江波富士子：沙拉碗“影畫” 展現(xiàn)一個萬花筒般色彩斑斕的世界 江波富士子：1992年畢業(yè)于多摩美術(shù)大學設(shè)計系玻璃課程班。在富山玻璃造型研究所進修后，1995年又赴美國海斯塔克夏季學校學習，1995至1997年就職于美國柴達木玻璃杯公司。1998年與玻璃工匠小西潮一同開設(shè)玻璃工藝潮工坊，地址位于神奈川縣三浦市。2011年在三得利美術(shù)館中開辦“朦朧的威尼斯玻璃藝術(shù)品展”。 這款沙拉碗會給人帶來舒適的靜謐感和復古的溫柔氣息，令人印象深刻，如同在欣賞影畫一般。 如此精美的器皿，出自玻璃工匠江波富士子之手。她說，這件器皿的制作靈感來源于令兒時自己深受感動的一本影畫繪本。江波制作的玻璃器皿都是由一個個小部件組成的，這也是她作品的一大特色。做到這一點，運用到了威尼斯玻璃技法之一“穆里尼”。 所謂“穆里尼”，就是將制成金太郎糖果（長條形糖果）形狀一般的長條玻璃切割成約5毫米的小棒，將200至2000個小玻璃棒組合燒接，再用吹桿卷起，□終加工成器皿的復雜技法。手工制作的□□道工序就是將玻璃加工成金太郎糖果狀玻璃棒，無論工序有多么復雜艱難，江波都一直在默默地堅持著。 “我從高中開始就立志從事陶藝工作。放暑假的時候，我會到陶匠的工坊中去幫忙。然而當我在一場展覽上看到一件玻璃工藝品的瞬間，我被它深深打動了。讓當時的我備感震驚的是，如此精美的作品竟然是用玻璃打造而成的，我甚至在那件作品前呆立許久。” 此后，江波便在美術(shù)大學中選擇玻璃作為專業(yè)。江波在學生時代曾閱讀過一本與玻璃相關(guān)的書籍，并被其中的“穆里尼”作品深深打動，也對這種技法產(chǎn)生了濃厚的興趣。 “‘穆里尼’技法就像十字花針腳的刺繡一樣，這也是我對它興趣十足的一大原因。可能也是受我母親的影響，我小時候就十分喜歡母親做刺繡時的身姿，在她身旁分門別類擺放著幾十種刺繡線，十分美觀，讓人賞心悅目�！� 此外，江波似乎也認為自己十分適合這種工作風格。 “高中時期的暑假我在陶匠的工坊中工作，那時我自己一人在工坊中制作筷籠，我當時感覺那里仿佛就是我的歸宿。我認為在安靜的工坊中，一言不發(fā)地進行手工制作，這才是我應(yīng)該屬于的世界。雖然‘穆里尼’技法需要在椅子上久坐，長時間進行精細化作業(yè)，然而我覺得自己仿佛就置身于我本應(yīng)該屬于的那個場景中，制作過程中那段安靜的時間，對我來說更是一種享受�！� 結(jié)束在美國的學習生涯后，江波與玻璃工匠小西潮共同開設(shè)了一間工坊。雖然如今江波已經(jīng)成了一名擁有大量擁躉的著名玻璃工匠，但據(jù)她親口所說，她也曾有過為作品風格而苦惱的時期。 而支撐江波堅持下來的轉(zhuǎn)機，是她在2011年收到三得利美術(shù)館邀請，希望她在“朦朧的威尼斯玻璃藝術(shù)品展”中展示自己的作品。 “一般工匠在制作美術(shù)館展出作品時，都會想要挑戰(zhàn)大件的作品。然而策展人希望我制作一件‘與平時個展風格相同，小巧精美的禁欲系作品’。正是由于策展人委托我制作貼近生活的優(yōu)質(zhì)作品，才給了我相信自己作品沒問題的勇氣�！� 于是江波便制作了由98個小玻璃杯組合成的作品，名為“雨后彩虹”。 “我能感受到策展人的想法，他希望我做出在眾多優(yōu)秀作品中□為突出的那一件。即盡管所有作品都很優(yōu)秀，但購買者真正想要的卻只有我制作的那一件。這讓我再次相信，那件被人所渴望的作品一定要能夠與藝術(shù)大作相媲美。我從使用者和收藏家們那里得到了一些反饋，也逐漸明白，無論是制作器皿作品還是主題造型藝術(shù)品，只要是能夠打動人們的心靈的就是好作品。我今后也想制作精美的作品，讓使用者因為擁有它而感到深深的喜悅。” 