譯后記

譯后記

本書的翻譯出版，首先要感謝我的師妹蔡春曉。當(dāng)她詢問我有無興趣翻譯《風(fēng)濤》一書時(shí)，我滿口答應(yīng)。原因在于，《風(fēng)濤》所探討的忽必烈東征、日稱蒙古襲來，與我本人的研究有著緊密的聯(lián)系。我關(guān)注的是江戶時(shí)代眾多有關(guān)壬辰戰(zhàn)爭(zhēng)，即豐臣秀吉侵略朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)的文藝作品，所謂朝鮮軍記。而蒙古襲來作為壬辰戰(zhàn)爭(zhēng)前史，作為侵朝的理由被眾多日方文獻(xiàn)屢屢提及，如異國侵略我國（蒙古襲來）之事古來數(shù)度有之，而我國侵略異國之事，不曾耳聞，其目的是為侵朝行為開脫，主張是出于主動(dòng)消除外敵威脅的正當(dāng)性。而忽必烈軍隊(duì)兩次因遭遇神風(fēng)而覆沒一事，更被視作日本神國論的完美論據(jù)而津津樂道。

我是在接到翻譯任務(wù)后才開始閱讀這篇小說的。原以為這會(huì)是一幅相當(dāng)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)繪卷，描繪的是涉及數(shù)十萬人的慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，不料作者的用意根本不在于戰(zhàn)爭(zhēng)本身，而是著眼于處于蒙古高壓下、處于戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)暴前夕高麗君臣們的各種反應(yīng)，只有一場(chǎng)場(chǎng)入朝、出使，各種政治暗流的涌動(dòng)、各種政治派別的角力，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的敘述被一一略過，最高潮的元日兩軍作戰(zhàn)的場(chǎng)面幾乎沒有提及，只說滿載元軍士兵的戰(zhàn)船開出去，第二天卻等回了海面上漂浮著無數(shù)戰(zhàn)船的殘骸云云。

如果期待的是一部類似于《平家物語》那樣的軍記物語或者戰(zhàn)爭(zhēng)小說，那么這篇小說無疑會(huì)讓人感到失望。這里沒有驚心動(dòng)魄的作戰(zhàn)場(chǎng)面，只有戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人們的迷茫、努力、抗?fàn)幒褪б狻?/p>

但這就是歷史小說或更具體地說是西域小說的魅力所在。在廣袤的空間和漫長(zhǎng)的時(shí)間中，特定的人們?cè)噲D努力地去對(duì)抗嚴(yán)酷的大自然和滔滔的歷史洪流。他們的力量也許很弱小，努力也許只是徒勞，但他們的所思所想，所作所為，分明又體現(xiàn)著一種詩意的壯美、寂寥和命運(yùn)的無常感。

《風(fēng)濤》創(chuàng)作于1963年，是井上靖一系列西域小說的收官之作。作品名稱來自于元世祖忽必烈頒發(fā)給高麗國的詔書中的一句勿以風(fēng)濤險(xiǎn)阻為辭，其用意是鞭策高麗不得推諉出使日本的責(zé)任，要擔(dān)負(fù)起充當(dāng)侵略日本的排頭兵的職責(zé)。風(fēng)濤一詞也是串聯(lián)全文的關(guān)鍵詞，橫亙于使臣和日本統(tǒng)治者之間的海域上掀起的是風(fēng)濤，導(dǎo)致東征元軍覆滅的是風(fēng)濤，元國統(tǒng)治者針對(duì)高麗國君臣挑起的多次事端亦是風(fēng)濤，可以說整篇作品充斥著一陣陣的驚濤駭浪。日本文藝評(píng)論家筱田一士認(rèn)為該作品技法嫻熟，內(nèi)容充實(shí)，很適合作為井上靖對(duì)其西域小說系列的總決算。

歷史小說需要兼顧史實(shí)還原與小說趣味�！讹L(fēng)濤》以史實(shí)為素材創(chuàng)作，其中許多故事來源于《高麗史》和《元史》，而高麗和元國之間的往來書函有不少是原文照搬了《高麗史》和《元史》中的內(nèi)容，可見井上靖在創(chuàng)作時(shí)已經(jīng)廣泛閱讀了史料，從這個(gè)意義上說，將《風(fēng)濤》作為二次性史料看待亦無不可。但比起還原歷史事實(shí)，井上靖更重視小說的藝術(shù)性與趣味性。在歷史記載的框架之下，他在其中融入了許多的想象和虛構(gòu)，以激活單調(diào)乏味的歷史文獻(xiàn)，為小說增添了藝術(shù)性和趣味性。尤其是對(duì)高麗王元宗、忠烈王以及謀臣李藏用、金方慶的心理活動(dòng)刻畫詳盡，人物形象飽滿生動(dòng)，體現(xiàn)了作者嫻熟的文學(xué)技巧。另外，作者在作品中融入了許多個(gè)人的史觀，在敘事的過程中一一鋪陳開來，通過閱讀其作品，就能了解作家的思想，就等于與作家進(jìn)行了一次深層次的對(duì)話。了解井上靖的思想，本書必讀。

鑒于歷史小說這一題材的特殊性，關(guān)于井上靖和其作品的評(píng)價(jià)褒貶不一，評(píng)論并非一邊倒。有評(píng)論家認(rèn)為其太過于主觀臆斷缺乏真實(shí)客觀性，過于注重小說的趣味性，很難劃定為歷史小說，也有評(píng)論家認(rèn)為他巧妙地把握了史實(shí)與虛構(gòu)的平衡。對(duì)此，作家王蒙在《井上靖與西域小說集》（作家出版社 1988）的序文中曾有過論述：他寫得深沉，細(xì)膩，……同時(shí)他又寫得相當(dāng)平淡……作品中表達(dá)出一種悲天憫人的心腸，一種超越最初的情感波瀾的寧靜，一種飽經(jīng)滄桑的對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的俯視，一種什么都告訴了你了的直截了當(dāng)，同時(shí)什么也沒有告訴你的彬彬有禮。他的風(fēng)格很獨(dú)特，很有味兒。

私以為，然也。平淡，但有味兒，這也是我在翻譯的過程中感受到的。初讀《風(fēng)濤》，也對(duì)其平淡略感訝異，但在邊讀邊翻譯的過程中，訝異之心漸漸被填埋、充實(shí)、壘高，加之也有眾多名家對(duì)其價(jià)值的肯定，故斗膽請(qǐng)?jiān)试S譯者在此心安理得地說一句，這部小說很值得一讀。

如果讀起來感覺索然無味，并無一得，那也許就是譯者的問題了。說起來，在成稿的過程中，譯者沒少給重慶出版社的編輯魏雯女士添亂，許多拗口的表達(dá)，承蒙她的指正才得以一一展平，在這里借一席之地謹(jǐn)表謝意。另外，期待關(guān)注井上靖作品的讀者朋友們多多提出寶貴意見。

覃思遠(yuǎn)