《白》是日本著名設(shè)計師原研哉關(guān)于設(shè)計、美學(xué)、藝術(shù)、審美等方面的力作,以散文形式,深入淺出地表達了作者的設(shè)計理念。本書雖以“白”字命名,卻并非全然在講述和探討顏色,而是嘗試探索一種存在于本國文化當(dāng)中的“感覺”的資源,即從“白”這一概念出發(fā),對產(chǎn)生簡潔、纖細等審美意識的根源進行探索,通過“白”的概念,尋找一種營造極簡、純粹、微妙的日本美學(xué)的源頭。作者將“白”的感受性和信息轉(zhuǎn)化到體現(xiàn)其特性的各種實體上—文字、建筑、印刷、畫作、書籍,乃至蘊含日本深刻文化內(nèi)涵的茶道、宮殿、房屋原形等,借由對這些具象環(huán)境細致入微的觀察,深入的思考,提煉出“白”所蘊藉的細膩情感、微妙心理、敏銳覺知等一系列感受。
極簡設(shè)計為何風(fēng)靡全球?
原研哉用2本書給出答案,
一本是《白》,一本是《白百》。
在這本原研哉的著作中,不是將“白”作為顏色的概念,而是作為日本的感覺資源進行重新解讀。文學(xué)家谷崎潤一郎的《陰影頌》,哲學(xué)家九鬼周造的《粹的構(gòu)造》,美術(shù)思想家岡倉天心的《茶之書》,農(nóng)學(xué)家新渡戶稻造的《武士道》。原研哉的這本書嘗試從設(shè)計的角度出發(fā),詮釋表現(xiàn)在這些著作中的審美意識。
[日] 原研哉(Kenya HARA),
著名平面設(shè)計師,20世紀80年代以來,一直活躍在設(shè)計領(lǐng)域,在重視“物”的設(shè)計的同時,還重視“事”的設(shè)計。2000年策劃舉辦了“RE-DESIGN----日常生活中的21世紀”展覽,提出了正是在不經(jīng)意的日常生活的千絲萬縷中蘊含著驚人的設(shè)計資源這一事實。2002年作為無印良品顧問委員會的成員,開始了藝術(shù)指導(dǎo)工作。2004年策劃舉辦了題為 “HAPTIC----五感的覺醒”的展覽,揭示了在人類的感官中沉睡著巨大的設(shè)計資源的主題。原研哉還從事了許多深深扎根于日本文化的工作,如:設(shè)計長野奧yun會開閉幕式節(jié)目紀念冊、設(shè)計2005年愛知萬國博覽會官方海報等。近年來,原研哉將大量精力投入到策展活動中。2007年、2009年在巴黎、米蘭、東京舉辦了“TOKYO FIBER----SENSEWARE展”;2008年至2009年期間,在巴黎和倫敦的科學(xué)博物館舉辦了“JAPAN CAR展”。他將產(chǎn)業(yè)的潛力以展覽的形式可視化地展現(xiàn)出來,并在世界范圍內(nèi)廣泛地加以推廣。2011年,展覽活動的范圍擴大到了亞洲,以北京為起點的“DESIGNING DESIGN 原研哉2011中國展”將在中國巡回舉辦。原研哉的著作《設(shè)計中的設(shè)計》《白》《白百》被翻譯成多國文字出版發(fā)行。
原研哉擔(dān)任的職務(wù)包括:日本設(shè)計中心代表取締役社長、武蔵野美術(shù)大學(xué)教授、日本平面設(shè)計師協(xié)會副會長。
前言
第一章 白的發(fā)現(xiàn)
白是一種感受性 / 何為顏色 /
顯白 / 脫離顏色 / 信息與生命的原始樣態(tài)
第二章 紙
顯白的激發(fā)力 / 一頁白紙 /
激發(fā)創(chuàng)意的媒介 / 白的反芻 /
白色的四方形紙 / 折疊語言 /
關(guān)于文字 / 活字與活版印刷
第三章 空白與空
空白的意義 / 長谷川等伯的《松林圖》屏風(fēng) /
空白意味著被填滿的可能性 / 伊勢神宮與信息 /
一言不發(fā) / 白底紅圈的容納性 /
空與白 / 茶道 /
日式房間的原形 / 思考和創(chuàng)意源于空白 /
獨創(chuàng)性的問題無需答案
第四章 回歸于白
推敲 / 向白跳躍 /
清掃 / 陌生化 / 白沙與月光
后記