瑜伽-文化史-研究-印度
李翎,四川大學(xué)道教與宗教研究所教授,曾任職中國(guó)國(guó)家博物館研究員,主要從事漢唐佛教藝術(shù),尤其是藏傳佛教藝術(shù)圖像學(xué)的研究。
一、導(dǎo)言
二、瑜珈女與陰陽(yáng)觀念
三、奧里薩舞蹈與瑜伽女姿態(tài)
四、希拉普爾六十四瑜伽女輪
五、造像平面圖
(一)輪內(nèi)六十尊瑜伽母像平面位置圖
(二)中心石柱四尊瑜伽母與四尊大威德像平面位置圖
六、圖版及說(shuō)明
(一)外觀、門(mén)道及建筑局部圖版及說(shuō)明
(二)六十四尊瑜伽母及四尊大威德像圖版及說(shuō)明
(三)輪外墻造像
七、附錄
(一)名詞解釋
(二)梵漢詞對(duì)照表
(三)推薦的文獻(xiàn)
后記
本書(shū)主要內(nèi)容是瑜伽女,說(shuō)到瑜伽女首先涉及的概念是瑜伽,即Yoga,這個(gè)詞意在當(dāng)下中國(guó)非常流行甚至?xí)r髦,一些瑜伽館或是將之簡(jiǎn)單化或是將之神秘化,但是我認(rèn)為可能都沒(méi)有反映瑜伽的本意。瑜伽,本義非常豐富,原始的意思可以指醫(yī)療、咒術(shù)、魔術(shù)以及與本文相關(guān)的“修行”。大約公元前5世紀(jì)左右,瑜伽誕生于北印度。公元前3世紀(jì)瑜伽思想得到大的發(fā)展。是通過(guò)思維超越肉體的訓(xùn)練,所以,瑜伽這個(gè)詞總是與“苦行”聯(lián)系在一起。傳說(shuō)中,居住于雪山之巔的大神濕婆就是創(chuàng)立瑜伽的第一人。在修行中,是一系列修持行為與過(guò)程。并不是現(xiàn)在大部分人理解的只有一些復(fù)雜的肢體動(dòng)作。Z早進(jìn)行瑜伽修行的只有男性,所以Yoga這個(gè)詞的人格化Yogin是指(男性)“修行者”。5、6世紀(jì),坦特羅思想進(jìn)入瑜伽修行中,人們相信女性的性力具有非凡的力量,于是出現(xiàn)了Yogin的陰性詞Yogini。Yogini指的就是瑜伽女(有時(shí)指仙女、魔女),在瑜伽修煉中意思是“信使”(Duti)、“母親”、“大手印”(Mahamudra)或者簡(jiǎn)稱(chēng)為“女神”。瑜伽女的出現(xiàn),準(zhǔn)確的說(shuō)是自然界事物中陰性的象征,如同時(shí)間上的黑夜與白天,甚而各種對(duì)立事物的象征。如在濕婆信仰中,也以大神象征光明、白色,在他對(duì)面的女神,比如伽利、希達(dá)則象征黑暗、黑色。所以,瑜伽女崇拜,可以追朔到非常古老的女神信仰,這些女神大多是鄉(xiāng)村中的保護(hù)神,與母親神相似。每個(gè)村子都有自己的母親神,在人員流動(dòng)過(guò)程中,更多的母親神進(jìn)行了不同的組合。當(dāng)然,Z初的組合總是依據(jù)某種神秘的象征。除了上文提到的與北斗七星有關(guān)的數(shù)字7的崇拜外,還有8母親神的說(shuō)法。64是8組八大母親神,關(guān)于八母神崇拜可以在古代文獻(xiàn)Agni Purana第146章中找到。文獻(xiàn)描述了八母神,是如何演變?yōu)榱蔫べづ摹?jù)文獻(xiàn)記載,這八母神是:Brahmani ,Mahewari,Kaumari,Vaishnavi,Aindri,Chamunda,Mohalaxmi,Varahi.后面,我們將看到這八位母親神出現(xiàn)在六十四瑜伽女輪中。但是,所有的一切,都是光和我們的意識(shí)產(chǎn)生的幻象,也就是空。瑜伽女崇拜與印度傳統(tǒng)文化中對(duì)陰性力量崇拜有關(guān)。雖然瑜伽修習(xí)中出現(xiàn),甚至可以說(shuō)非常重視瑜伽女。但事實(shí)上,在實(shí)際修習(xí)中,幾乎看不到女修行者。這就說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題,即藏密常常談到的雙修問(wèn)題。藏傳佛教后弘期,即公元10世紀(jì)后,傳入西藏的佛教以密教為主,又以密教之無(wú)上瑜伽密教為盛行。在這個(gè)學(xué)派中,出現(xiàn)了佛父佛母(Yab-Yum,F(xiàn)ather and Mother)相擁性交的修行場(chǎng)面,是為“大樂(lè)”思相。與對(duì)道教內(nèi)丹男女雙修存在爭(zhēng)議一樣,筆者對(duì)這種造像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系也有些看法。雖然存在、甚至流行瑜伽女的造像,但現(xiàn)實(shí)的苦行者在修習(xí)瑜伽時(shí),卻絕少女伴,至少在19世紀(jì),印度莫臥爾時(shí)期的細(xì)密畫(huà)中表現(xiàn)的如此。偶爾出現(xiàn)女性,正如Yogini這個(gè)詞所反映的一樣,是信使、母親的角色。即一種協(xié)助修行者在野外候選的侍者。女性在些是自身體內(nèi)陰性特征的象征性表現(xiàn),藏密的雙修造像也應(yīng)該只是一種象征而非如此實(shí)修。它強(qiáng)調(diào)的是對(duì)自身體內(nèi)陰陽(yáng)特征的控制與調(diào)整,大瑜伽士濕婆造像有一種半男半女的身相,叫阿達(dá)那利,梵文是Ardha-nari,這個(gè)身形表達(dá)了濕婆身體中的薩克蒂(Shakti,性力、原始動(dòng)力)。大約這種表達(dá)過(guò)于學(xué)術(shù)化,為了普及薩克蒂思想,于是這種抽象的性力就人格化為女性伴神,與主神同行。但是,總總一切,都是象征。
所以,這里涉及到的一個(gè)問(wèn)題就是:女性地位與女神崇拜。曾經(jīng)有一個(gè)印度朋友跟我說(shuō),印度婦女在古代地位是很高的,你看那么多女神偶像!女人地位的降低是因?yàn)橐了固m教的影響。其實(shí)這里有一個(gè)誤區(qū),那就是女神崇拜不等于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中對(duì)婦女的尊重。正如前文所示,女神是自然界陰性力量和性力的象征,這種力量存在于每個(gè)人體內(nèi)、每個(gè)事物之中,并不特指現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的女性。從而也就可以理解,所謂密法的男女雙修是誤解,它是指一個(gè)修行者對(duì)自身內(nèi)體陰陽(yáng)之氣的調(diào)整,從這個(gè)意義上理解女神與女性才是印度文化的原本意義。