今年是新中國(guó)誕生七十周年，為慶祝新中國(guó)七十華誕這一神圣節(jié)日，中國(guó)作家出版集團(tuán)決定編選一套新中國(guó)主題詩(shī)歌選集，收集出版從不同角度和方面來(lái)歌唱、吟誦新中國(guó)的優(yōu)秀詩(shī)歌作品，展現(xiàn)詩(shī)歌與祖國(guó)同行的壯美歷程，向偉大的祖國(guó)獻(xiàn)禮！

新中國(guó)是一個(gè)巨人，屹立在世界的東方。這個(gè)巨人，有他的發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程，而他的孕育、誕生、建設(shè)成長(zhǎng)、改革開放、新時(shí)代偉大復(fù)興……每一步都在詩(shī)歌里留下了清晰而生動(dòng)的印跡。新中國(guó)主題詩(shī)歌，是與新中國(guó)的孕育、誕生、發(fā)展相聯(lián)系的，它們之間有一種同步關(guān)系。新中國(guó)主題詩(shī)歌，可以說(shuō)是新中國(guó)發(fā)生發(fā)展歷程的記錄和見(jiàn)證。一批一批、一代一代的詩(shī)人與新中國(guó)的命運(yùn)緊緊相連。新中國(guó)孕育和培養(yǎng)了屬于自己的詩(shī)人群，而詩(shī)人們也為自己國(guó)家的日新月異、繁榮富強(qiáng)而放聲歌唱。詩(shī)人愛(ài)祖國(guó)，就像愛(ài)自己的母親，熱烈、莊重，發(fā)自內(nèi)心。

這部主題詩(shī)集在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上分為六個(gè)部分，也可以稱之為六部曲、六個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章是孕育：赤潮曲，第二樂(lè)章為誕生：時(shí)間開始了，第三樂(lè)章是成長(zhǎng)：向困難進(jìn)軍，第四樂(lè)章為開放：報(bào)春鳥銜來(lái)了火焰花，第五樂(lè)章是抒情：我和我的祖國(guó)，第六樂(lè)章為圓夢(mèng)：數(shù)風(fēng)流人物還看今朝。我們的編選思路有幾點(diǎn)需要說(shuō)明：

第一，入選作品的時(shí)間實(shí)際上突破了七十年的時(shí)間框定。從新中國(guó)的孕育、二十世紀(jì)初共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)在中國(guó)大地的蓬勃興起、馬克思主義與中國(guó)實(shí)際相結(jié)合的革命斗爭(zhēng)歷程開始，新中國(guó)詩(shī)歌確立了其偉大的起點(diǎn)。第一樂(lè)章中詩(shī)歌作品主要由三類構(gòu)成：一是革命領(lǐng)袖、早期馬克思主義傳播者當(dāng)年的詩(shī)作。如李大釗的《布爾什維主義的勝利》，毛澤東的《西江月·井岡山》《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》等一系列詩(shī)詞，瞿秋白的《赤潮曲》等。二是革命烈士的詩(shī)。如殷夫的《別了，哥哥》，葉挺的《囚歌》，白深富的《花》等。三是進(jìn)步文人的詩(shī)作。如艾青的《他起來(lái)了》，田間的《假使我們不去打仗》《義勇軍》，蘇金傘的《地層下》，蔡其矯的《兵車在急雨中前進(jìn)》等等。

第二，幾個(gè)樂(lè)章的排列，大致遵循了時(shí)間發(fā)展的先后順序。第四樂(lè)章選取的是改革開放以來(lái)的作品，側(cè)重的是改革開放初期、前期的作品那是中國(guó)社會(huì)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是詩(shī)歌的又一個(gè)黃金時(shí)代，產(chǎn)生了眾多留在人們記憶中的名篇佳作。改革開放后期以至當(dāng)下的作品被我們放在本書最后一部分，即第六樂(lè)章來(lái)做呈現(xiàn)。第六樂(lè)章圓夢(mèng)：數(shù)風(fēng)流人物還看今朝意在反映當(dāng)下中國(guó)的面貌和中國(guó)人的精神狀態(tài)。而在第四樂(lè)章和第六樂(lè)章之間，我們又特意安排和穿插了一個(gè)第五樂(lè)章抒情：我和我的祖國(guó)。這個(gè)第五樂(lè)章，是貫穿新中國(guó)產(chǎn)生和發(fā)展的全過(guò)程的一個(gè)部分，由于此類作品比較多，所以在此專門列出一輯，作為強(qiáng)化。

