白余以曲學(xué)教習(xí)吳門，三十年來(lái)，師生相與切磋探究，及門不乏才藝之士。唱曲則香江陳春苗博士，串戲則海上周象耕博士，填詞則洛陽(yáng)李昂博士，編腔則臺(tái)北洪敦遠(yuǎn)博士。率皆帶藝投師，不懈精進(jìn)者也。至若摩笛弄簫，則僉推錢塘劉志宏博士，同門戲稱□□吹。
　　志宏于乙酉（2005）秋入學(xué)蘇州大學(xué)文學(xué)院，從余研習(xí)昆曲，攻讀博士學(xué)位。其間嘗助余編纂《昆戲集存》、主辦□□研討會(huì)，結(jié)交海內(nèi)外學(xué)者曲家，學(xué)識(shí)眼界由是拓展。適余與臺(tái)灣曾永義教授合作編排昆劇《孟姜女》，聘志宏任主笛，巡演兩岸，頗獲佳評(píng)。經(jīng)此歷練，益生自信。戊子（2008）學(xué)成畢業(yè)，南下執(zhí)教于浙江傳媒學(xué)院。蘇杭兩地相去三百里，每有曲敘雅集，必召其橐笛與會(huì)。驅(qū)車往來(lái)，略無(wú)倦怠。既又講學(xué)英倫，傳聲德、法。情之所至，發(fā)而為詩(shī)詞歌賦。每有所作，必先以示余。審音析律，酌字斟句，寢寢乎及于大雅之堂。
　　今歲孟夏，吳中詞客曲家數(shù)十人雅聚拙政園。志宏忽出其所著書稿，謂將編定付梓，問(wèn)序于余。取閱一過(guò)，則新編傳奇五種。其中《枯枝牡丹傳奇》寫元末卞元亨、沈鳳嬌生離死別，十年重圓故事；《湯顯祖平昌夢(mèng)》寫湯顯祖作吏遂昌，愛(ài)民勤政，初創(chuàng)《牡丹亭》故事；《分燼記》寫申純、王嬌娘相愛(ài)不得，殉情合冢故事；《梨園長(zhǎng)歌》寫唐代教坊樂(lè)工許和子與驍騎大將軍韋青歷經(jīng)戰(zhàn)亂，重聚廣陵故事；《朱淑真斷腸記》寫宋代女詞人朱淑真遇人不淑，悲憤投湖故事。除《分燼記》取材明人孟子塞《嬌紅記》傳奇，其余四種均秉承傳奇家借離合之情，寫興亡之感（孔尚任《桃花扇·先聲》）之遺意，敷衍前朝故事，貫注當(dāng)代精神，自出機(jī)杼，無(wú)所依傍。其中《湯顯祖平昌夢(mèng)》曾獲第三十三屆田漢戲劇獎(jiǎng)劇本獎(jiǎng)。讀其曲文，則選牌聯(lián)套，恪守規(guī)矩，依腔合律，按節(jié)可歌，較之當(dāng)下菊壇所謂新編昆劇之無(wú)牌無(wú)套無(wú)腔無(wú)律，相去誠(chéng)不可以道里計(jì)。附錄學(xué)生習(xí)作二劇，《紅豆記》寫昭明太子與顧山紅豆傳說(shuō)，《平倭記》寫戚家軍浙東抗倭故事，亦如雛鳳新聲，清越可聽。教學(xué)成果有如此，當(dāng)為志宏浮一大白。
　　昆腔戲曲之興也，賴有明清間傳奇名家梁伯龍、湯若士、沈?qū)庘�、馮子猶、李玄玉、李笠翁、洪昉思、孔東塘輩逞才肆情，爭(zhēng)奇斗勝，二百年中佳構(gòu)紛呈，好戲連臺(tái)；其衰也，則因乾嘉際蔣心余、楊笠湖以還，再無(wú)傳奇作手與夫傳世名劇矣。無(wú)源之水，欲求其長(zhǎng)遠(yuǎn)，其可得乎？是以振興昆曲，當(dāng)務(wù)之急在疏浚文學(xué)源頭，繁榮傳奇創(chuàng)作。志宏之作可謂適當(dāng)其時(shí)。他日閱歷益廣，作品益豐，余無(wú)以測(cè)其涯汜矣。
　　是為序。己亥立秋后數(shù)目吳門周秦撰。