三十年前，柏默與我同在當?shù)匾凰�著名的中學就讀，那時書生意氣，依稀記得他喜歡古典詩詞，喜歡寫書法，同窗三年，柏默考入大學，讀的是中文系，多年來一直以為柏默依然在文學的道路上耕耘。直到十年前的同學相聚，才知曉柏默兄在專業(yè)道路上來了個一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，多年前已負笈京門，走向從藝之路，拜了名師，學了繪畫，已是知名的青年畫家了。又十年過去，如今再讀柏默畫作，藝術(shù)水平更進一層，且結(jié)下累累碩果，已然成為畫界翹楚。
　　大師齊白石曾言道：“畫畫小技，拾人者易，創(chuàng)造者則難，拾得者至多半年，可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世�！蔽覀兛窗啬�的彩墨花鳥畫，獨辟蹊徑，獨創(chuàng)一格，已經(jīng)有了自己的繪畫語言，形成了自己的風格面貌，可以說自立成家了�？梢韵胂�，這期間，柏默付出了怎樣艱辛的努力。
　　我認為，柏默的彩墨花鳥畫最大的特點是傳統(tǒng)畫風和當代意識的完美結(jié)合。
　　一方面，他的畫風繼承了我國優(yōu)秀繪畫的傳統(tǒng)。盡管他的畫有時是滿構(gòu)圖、密布置，但我們仔細觀察研究，無論筆法還是墨法，莫不契合古人。他的畫用線圓力厚活，用筆變化多端，縱橫捭闔，用墨則潑辣縱橫，大氣磅礴，成自然天成之趣。對傳統(tǒng)繪畫中的諸如虛實、賓主、疏密、均衡、呼應等藝術(shù)法則他駕輕就熟，運用自如。但他不滿足于對傳統(tǒng)技法的繼承和吸收，更向傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，諸如彩陶、漢畫像、皮影、青銅器、彩塑、壁畫等等，將這些元素用于花鳥的背景，結(jié)合構(gòu)成形式組合在一幅畫中，使花鳥物象的表現(xiàn)更加底蘊渾厚、物象鮮明，如此獨具匠心的繪畫構(gòu)思，增加了畫面容量，加大了作品的精神內(nèi)涵。正如賈德江先生所言，從他的畫中“可窺見中國古代彩陶、敦煌壁畫色彩的神韻”，能如此，這要得益于柏默先生大學中文系專業(yè)的背景。一個對中國傳統(tǒng)文化有著深刻認知的畫家，必然對藝術(shù)有著更加深刻的理解，其畫作的文化內(nèi)涵必然會更加豐富，而這些特點也必然會在畫風中有意無意地體現(xiàn)出來，比如他的畫作《祥瑞圖》《古韻悠悠》《鶴舞太液池》《白玉登堂》等都是這一類。我們欣賞他的作品，從中能看到中國文化特有元素在作品中的體現(xiàn)。
　　另一方面，柏默的畫作中又融進了強烈的當代意識，力求突破創(chuàng)新。他始終秉持石濤“筆墨當隨時代”的藝術(shù)理念，在繪畫領(lǐng)域孜孜以求，大膽實踐，嘗試新技法，表現(xiàn)新題材，大膽用色用墨，達到色彩濃艷沉穩(wěn)而不俗不弱，他的畫面色彩是既非真實又非裝飾的意境色彩，創(chuàng)作時更多根據(jù)整個畫面的總情調(diào)、總氣氛和總韻律來安排色彩，這種色彩，常常在生活中未必找得到，但它比生活更美、更諧調(diào)、更豐富，從而使作品視覺張力更強烈，意境更渾厚深邃。藝術(shù)于柏默不僅僅是一種職業(yè)，也不僅僅是謀生的手段，而是其畢生的不懈追求。這也正是柏默先生在繼承我國優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)的同時，銳意進取、不斷創(chuàng)新的不竭源泉。著名國畫藝術(shù)家石齊先生評價柏默的畫為“花鳥畫的一片新天地”“金玉之聲，一派錦繡”，同時將柏默先生的大寫意彩墨畫列為吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪幾位大師之后人們能記得的幾個人之一，因為他的色彩是其他幾位大師沒有的，所以更容易讓人記住。方舟先生認為柏默的畫“賦色不以描摹自然色彩為目的，而以詩意化、意象化、裝飾化的色彩來展現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力”。他的眼光不僅放在東方，西方印象派富有魅力的個性色彩在其畫作中也隨處可見，如《古韻荷香拂金柳》《籠著輕紗的夢》《紫氣東來》等。
　　天道酬勤，柏默在藝術(shù)的道路上已經(jīng)形成了自己獨特的風格，他把傳統(tǒng)文化和當代意識很好地結(jié)合起來，作品構(gòu)思立意全方位多層次，有時半土半洋、半中半西，有時又半拙半巧、半工細半寫意，有時又半工藝半水墨、半版畫半國畫，既不失傳統(tǒng)水墨情趣韻味，又具有適合當代人欣賞的高雅迷人色彩，給人以耳目一新的審美感覺。柏默烈其特有的藝術(shù)稟性和文學底蘊，點亮了自家燈火，畫風在中國花鳥畫領(lǐng)域獨領(lǐng)風騷。
　　其作品多次入選國內(nèi)外大展并獲各種殊榮，更有多幅畫作被釣魚臺國賓館、人民大會堂、中國美術(shù)館、中央電視臺等多家專業(yè)單位和藝術(shù)機構(gòu)收藏。