1950年我在皖北青年文工團(tuán)任樂手時(shí)，隨團(tuán)到安慶地區(qū)的望江縣，配合單位做生產(chǎn)救災(zāi)工作。在一個(gè)春寒料峭的晚上，路過安慶東鄉(xiāng)長江邊的馬家窩子，聽說大江堤上有黃梅調(diào)演出，就興沖沖地跑去了，因?yàn)槲蚁矏壑袊�的民族民間音樂與戲曲。在昏暗的油燈下，生、旦角全是男性演員，唱腔比較單調(diào)，伴奏也只有簡單的鑼鼓，沒有絲竹等旋律樂器，這同我過去喜歡聽的梆子戲、泗州戲、京戲、曲子戲以及秦腔等相去甚遠(yuǎn)，再加上語言上的障礙，無法聽懂。那天江堤上很冷，所以戲未聽完我就走了。這是我第一次知道并接觸黃梅戲。1952年我在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，在大眾劇場觀摩了由嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍、王少梅、丁紫臣等演出的黃梅戲《打豬草》《藍(lán)橋汲水》《柳樹井》《天仙配·路遇》《新事新辦》等，那流暢、質(zhì)樸、優(yōu)美、好聽的曲調(diào)一下子把我牢牢地吸引住了。后來音樂大師賀綠汀院長還把他們及同去的蚌埠泗州戲劇團(tuán)邀請到學(xué)校與師生聯(lián)歡，我們班還派了幾位同學(xué)（我是學(xué)習(xí)民間音樂的班代表）到他們在上海的下榻處西藏中路一品香飯店找他們采訪、錄音、記譜。
　　1954年安徽省黃梅戲劇團(tuán)決定移植朝鮮著名歌劇《春香傳》（我們用的是上海越劇團(tuán)的翻譯本），對黃梅戲音樂進(jìn)行了全面改革。安徽省文化局把我調(diào)來，與王文治、方紹墀同志共同擔(dān)任這個(gè)戲的音樂創(chuàng)作（當(dāng)時(shí)叫音改）。從此，我就與黃梅戲結(jié)下了不解之緣。
　　黃梅戲由新中國成立前一個(gè)名不見經(jīng)傳的民間小戲，發(fā)展成今日在國內(nèi)外都享有相當(dāng)知名度的劇種，原因是多方面的。首先是傳統(tǒng)歷史給我們留下了一批優(yōu)秀的劇目和優(yōu)美的唱腔。劇目方面如《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》《梁山伯與祝英臺》《夫妻觀燈》《打豬草》《藍(lán)橋汲水》《戲牡丹》等；唱腔方面，既有板腔體的【平詞】【二行】【三行】【八板】【火攻】，又有曲牌體的【仙腔】【陰司腔】【彩腔】，以及歌謠體的花腔、雜調(diào)【開門調(diào)】【觀燈調(diào)】【對花調(diào)】【菩薩調(diào)】【煙袋調(diào)】【紡線紗調(diào)】等近百首。其次是人民政府的重視。解放前的黃梅戲不僅不被重視，反而備受歧視與排擠。新中國成立后，政府通過成立國家的劇院（團(tuán)）等重要措施，把各地較有名氣和才華的演員組織在一起，再從國家的文藝團(tuán)體調(diào)一批編劇、作曲、導(dǎo)演、舞美、音樂等藝術(shù)骨干。再次是一批敬業(yè)、執(zhí)著的黃梅人多年努力的結(jié)果。大家齊心協(xié)力、艱苦奮斗、繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新，在前進(jìn)發(fā)展的道路上嘗盡了酸甜苦辣，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，長期日積月累，才有今日之面貌與規(guī)模。
　　在五十多年的音樂生涯中，我絕大部分的時(shí)間都是在黃梅戲音樂這方熱土中學(xué)習(xí)、耕耘、拼搏著。從1954年到2005年，創(chuàng)作（合作）的電影、電視片、廣播劇有《天仙配》《女駙馬》《劈棺驚夢》《鳳靈》等25部；舞臺劇有《春香傳》《江姐》《梁山伯與祝英臺》《孟姜女》《雷雨》等44部。這些劇目通過舞臺實(shí)踐，有的被觀（聽）眾認(rèn)可、喜愛，有的則被遺忘了。被認(rèn)可的這些劇目的音樂唱段，也都是經(jīng)過與編劇、導(dǎo)演、演員等的共同努力，特別是與有才華、有創(chuàng)新的表演藝術(shù)家如嚴(yán)鳳英、王少舫等人密切合作的結(jié)果。
　　我參加編創(chuàng)的黃梅戲音樂唱腔，已出版過的單行本有《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》《羅帕記》《山村新風(fēng)》等，還有些唱段散見于多位作曲家的選集，如《黃梅戲新腔選集》《黃梅戲新腔介紹》《黃梅戲優(yōu)秀影視唱腔選》《黃梅戲唱腔精選》及一些刊物中。這本選集從40部戲中選出了138個(gè)唱段（包括引子、間奏、尾奏等描寫性的場景音樂），另外還選了9首黃梅歌。每部戲選入的唱段多少不等，主要是由該戲的演出多寡、流傳程度、教材的使用以及唱段在劇種發(fā)展道路上的作用、價(jià)值而定。