本書既討論了80年代文學、博爾赫斯、陳映真等“傳統(tǒng)”文學問題，也剖析了非虛構(gòu)、小鎮(zhèn)青年、彈幕、網(wǎng)絡民族主義、新/老窮人、網(wǎng)紅和返鄉(xiāng)書寫等當下時代的文化癥候。
《熱點與前沿：青年文藝論壇2016》為2016年度“青年文藝論壇”的結(jié)集。
“青年文藝論壇”所關(guān)注的是當前新的文藝作品、文藝現(xiàn)象與文藝思潮，既有對具體文藝作品的討論，也有對整體性文藝現(xiàn)象的研討，試圖站在中國文藝發(fā)展的前沿，對這些新的作品及新的美學經(jīng)驗做出及時而深入的分析和判斷，以理論的自覺對新經(jīng)驗、新現(xiàn)象、新問題做出積極的回應。
《熱點與前沿：青年文藝論壇2016》把2016年度討論的專題精彩討論進行了記錄整理，供相關(guān)學者研究探討。
從2011年6月到2016年12月，青年文藝論壇舉辦了共計67期。2016年的12期論壇既討論了80年代文學、博爾赫斯、陳映真等“傳統(tǒng)”文學問題，也剖析了非虛構(gòu)、小鎮(zhèn)青年、彈幕、網(wǎng)絡民族主義、新／老窮人、網(wǎng)紅和返鄉(xiāng)書寫等當下時代的文化癥候。論壇的延伸成果，相繼發(fā)表在《人民日報》《光明日報》《紅旗文稿》《中國政協(xié)》《讀書》《當代電影》《電影藝術(shù)》《藝術(shù)評論》《文匯報》《環(huán)球時報》《中國文化報》《中國藝術(shù)報》等知名報刊上。同時，論壇的一些具體觀點、思路和建議也被有關(guān)部門采納，產(chǎn)生了積極影響。
今天，青年文藝論壇的影響力與日俱增，這絕不只是馬克思主義文藝理論研究所這個小集體的工作成績。在這里，我們要衷心地感謝長期以來支持論壇成長的各位領導、師長、同道和朋友們，尤其要感謝文化部和中國藝術(shù)研究院的領導、師長在過去6年來的關(guān)懷和鼓勵。論壇的日常工作以及每年成果的結(jié)集出版，更離不開中國藝術(shù)研究院科研處、文化藝術(shù)出版社等部門的熱情幫助。在此一并致謝。
第六十一期論壇內(nèi)容因故刪除，特向論壇參與者和讀者致歉。
第五十六期：重建文學的社會屬性——“非虛構(gòu)”與我們的時代
第五十七期：小鎮(zhèn)青年、粉絲文化——當下文化消費中的焦點問題
第五十八期：未完成的“敘事”——重釋“80年代文學”的可能與思路
第五十九期：彈幕——數(shù)碼時代的文化消費與媒介使用
第六十期：數(shù)字資本時代的網(wǎng)絡民族主義與文化政治
第六十二期：“新／老窮人”的文化表達
第六十三期：網(wǎng)紅的緣起、邏輯與未來
第六十四期：博爾赫斯與中國當代文學的歷史誤讀
第六十五期：再寫“人境”重構(gòu)“現(xiàn)實”——劉繼明長篇小說《人境》研討會
第六十六期：返鄉(xiāng)書寫——事件、癥候與反思
第六十七期：陳映直——文學與思想
附錄
“青年文藝論壇”各期主題
《熱點與前沿：青年文藝論壇2016》：
的確，自2010年中國電影票房突破百億關(guān)口以來，最顯著的變化就是一線城市的票房份額在持續(xù)下降。到了2014年，一線城市票房下滑到23%；二線城市票房雖占有52%的比例，但其所占比例在繼續(xù)下降；三四線城市上升至25%，三四線城市的票房總額首次超過了一線城市。到了2015年前三季度，一線城市已跌至21.4%.二線城市更是大幅下跌到23%，三四線城市則上升到了55%。在可預見的未來，全國三四線城市票房還將繼續(xù)攀升，逐漸占據(jù)全國票房的大多數(shù)。當然，這并不是偶然的，自2010年開始在縣級建設多廳影院以來，院線開始有效地覆蓋到三四線城市。中國現(xiàn)有660個包括縣級的城市，只有373個城市有票房統(tǒng)計記錄。也就是說，雖然全國影院數(shù)2014年底達到了4340，銀幕數(shù)達到23630，但仍有43%的城市沒有正規(guī)影院。因此，2014年前11個月，全國新建955家影院，其中在省會城市的只有241家，地級市為295家，縣級市是419家。2015年，79010的新建影院布局在三線及以下城市，縣級市的銀幕數(shù)突飛猛進，新增5397塊，同比增長29.66010，平均每天新增銀幕14.79塊。所謂小鎮(zhèn)青年，正是在這個背景下浮出歷史地表，中國電影的生產(chǎn)、發(fā)行、放映都向小鎮(zhèn)青年傾斜，郭敬明更是直言不諱地宣稱自己就是小鎮(zhèn)青年。
