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　　率性的文字——魏惠玲散文集《小巷彎彎》序
　　王劍冰
　　一
　　認(rèn)識魏惠玲有幾年了。第一次見她，好像是去郟縣參加一個活動，她是以《時代報告》駐平頂山記者的身份參與其間的，讓人驚訝于一個弱女子在一地的堅守。后來知道她的另一個身份是《奔流》雜志社的副主編。雖然屬于圈內(nèi)人，但是不常見，也就不能說很了解。她曾將自己的作品拿給我看，這才知曉她工作之余還有文學(xué)愛好。再后來她帶來一部書稿，說看看能否寫個序言。我不好拒絕，也不好答應(yīng)，就此拖了下來。差不多兩年過去，以為她的書早已出版，她卻又把重新整理的書稿送來了，可見她的慎重。書稿顯然有了增減，與先前那版相比有著很大的不同。
　　想象不到，在通訊報道這種強(qiáng)大的磁場干擾下，魏惠玲竟能從單調(diào)的字詞中突圍，來一場春風(fēng)秋雨的華麗轉(zhuǎn)身。工作再忙，生活再累，也要找文學(xué)說說話，她以勤奮編織成的一篇篇文字，皆成為晶瑩飽滿的果實。
　　文學(xué)是需要練習(xí)的，但是這個練習(xí)，也在于個人的修為，在于個人的悟性。否則，也仍然不能有所成就。也就是說，一個作家的成熟，有著一定的基礎(chǔ)、一定的必然。就怕不開化的那種，一直在遛圈兒，遛完還是回到了原點(diǎn)。
　　能夠感覺到魏惠玲的認(rèn)真：認(rèn)真地學(xué)習(xí)，認(rèn)真地借鑒。而且，這個人有思想、有認(rèn)識的，是覺悟的、清醒的。她很深沉地對自己走過的路進(jìn)行回望和思考，將筆觸直指生活乃至心靈深處。讀她的作品，會發(fā)現(xiàn)她在寫作的過程中的變化。這是因為她總是思索在前，認(rèn)真在先。我對這種態(tài)度是認(rèn)同的。
　　從這部書稿中就能看出，在郟縣三年，雖然寂寞清苦，還是認(rèn)真地留下了《古鎮(zhèn)記憶》《小巷彎彎》《老茶館風(fēng)景》《在廣闊天地》《上瑞里，聽老人說》《放飛生命》《鑲嵌在歲月里的一顆明珠》等一系列散文。書稿的積累，或許就是從那個時候開始的。

　　郟縣定王莊的小巷，大概有四五條，每一條都不一樣。有的是由大路出發(fā)，向著庭院延伸，通往悠遠(yuǎn)的日子；有的是從村莊出發(fā)，向著村外的田園延伸，通往廣闊的世界。只有一條小巷，讓你看一眼就喜歡上，就這樣靜臥、守候，像等待某一個人的到來。
　　風(fēng)來時，一溜煙擁進(jìn)小巷，變作呼喚，村莊有了呼吸；雨來了，剛夠容下一把小傘，紅綠背影輕快逝去，那是大姑娘小媳婦兒最值得留下的影像。
　　北京的胡同都有一個或俗或雅的名字，這里的小巷沒有名字，就叫“小巷彎彎”吧。
　　你有點(diǎn)滄桑的舊模樣，依然很美麗，圓圓的弧線像彎月嵌進(jìn)大地，兩邊的房舍是星星。微光從老房子透露出來，也許母親正在燈下縫制棉衣，一針一線纏滿溫暖的氣息。小巷里有人喚著自家孩子的乳名，調(diào)皮的孩童躲進(jìn)季節(jié)的拐彎處，猛地出來，一頭撞進(jìn)母親的懷抱。那個扎著羊角辮的小女孩，仿佛變作小鳥，飛出村莊，飛向外面的世界，不知是否變作鳳凰。
　　小巷彎彎，是祖祖輩輩看不夠的風(fēng)景，是祖母裹著三寸金蓮細(xì)碎過往的地方，是父親推著架子車娶回母親經(jīng)過的地方，是童年嬉戲的地方，是追風(fēng)少年邁進(jìn)城里第一步的起點(diǎn)。這是鄉(xiāng)愁的血脈，讓游子的心醉在里面，久久不愿醒來。
　　一聲滄桑的“你在他鄉(xiāng)還好嗎”，讓游子停下匆忙的腳步，回過頭來，遙望家鄉(xiāng)。
　　小巷塞滿一群群美好的日子和期盼。張愛玲一襲旗袍，好像剛從煙雨蒙蒙里走來，帶著淡淡的傷感。一顆晶瑩的露珠，驚醒歲月里的青磚灰瓦，讓一地的落葉，成為深秋的符號。林徽因把人生的小巷走成人間四月天，從徐志摩的浪漫癡狂中走來，讓金岳霖在人生的小巷空候。如今我也一襲旗袍，撐著雨傘，在小巷深處，等春光明媚。
　　我的一個朋友就是從這條小巷走出去的。他只讀到初中，就因為貧窮而輟學(xué)，離開故土去漂泊，養(yǎng)家糊口，但始終忘卻不了故土恩情，于是在孤獨(dú)之夜拿起筆，寫親人、寫無盡的思念和鄉(xiāng)愁。他蘸著滿腔的情思，用幾年的時間，寫出一部個人的奮斗史。其中的小巷，在他筆下如扁擔(dān)，一頭是旅居的城市，一頭是生養(yǎng)自己的故鄉(xiāng)。

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