后記


籌劃這樣一部選本，已經(jīng)好幾年了——我們?cè)噲D打撈、甄別、編選出這樣一部21世紀(jì)以來(lái)的漢語(yǔ)新詩(shī)詩(shī)選： 書(shū)翻到每一頁(yè)都會(huì)被它所吸引，每一頁(yè)每一首，都會(huì)被親愛(ài)的讀者找到那些蟄伏在卷冊(cè)中的確鑿緣由。猶如博爾赫斯詩(shī)中所言，亡靈會(huì)在他們翻開(kāi)書(shū)頁(yè)的手指下復(fù)活。新世紀(jì)近二十年以來(lái)，漢語(yǔ)新詩(shī)的發(fā)表與出版積累了大量的文本，這些被稱為“詩(shī)”的文字在大面積刊發(fā)以后，是否有點(diǎn)缺乏篩選與傳播之余的秩序整理？詩(shī)歌的無(wú)序堆砌、淤積問(wèn)題，即巨量材料的流動(dòng)性及其相互掩蓋湮滅，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)越來(lái)越明顯，即便是作者們的同時(shí)代的人，了解與把握這一時(shí)期的真實(shí)狀態(tài)、實(shí)際成就，萃取其詩(shī)歌精華也成了一件棘手和艱難的事情。


這是一個(gè)將18年的缺乏“剪輯”的詩(shī)歌“連續(xù)劇”反復(fù)回放、定格、特寫(xiě)、再回放的過(guò)程。某些聲名顯赫的詩(shī)人沒(méi)有作品入選，有些詩(shī)人被選出來(lái)的詩(shī)的數(shù)量與他的名氣不相稱，那可能是他/她在這一段詩(shī)歌進(jìn)程中沒(méi)有作品被選中，也可能是由于編選者在選稿期間掌握的資料有限。當(dāng)然，我們不排除，也很歡迎他/她將來(lái)會(huì)在下一部鑒藏中盛大登場(chǎng)。況且，詩(shī)歌本來(lái)就是以少勝多的藝術(shù)，不以量的多少論輕重自然是可以的。另外，有的我們選的是詩(shī)人和他的評(píng)論者認(rèn)為的“代表作”，有的卻未必是其引人注目的作品，也請(qǐng)留意其間的若干差異。至于某詩(shī)人選出與否、選出來(lái)多少，是針對(duì)文本本身反復(fù)掂量后的結(jié)果，可以說(shuō)選編者也是“事后”才知道的（部分沒(méi)能通過(guò)出版機(jī)構(gòu)審稿的詩(shī)作，有些我們也沒(méi)有來(lái)得及添補(bǔ)，有些我們意欲添補(bǔ)卻一時(shí)找不到該作者合適的達(dá)標(biāo)作品）。這本詩(shī)選里，讀者會(huì)見(jiàn)到多位不出名的作者。被不出名的作者的作品所打動(dòng)，是當(dāng)代閱讀中饒有趣味的事情。我們?cè)敢庀嘈牛�讀者在其研讀作品后會(huì)得到一些驚喜。我們知道，所謂杰作及其付諸流傳的生命力，是建立在許多“當(dāng)代”的同一類型的詩(shī)歌之上的。名作的作者不可能排除接受過(guò)同輩的詩(shī)人，甚或是無(wú)名詩(shī)人的啟發(fā)或一種語(yǔ)境的感染，但最終留存下來(lái)的詩(shī)歌和詩(shī)人卻是脫離了那些曾被“互文”過(guò)的作品及詩(shī)人： 經(jīng)典化的過(guò)程就是這樣寡情。這些新人或暫時(shí)的“次要詩(shī)人”（艾略特語(yǔ)）在一部水準(zhǔn)相對(duì)整齊的詩(shī)選里僅靠自己的作品贏得一席之地，這樣的機(jī)會(huì)不是很多，我們吁請(qǐng)對(duì)這些詩(shī)人予以關(guān)注，而我們吁請(qǐng)的方式是，盡量使得全書(shū)的作品質(zhì)量都在一個(gè)平均的海拔之上�；腥婚g——不知諸位能否理解與諒解——我們是在編選一部隱去了作者姓名的詩(shī)選，卷帙浩繁的詩(shī)篇美不勝收，作者的名字在讀者要求知曉時(shí)，才有可能被查閱和告知——“人代冥滅，而清音獨(dú)遠(yuǎn)”（鍾嶸）。


