京派藝術門派在上海灘比肩而立，互有影響，甚至彼此浸染的實際狀況，期望有較為寬闊和兼容的編輯視野。叢書以人物傳記或人物評傳作為載體，以近現(xiàn)代以來在上海具有影響力的京劇藝術名家為對象，試圖通過一個個藝術家的人生經(jīng)歷與藝術創(chuàng)作和創(chuàng)造的過程，通過具體生動的個案體驗乃至生命歷程，反映京劇在上海的交融衍變和發(fā)展的狀況。根據(jù)上海京劇院的意見，第一批立傳的四位藝術家為童祥苓、孫正陽、夏慧華、陳少云。我們深知編輯這套叢書的艱難，之所以執(zhí)念于此，是覺得了解我們這座城市的過往和傳統(tǒng)，對于今天和未來的重要。
上海人民出版社上海京劇院