第三，關(guān)于幾個(gè)樂(lè)章名稱的由來(lái)。第六樂(lè)章的名稱取自毛澤東的詞句，其余均來(lái)自各樂(lè)章里入選的一首詩(shī)的詩(shī)名。如第一樂(lè)章是用了瞿秋白的詩(shī)《赤潮曲》來(lái)做概括，第四樂(lè)章是用梁南的詩(shī)《報(bào)春鳥銜來(lái)了火焰花》來(lái)做概括，等等。這幾個(gè)用作小輯名稱的詩(shī)名，確是自然天成，可遇而不可求，如胡風(fēng)的《時(shí)間開始了！》，郭小川的《向困難進(jìn)軍》，均喊出了各自時(shí)代的最強(qiáng)音，具有極強(qiáng)的在場(chǎng)感和極大的概括力。

同時(shí)，詩(shī)集的編選，還遵循了以下基本原則：

首先，歷史與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的原則。以七十年甚至更長(zhǎng)時(shí)間積淀而來(lái)的一束束詩(shī)歌之花，編織成繼往開來(lái)的敬獻(xiàn)的花環(huán)，便具有審視歷史、致敬經(jīng)典的味道，也是獻(xiàn)給七十年華誕的更有分量的禮物。但回望歷史，也必須落腳到現(xiàn)實(shí)。歷史的聲音要能依然穿透歲月的長(zhǎng)空，歷史的光芒要能依然照耀現(xiàn)實(shí)的大地。今人的行為，是向前輩詩(shī)人表示敬意；而同時(shí)，作為歷史遺產(chǎn)，前輩詩(shī)人的作品也是對(duì)今人的激勵(lì)和撫慰。誰(shuí)敢說(shuō)田漢的《義勇軍進(jìn)行曲》、光未然的《五月的鮮花》、田間的《假使我們不去打仗》等作品只具有歷史意義呢？它們不是依然具有強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)警示作用嗎？同時(shí)，其雄壯慷慨的美學(xué)品格也依然具有震撼人心的效應(yīng)。

其次，文獻(xiàn)與文本兼顧的原則。許多名人名篇，如艾青的《我愛(ài)這土地》《國(guó)旗》、馮至的《韓波砍柴》、賀敬之的《三門峽梳妝臺(tái)》《桂林山水歌》、張永枚的《騎馬挎槍走天下》、雁翼的《在云彩上面》、喬羽的《我的祖國(guó)》、李瑛的《我重新認(rèn)識(shí)了祖國(guó)》、舒婷的《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》、羅德里格斯的《中國(guó)人民的手》等等，因其文本的超越價(jià)值而在歷史的長(zhǎng)河中熠熠發(fā)光，它們的入選自然在情理之中，也為讀者所期待；同時(shí)，我們也不無(wú)遺憾地看到一些詩(shī)人的詩(shī)作雖有一定的記錄歷史的文獻(xiàn)意義，但由于明顯的歷史局限或表達(dá)缺憾而黯淡乃至熄滅了審美之光，我們也只好放棄。

再次，約定俗成與新的發(fā)掘相結(jié)合的原則。郭沫若的《戰(zhàn)聲》，可帶給人陌生的美感。他在新中國(guó)成立伊始寫下的《太陽(yáng)要永遠(yuǎn)上升》，也是一首險(xiǎn)被歲月風(fēng)塵掩埋的詩(shī)，被編者在《人民畫報(bào)》1950年第10期發(fā)現(xiàn)�？梢哉f(shuō)這是一首頗具代表性的歡呼新中國(guó)誕生的作品，而其筆法的浪漫氣度也與詩(shī)人早期風(fēng)格一脈相承、遙相呼應(yīng)。同樣讓編者感到驚喜的是在該期《人民畫報(bào)》還發(fā)現(xiàn)了井巖盾的以散文詩(shī)形式完成的《賀電》，這也是一篇?jiǎng)e具一格的歡呼之作。九葉詩(shī)人杜運(yùn)燮的《無(wú)名英雄》、穆旦的《三門峽水利工程有感》以及綠原的《送駐港部隊(duì)一盆月季》、公劉的《炊煙》、梁南的《報(bào)春鳥銜來(lái)了火焰花》、葉延濱的《國(guó)際飯店下的一條小巷》、王汝梅的《今天的列車沒(méi)有晚點(diǎn)》、匡滿的《從邊境回望祖國(guó)》、伊蕾的《我將放下一切前去》等作品都給人發(fā)現(xiàn)之喜。

最后，還要說(shuō)明的是，本書的編選工作是中國(guó)作家出版集團(tuán)委托楊志學(xué)同志來(lái)具體負(fù)責(zé)的，對(duì)他的努力我們表示高度的肯定。但是因?yàn)橘Y料及目力所限，加上時(shí)間匆忙，還有諸多名篇名作未能入選，遺珠之憾在所難免，敬請(qǐng)廣大詩(shī)人和讀者朋友諒解并批評(píng)指正！

中國(guó)作家出版集團(tuán)

2019年7月1日