我們還選取、采集在風(fēng)格、蘊(yùn)涵、韻味上與大陸詩(shī)歌同樣不容忽視的港澳臺(tái)地區(qū)以及世界其他各地華語(yǔ)詩(shī)人的優(yōu)秀作品。其中對(duì)臺(tái)灣詩(shī)歌的選編是本書(shū)系的亮點(diǎn)或重頭戲之一。較諸大陸出版界因介紹與傳播不夠?qū)崟r(shí)而導(dǎo)致這方面的信息匱乏，如臺(tái)灣，我們則以呈現(xiàn)遍及各世代尤其對(duì)1960年后出生的詩(shī)人更為關(guān)注的視角，從大陸相對(duì)罕見(jiàn)的臺(tái)灣各種詩(shī)選、詩(shī)報(bào)刊、個(gè)人詩(shī)集中，為避免大陸讀者對(duì)臺(tái)灣詩(shī)歌既有的“黑白膠片”印象，避免目前大陸編選的臺(tái)灣詩(shī)歌選本以及刊物的相關(guān)欄目中詩(shī)作水平良莠不齊的遺憾，精心選出以新世紀(jì)刊發(fā)出版為主、當(dāng)可刷新大陸讀者目光的詩(shī)歌。我們?nèi)绱诉x編，將帶領(lǐng)大陸讀者對(duì)臺(tái)灣詩(shī)歌的認(rèn)知往前跨越一步——在流沙河1983年版《臺(tái)灣詩(shī)人十二家》、劉登翰1987年版《臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)選》、藍(lán)海文1988年版《當(dāng)代臺(tái)灣詩(shī)萃》（上、下）等選本的基礎(chǔ)上，對(duì)于其名尚未見(jiàn)于研究者論著的優(yōu)質(zhì)作品，我們大膽選入；對(duì)于大家耳熟能詳?shù)睦显?shī)人，我們也在避熟的原則下，挑選其他選本較少發(fā)掘的好詩(shī)。讀者可從本鑒藏中，擷取由詩(shī)歌演繹的詩(shī)潮流變、詩(shī)人各自的詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)向，進(jìn)而或可發(fā)現(xiàn)兩岸詩(shī)歌發(fā)展之異同。


我們做的是一項(xiàng)繁重、蕪雜的淘洗、篩選工程，篳路藍(lán)縷是為了擇取語(yǔ)言的寶石和辭章的金子，雖然不能避免偶爾還會(huì)混入雜物和沙屑，雖然遺漏和遺憾也會(huì)發(fā)生。新世紀(jì)以來(lái)詩(shī)歌民刊與公開(kāi)刊物（包括以書(shū)代刊的連續(xù)詩(shī)歌出版物）非常多，相應(yīng)的獎(jiǎng)項(xiàng)也層出不窮，選本每年也是批量推出，但根據(jù)我們多年的觀察，不少讀物對(duì)于專業(yè)研究者或創(chuàng)作者的泛讀、精讀益處還不夠，對(duì)好詩(shī)的挖掘與對(duì)讀者的啟迪不盡如人意。這反映出新世紀(jì)以來(lái)詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)的某些失據(jù)，也說(shuō)明某些選家的擇選方式與動(dòng)態(tài)標(biāo)準(zhǔn)沒(méi)有跟上詩(shī)歌潮流的涌動(dòng)和變遷，或者說(shuō)，無(wú)力發(fā)現(xiàn)把握住一個(gè)時(shí)期詩(shī)歌的內(nèi)在流變機(jī)制，從而勾勒呈現(xiàn)出其真實(shí)的，建立在其藝術(shù)質(zhì)地上的創(chuàng)造圖景。


