緒論 “觀念史”視域下的戲曲研究
第一章 “戲”“樂(lè)”先在：元代之前的“泛戲劇”觀
第一節(jié) 何謂“泛戲劇”
第二節(jié) “散樂(lè)”“百戲”“雜劇”中的“泛戲劇”觀
第三節(jié) 唐宋部分典籍中的“泛戲劇”觀
第四節(jié) “泛戲劇”觀的根本
第二章 “歌”“舞”接續(xù)：元代“聲色”本位的戲曲觀
第一節(jié) 舞臺(tái)主體的變化與市井文化的興起
第二節(jié) 張炎、胡祗遹、燕南芝庵的“聲色”論
第三節(jié) 夏庭芝的“聲色”立傳
第三章 “詩(shī)”“教”轉(zhuǎn)向：元代明初的詩(shī)學(xué)戲曲觀
第一節(jié) 戲曲的“文人化”與“尊體”
第二節(jié) 周德清、鐘嗣成的“文律”論
第三節(jié) 朱權(quán)的“太和正音”
第四章 “詞”“律”搖擺：明中后期的曲學(xué)戲曲觀
第一節(jié) 李開(kāi)先的轉(zhuǎn)型與“辨體”
第二節(jié) 本色之辨
第三節(jié) 名劇之辨
第四節(jié) 意法之辨
第五節(jié) “雙美”：曲學(xué)之理想
第五章 “風(fēng)”“月”回歸：晚明的劇學(xué)戲曲觀
第一節(jié) “嘲風(fēng)弄月”的回歸與“得體”
第二節(jié) 王驥德的“劇戲”說(shuō)
第三節(jié) 徐復(fù)祚等人的“寓言”說(shuō)
第四節(jié) 凌瀠初、孟稱(chēng)舜等人的“當(dāng)行”論
第六章 “案”“場(chǎng)”并行：清初“總結(jié)”為本的綜合戲曲觀
第一節(jié) “詢(xún)喚”與“復(fù)古”
第二節(jié) “尊”“辨”“得”一體論
第三節(jié) 李漁的“總結(jié)”和“綜合”
第七章 “花”“雅”較量：清中葉的“民間化”戲曲觀
第一節(jié) “花雅”之爭(zhēng)
第二節(jié) “亂彈”之興
第三節(jié) “演員本位”之回歸
第四節(jié) 焦循的“民間化
第八章 “戲”“曲”一體：晚清民初“會(huì)通”為尚的現(xiàn)代戲曲觀
第一節(jié) “西學(xué)東漸”：從器物、制度到觀念
第二節(jié) 京劇變革：從舞臺(tái)實(shí)踐到理論研究
第三節(jié) 王國(guó)維的“集大成”意義
余論 “戲曲觀念史”研究之續(xù)想
參考文獻(xiàn)
后記