“這種轉(zhuǎn)變來自兩個新的增量，一是中國的中產(chǎn)群體的擴大的趨勢已經(jīng)迅速地形成了以三四線城市為中心的快速擴張。二是80后90后的年輕觀眾群體已經(jīng)成為當下的文化消費的主力。這兩個要素的疊加正好是已經(jīng)引起公眾高度關(guān)注的‘小鎮(zhèn)青年’群體所形成的電影的‘新觀眾’。這其實是中國的電影市場仍然會持續(xù)增長的內(nèi)在動力。這一內(nèi)在動力將會支配中國電影票房繼續(xù)獲得起碼五到十年的高速增長。這種增長正是中國的‘城鎮(zhèn)化’的深化的結(jié)果。中國的新的中產(chǎn)觀眾將會讓中國成為華語電影乃至全球電影無可爭議的新的中心�！币虼耍覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，構(gòu)成中國電影新增量、新觀眾的小鎮(zhèn)青年，實際上就是來自三四線城市的80后90后的年輕觀眾群體。他們?yōu)槭裁丛谛率兰o第二個十年才出現(xiàn)，他們?nèi)绾纬蔀橹袊娪靶碌脑隽亢托碌挠^眾？這些問題始終沒有被有效解答。
一個顯而易見的原因是近幾年來如星火燎原式發(fā)展的在線購票業(yè)務。2014年，中國電影020在線購票平臺（包括傳統(tǒng)的線上團購和新興的在線選座）出票量達到了總票房的39%，而到2015年第3季度，在線購票市場份額的票房占比已高達75.38%。在線購票在眼下已成為中國電影觀眾消費電影的第一人口，隨著中國電影市場的持續(xù)爆發(fā)，與之關(guān)系密切的在線購票平臺之間的競爭也如火如荼。短短3年時間，中國票務市場的消費格局已發(fā)生夫翻地覆的變化，來自互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的多米諾骨牌效應，為中國電影帶出了小鎮(zhèn)青年的整體性登場。
另一個原因是，三四線城市的80后90后年輕觀眾群體，成為中國電影新的增量和新的觀眾的過程，即中國電影票房快速增長的過程，與中國房地產(chǎn)的快速發(fā)展有著非常密切的關(guān)聯(lián)。從2008年開始，中國的商業(yè)地產(chǎn)開始進入大躍進式的發(fā)展階段，特別是進入21世紀第二個十年，中國的商業(yè)地產(chǎn)開發(fā)也開始爆炸性增長，每年商業(yè)營業(yè)用房新開工面積迅速提高到了2億平方米的臺階，中國電影票房也隨之跨過了百億門檻。2014年，商業(yè)營業(yè)用房銷售額已突破7000億元。到了2015年底，全國主要城市商業(yè)綜合體存量面積將達到3.6億平方米，2016年以后更將突破4.3億平方米。商業(yè)地產(chǎn)的一般開發(fā)周期為2-3年，因此即便眼下影院數(shù)量已經(jīng)在歷史高位，但未來幾年，隨著商業(yè)地產(chǎn)向三四線城市特別是縣級市的滲透和下沉，影院數(shù)量、屏幕數(shù)量還會繼續(xù)膨脹，更多的真正的小鎮(zhèn)青年還將持續(xù)登場，就今天而言，其蝴蝶效應可能還遠未充分展開。
因此，在這個意義上，對于小鎮(zhèn)青年的考量和評價，就不僅是對于中國電影，更是對現(xiàn)行廣電體制，乃至當代中國文化產(chǎn)業(yè)的考量和評價。
但是，小鎮(zhèn)青年作為中國電影新增量和新觀眾的意義，不僅局限在“新”的層面，背后還有著更為復雜的歷史和現(xiàn)實內(nèi)涵。下邊是我的第二部分，我們看一看小鎮(zhèn)青年的緣起和源流。
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