回顧既往，我們看到新世紀(jì)以來(lái)，沒(méi)有如1978年底創(chuàng)辦的《今天》和1980年代的《次生林》《現(xiàn)代詩(shī)內(nèi)部交流資料》《非非》《他們》《海上》《大學(xué)生詩(shī)報(bào)》及公開(kāi)報(bào)刊《飛天》《詩(shī)歌報(bào)》《中國(guó)》《關(guān)東文學(xué)》（可類比的有新詩(shī)發(fā)軔期的《新月》《現(xiàn)代》《新詩(shī)》和后來(lái)的《七月》《詩(shī)創(chuàng)造》等），以及1990年代的《傾向》《現(xiàn)代漢詩(shī)》《南方詩(shī)志》《翼》《北回歸線》《鋒刃》《詩(shī)鏡》《詩(shī)江湖》和《詩(shī)歌報(bào)月刊》等那樣聚集起一個(gè)時(shí)段的探索者群體的報(bào)刊，更沒(méi)有如臺(tái)灣地區(qū)《創(chuàng)世紀(jì)》（1954—）、《笠》（1964—）等詩(shī)刊那樣跨世紀(jì)、全景式的至今仍然葆有活力的詩(shī)歌刊物。這令人想念多年前《朦朧詩(shī)選》（1985）、《新詩(shī)潮詩(shī)集》（1985）及隨后的《探索詩(shī)集》（1986）、《中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)詩(shī)選》（1987）、《第三代詩(shī)人探索詩(shī)選》（1988）、《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)群大觀1986—1988》（1988）、《情緒與感覺(jué)——新生代詩(shī)選》（1989），以及1990年代出版的《東方金字塔——青年詩(shī)人十三家》（1991）、《燈芯絨幸福的舞蹈》（1992）、《以夢(mèng)為馬》（1993）、《溫柔地死在本城》（1993）、《蘋(píng)果上的豹》（1993）、《后朦朧詩(shī)全集》（1993）、《中國(guó)詩(shī)選》（1994）、《后朦朧詩(shī)選》（1994）、《褻瀆中的第三朵語(yǔ)言花》（1994）、《歲月的遺照》（1998）、《〈他們〉十年詩(shī)歌選》（1998）、《90年代文學(xué)潮流大系： 先鋒詩(shī)》（1999）、《中國(guó)第四代詩(shī)人詩(shī)選》（2000）、《中國(guó)90年代詩(shī)歌精選》（2001）等雖然數(shù)量甚多，但仍具一定代表性，可作為一個(gè)時(shí)期的標(biāo)桿，有效反映該時(shí)期成就的選本。那些選本經(jīng)過(guò)交叉比對(duì)閱讀后，可以比較放心，被認(rèn)為基本可窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)期的“全豹”。當(dāng)然，也不排除有少數(shù)個(gè)別詩(shī)人隱沒(méi)在這些“精英”“經(jīng)典”化了的選本作者名錄之外。


