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中國(guó)印譜全書(shū)：荔庵印選 
定 價(jià)：46 元 叢書(shū)名：中國(guó)印譜全書(shū)
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篆刻藝術(shù)在中國(guó)有著幾千年的發(fā)展歷史。從中國(guó)象形文字發(fā)明并摹刻、書(shū)寫(xiě)于陶器之上時(shí)起，璽印篆刻藝術(shù)就開(kāi)始萌芽。商代以后，通過(guò)金文的鑄造和甲骨文字的刻寫(xiě)，中國(guó)古人進(jìn)一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術(shù)的發(fā)展奠定了雄厚的基礎(chǔ)。戰(zhàn)國(guó)以后，公私印信和節(jié)、符、銘等的鑄造模制日漸風(fēng)行，至兩漢時(shí)期達(dá)到高峰，并形成一套完整的印章制度，開(kāi)辟了中國(guó)篆刻藝術(shù)的全新時(shí)代。魏、晉以后，雖然篆刻藝術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的衰落過(guò)程，卻也為我們留下了大量藝術(shù)數(shù)據(jù)。尤其是這一時(shí)期的歷代官印，為我們研究歷代官職提供了豐富的實(shí)物資料。至宋代，歷代出上的公私璽印受到學(xué)者們的重視，郭忠恕《漢簡(jiǎn)》、王俅《嘯堂集古錄》等相關(guān)研究著作也開(kāi)始刊行。到兀代，篆刻藝術(shù)逐漸走向復(fù)興，重新趨向平民化和個(gè)性化，并出現(xiàn)了吾邱衍《學(xué)古編》這樣的理論著作。明代晚期，文彭、何震等文人藝術(shù)家開(kāi)始以石治印，極大地推動(dòng)了文人篆刻藝術(shù)的發(fā)展，遂使篆刻藝術(shù)與中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)鼎足而立，交相輝映。這一時(shí)期，隨著文人篆刻藝術(shù)家的大量涌現(xiàn)，印譜的編纂刊行也日漸增多，不僅篆刻藝術(shù)家自己刊行作品印譜，喜好篆刻藝術(shù)的收藏家也大量刊行藏品印譜。清代乾隆、嘉慶以后，隨著金石學(xué)和文字學(xué)的迅猛發(fā)展，大量商、周、秦、漢璽印被收集研究，并出現(xiàn)了像丁丙、吳隱、吳大激、吳式棻、張廷濟(jì)、陳介祺、孫貽讓等一大批既富于璽印收藏又有精深研究的杰出學(xué)者。篆刻藝術(shù)家們更大力從商、周、秦、漢印信和陶文、瓦當(dāng)文字中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，使得清代篆刻藝術(shù)更上層樓，出現(xiàn)了鄧石如、趙之謙以及以『西冷八家』為代表的大批杰出篆刻藝術(shù)家，達(dá)到中國(guó)篆刻藝術(shù)發(fā)展史上的又一個(gè)高峰。民國(guó)以后，雖然因?yàn)閲?guó)家戰(zhàn)亂頻仍，境況大不如前，篆刻藝術(shù)卻依然保留了強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，印譜的刊行也數(shù)量日增，其流風(fēng)馀韻，至今未歇。
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