江波富士子：沙拉碗“影畫” 展現(xiàn)一個萬花筒般色彩斑斕的世界 江波富士子：1992年畢業(yè)于多摩美術(shù)大學設(shè)計系玻璃課程班。在富山玻璃造型研究所進修后，1995年又赴美國海斯塔克夏季學校學習，1995至1997年就職于美國柴達木玻璃杯公司。1998年與玻璃工匠小西潮一同開設(shè)玻璃工藝潮工坊，地址位于神奈川縣三浦市。2011年在三得利美術(shù)館中開辦“朦朧的威尼斯玻璃藝術(shù)品展”。 這款沙拉碗會給人帶來舒適的靜謐感和復古的溫柔氣息，令人印象深刻，如同在欣賞影畫一般。 如此精美的器皿，出自玻璃工匠江波富士子之手。她說，這件器皿的制作靈感來源于令兒時自己深受感動的一本影畫繪本。江波制作的玻璃器皿都是由一個個小部件組成的，這也是她作品的一大特色。做到這一點，運用到了威尼斯玻璃技法之一“穆里尼”。 所謂“穆里尼”，就是將制成金太郎糖果（長條形糖果）形狀一般的長條玻璃切割成約5毫米的小棒，將200至2000個小玻璃棒組合燒接，再用吹桿卷起，□終加工成器皿的復雜技法。手工制作的□□道工序就是將玻璃加工成金太郎糖果狀玻璃棒，無論工序有多么復雜艱難，江波都一直在默默地堅持著。 “我從高中開始就立志從事陶藝工作。放暑假的時候，我會到陶匠的工坊中去幫忙。然而當我在一場展覽上看到一件玻璃工藝品的瞬間，我被它深深打動了。讓當時的我備感震驚的是，如此精美的作品竟然是用玻璃打造而成的，我甚至在那件作品前呆立許久�！� 此后，江波便在美術(shù)大學中選擇玻璃作為專業(yè)。江波在學生時代曾閱讀過一本與玻璃相關(guān)的書籍，并被其中的“穆里尼”作品深深打動，也對這種技法產(chǎn)生了濃厚的興趣。 “‘穆里尼’技法就像十字花針腳的刺繡一樣，這也是我對它興趣十足的一大原因�？赡芤彩鞘芪夷赣H的影響，我小時候就十分喜歡母親做刺繡時的身姿，在她身旁分門別類擺放著幾十種刺繡線，十分美觀，讓人賞心悅目。” 此外，江波似乎也認為自己十分適合這種工作風格。 “高中時期的暑假我在陶匠的工坊中工作，那時我自己一人在工坊中制作筷籠，我當時感覺那里仿佛就是我的歸宿。我認為在安靜的工坊中，一言不發(fā)地進行手工制作，這才是我應(yīng)該屬于的世界。雖然‘穆里尼’技法需要在椅子上久坐，長時間進行精細化作業(yè)，然而我覺得自己仿佛就置身于我本應(yīng)該屬于的那個場景中，制作過程中那段安靜的時間，對我來說更是一種享受。” 結(jié)束在美國的學習生涯后，江波與玻璃工匠小西潮共同開設(shè)了一間工坊。雖然如今江波已經(jīng)成了一名擁有大量擁躉的著名玻璃工匠，但據(jù)她親口所說，她也曾有過為作品風格而苦惱的時期。 而支撐江波堅持下來的轉(zhuǎn)機，是她在2011年收到三得利美術(shù)館邀請，希望她在“朦朧的威尼斯玻璃藝術(shù)品展”中展示自己的作品。 “一般工匠在制作美術(shù)館展出作品時，都會想要挑戰(zhàn)大件的作品。然而策展人希望我制作一件‘與平時個展風格相同，小巧精美的禁欲系作品’。正是由于策展人委托我制作貼近生活的優(yōu)質(zhì)作品，才給了我相信自己作品沒問題的勇氣�！� 于是江波便制作了由98個小玻璃杯組合成的作品，名為“雨后彩虹”。 “我能感受到策展人的想法，他希望我做出在眾多優(yōu)秀作品中□為突出的那一件。即盡管所有作品都很優(yōu)秀，但購買者真正想要的卻只有我制作的那一件。這讓我再次相信，那件被人所渴望的作品一定要能夠與藝術(shù)大作相媲美。我從使用者和收藏家們那里得到了一些反饋，也逐漸明白，無論是制作器皿作品還是主題造型藝術(shù)品，只要是能夠打動人們的心靈的就是好作品。我今后也想制作精美的作品，讓使用者因為擁有它而感到深深的喜悅。”