綜觀而言之，新世紀(jì)迄今，以各種名義頻繁推出的選本雖然也對(duì)詩(shī)歌傳播與留存有益，但卻無(wú)法更有效全面中肯地展示該時(shí)段的新詩(shī)創(chuàng)作實(shí)績(jī)——這涉及對(duì)新世紀(jì)漢語(yǔ)新詩(shī)創(chuàng)作的“當(dāng)代性”判斷： 相當(dāng)程度上已經(jīng)進(jìn)入了整合性的非風(fēng)格化寫(xiě)作。當(dāng)代漢語(yǔ)新詩(shī)如果還是以二十世紀(jì)八九十年代那種風(fēng)格化、流派化、地域化作為采集架構(gòu)和遴選標(biāo)準(zhǔn)，而不是完全洞察文本個(gè)案，即便名稱出奇、形式翻新恐怕也是難以奏效的。鑒于此，江漢大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)學(xué)研究中心的核心專家團(tuán)隊(duì)出于新詩(shī)研究的需要，也同時(shí)出于整合一個(gè)時(shí)段詩(shī)歌秩序的責(zé)任，經(jīng)過(guò)幾年的準(zhǔn)備和醞釀，決定編選這樣一個(gè)系列選本。這個(gè)系列選本借用和秉持了傅思漢先生的一個(gè)理念，即把詩(shī)歌視為一個(gè)共享的行為，而不是個(gè)體詩(shī)人創(chuàng)作的集合。我們致力于嘗試建造的正是一個(gè)斷代的詩(shī)歌共享資料庫(kù)。


每個(gè)入選的詩(shī)人人名就是一個(gè)“鏈接”點(diǎn)，每一首入選的作品就是作者的一張“全息”照片。詩(shī)歌進(jìn)入了這樣一個(gè)“共同體”之后，在某種意義上是難分伯仲的，作品的題材、風(fēng)格、趣味，以及精神構(gòu)造與語(yǔ)言形態(tài)（不可重現(xiàn)的靈感爆發(fā)與一次性詩(shī)歌技巧），使得作品的分量已經(jīng)難以被更精確地衡量比較了。這也是我們第一卷就選出了1000個(gè)左右頁(yè)碼這么大篇幅的作品集的一個(gè)重要原因。而令人欣慰的是，那種嚴(yán)格到苛刻的程度始終沒(méi)有隨書(shū)的厚度增加而松懈——厚的本質(zhì)原因是詩(shī)質(zhì)，到達(dá)某個(gè)水準(zhǔn)的詩(shī)就這么多、這么厚重——這還是在我們尚未來(lái)得及完全收集的情形下。我們深知，經(jīng)典終究是時(shí)間的產(chǎn)物，而詩(shī)性和優(yōu)質(zhì)詩(shī)歌的標(biāo)準(zhǔn)是在歷史語(yǔ)境中不斷變遷的，所以我們不敢輕言本鑒藏的選擇與該時(shí)段最值得留存的文本的“耦合關(guān)系”是上佳的。


我們經(jīng)歷了好幾年的誠(chéng)惶誠(chéng)恐，思慮再三，就像是在取舍自己的心血之作那樣屏息凝神，就像是要頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)一樣掂量每一首入選的作品。我們對(duì)所有被選中的作者表達(dá)心中的尊崇與感激——也請(qǐng)?jiān)�諒我們沒(méi)能選入您更多的作品，因?yàn)槲覀兪强孔髌穪?lái)詮解一切對(duì)我們這個(gè)選本的不解和疑慮，是依賴文本品質(zhì)來(lái)抵御未來(lái)讀者和新一代詩(shī)人的挑剔： 面對(duì)歷史的檢驗(yàn)。我們還要對(duì)提供這個(gè)選本海量資料的個(gè)人和機(jī)構(gòu)，對(duì)各位編委和本書(shū)的責(zé)編及出版社相關(guān)人員的辛勞表達(dá)敬意和由衷的謝忱。選本也是一種批評(píng)實(shí)踐，也是反復(fù)探討研究后的結(jié)果，但這個(gè)結(jié)果中定然還散布著諸多的失誤和遺憾。我們希望得到業(yè)界同人的指導(dǎo)與反批評(píng)，更期盼得到每一位讀者的真實(shí)反饋與直率的鞭策。畢竟，沒(méi)有得到鑒別、鑒定、鑒賞的詩(shī)歌不值得收藏。畢竟，這是中國(guó)第一部赧顏動(dòng)用了“鑒藏”這兩個(gè)堂皇而鄭重的漢字的漢語(yǔ)詩(shī)歌選本。