《廣州起義》是他在以往直面現(xiàn)實人生的繪畫視域基礎上的重要推進，引出了中國畫如何進行革命歷史畫創(chuàng)作，尤其是如何處理革命受挫時期悲壯題材的問題。如果將革命歷史畫看作歷史敘事的一種，李斛的《廣州起義》體現(xiàn)了他對這一革命事件的理解和認識。從圖像結構與語言風格來看，能感受到《廣州起義》有意采取了紀念碑式的創(chuàng)作視角描繪廣州起義的歷史現(xiàn)場，建構出一種“在場感”的歷史景觀。這一點，落到創(chuàng)作層面，李斛是如何加以調度的？如何運用光影、空間、造型等形式手段，塑造革命英雄人物？他進行圖像設計的想法是什么？面臨的問題是什么？最終是否達到了預期的效果？對這些問題的重構，使我們的研究重點從探討李斛《廣州起義》在五十年代歷史語境中的接受與批評問題，轉移到研究作品的藝術形式、語言風格與圖像結構的創(chuàng)作過程中去。
摘自《“革命”主題的現(xiàn)代性重構——李斛〈廣州起義〉的圖像風格研究》