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科爾姆?托賓不僅是杰出的小說家，更是細心的讀者。本書收錄的文章多刊登于《倫敦書評》和《都柏林評論》，梳理了對托賓影響至深的作家的寫作人生。托馬斯?曼、詹姆斯?鮑德溫、伊麗莎白?畢肖普……偉大的作家和藝術(shù)家始終在用自己的人生創(chuàng)作作品。

1993年秋，在愛丁堡藝術(shù)節(jié)上，我約見了安德魯·歐海根，他當時是《倫敦書評》的編輯。我記得傍晚時他敲響我酒店房間的門。開門后，他快步從我身邊走過，走到房間那頭的窗口。他在那里佇立片刻，仔細地查看窗外風(fēng)景（其實那里并沒有什么可看的），然后轉(zhuǎn)身看著我。之前我與他從未謀面。
　　當晚我們?nèi)ヒ患姨K格蘭古堡用晚餐，我們很喜歡那里的蘇格蘭酸奶油，有些特別豐盈濃厚。之后我們?nèi)チ耸兄行囊患揖瓢�，一直待到凌晨。安德魯·歐海根喝威士忌，我喝啤酒，漸漸地我看出他有求于我。他說，《倫敦書評》正在約系列稿件，也打算結(jié)集出版，他們希望我能寫其中一種。他說，是嚴肅的長文，也有個性與爭鳴。我聽著以為他們想要我寫愛爾蘭，因為我一直在寫有關(guān)愛爾蘭的書，也為《倫敦書評》撰寫愛爾蘭歷史方面的文章。不，和愛爾蘭無關(guān)，安德魯·歐海根話音遲疑，面露尷尬。其實，他們是想問我能否寫一本關(guān)于我自身同性戀的小書。
　　我立刻告訴他我辦不到。我說，我覺得自己寫不了這個。有其他很多作家能輕松地寫這個題材。當時我已完成長篇小說《夜晚的故事》的第一章，那是我首次直面同性戀題材，但小說背景設(shè)在另一個國家，也沒有自傳性，或沒有明顯的自傳性。我的性取向就與小說中的理查德一樣，多少涉及我那部分不安、膽怯、憂郁的內(nèi)心世界。我告訴他我寫不了。在此話題上我沒有個性與爭鳴，更不必說嚴肅的長文。他沒說話。我們接著喝酒，聊了些別的。
　　我并沒有覺察到，但《倫敦書評》顯然決定用另一種方式來引誘我在印刷品中面對自身的性取向。他們開始給我寄關(guān)于同性戀作家或由同性戀作家寫的書，其中有些非常有意思，我沒法不讀。于是從1994年至2000年，我發(fā)現(xiàn)自己一直在寫這個話題，并不是為報紙寫同性戀這一概念或理論，而是寫同性戀者的作品和生活。我最感興趣的倒不是埃德蒙·懷特、阿蘭·霍靈赫斯特、戴維·萊維特、邁克爾·坎寧安、珍妮特·溫特森、艾瑪·多諾霍這樣的同性戀作家，盡管他們的作品為讀者釋疑解惑，為同性戀者鋪平道路——對這樣的勇敢、誠摯我深表敬意。但更早期的一些留下模糊遺產(chǎn)的作家，他們或因同性戀而深受痛苦（奧斯卡·王爾德、羅杰·凱斯門特），或?qū)Υ嗣舾胁话玻ㄍ旭R斯·曼、伊麗莎白·畢肖普），或讓性取向滋養(yǎng)而非主導(dǎo)其作品（詹姆斯·鮑德溫），或在逆境中迎難而上（弗朗西斯·培根、佩德羅·阿莫多瓦），或在艾滋病災(zāi)難中寫下挽歌和回憶錄（湯姆·岡恩、馬克·多蒂）。

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