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　　該書收錄了作者從20世紀(jì)30年代至80年代的詩文、書簡三十余萬言。這些詩文以優(yōu)美、飽含深情的語言抒發(fā)了了作者對祖國的熱愛，記述了作者漂泊人生的悲歡，反映了作者對人生際遇的感悟，也留下了時代風(fēng)云的痕跡。是作者畢生文筆之精華，也是作者革命歷程之寫照。

　　全書充滿了崇高的理想主義和浪漫主義，充滿了作者對祖國深沉的愛，哪怕歷經(jīng)磨難，仍“永遠(yuǎn)歌唱祖國明媚的春光”！該書具有較高文學(xué)價值和史料價值。

　　后記

　　我在20世紀(jì)生活了八十年，同我的祖國和人民一起經(jīng)歷了許多困苦、屈辱和磨難，也經(jīng)歷了不少的奮斗、奉獻(xiàn)和歡樂。從1937年抗日戰(zhàn)爭開始，我的這些漂泊人生的悲歡，大都反映在我的這些叫作詩文的獨(dú)白中。它們不但反映了我對人生際遇的感悟，多半也留下了時代風(fēng)云的痕跡。不過限于才思，大多平淡無奇，因而我從不珍惜，疏于收藏，有的甚至連作品發(fā)表與否也不知道。即使有幸發(fā)表，大多隨風(fēng)飄去，任它落到天邊，墜入泥潭，從無編輯出版的奢望。

　　出乎意料的是，卻有一些前輩和同齡人很關(guān)心我的習(xí)作，首先是我讀高中時的恩師、詩人常任俠先生，次之是我在田漢先生領(lǐng)導(dǎo)的重慶文化工作委員會文藝組工作時認(rèn)識的詩人艾青和力揚(yáng)，還有當(dāng)時尚未謀面的青年詩人鄒荻帆和彭燕郊(那時我的不少習(xí)作是寄給燕郊而由他分投給桂林報刊的)。奇怪的是一位自己不寫新詩的長者也很關(guān)心我的習(xí)作，他就是在文化工作委員會文藝組和我同住一室的盧鴻基先生。他是一位美術(shù)家，早年就參加了魯迅先生關(guān)懷過的“一八藝社�！睆聂斞赶壬抢锢^承了一份熱情關(guān)懷文學(xué)青年的美德。他看到我在靳以主編的《文群》上發(fā)表的小詩《泥土的夢》，非常喜愛。硬要我再抄一份給他，他要給“老胡”(他指胡風(fēng)先生)看看。以后，大概胡先生也覺得不錯，就在《七月》上發(fā)表了，可是在目錄上詩題卻錯印成“魯迅”的了，胡先生因此非常抱歉，并在來信中邀約我把詩作收集起來編成一集，給他編入《七月詩叢》出版，這當(dāng)然使我喜出望外。所幸這時一些底稿尚在，我寄二十多首請他審定。他審定后正擬排印，不料詩稿竟遭國民政府圖書審查當(dāng)局扣留。不但詩集未能印出，連原稿也丟失了。這大概是那首《寫給故鄉(xiāng)》招了忌吧！在白色恐怖的統(tǒng)治下，我們又能如之何呢?

　　以后還寫了一些詩，手邊也還有些底稿，但在顛沛流離中喪失殆盡，再后索性隨寫隨丟，以為既已發(fā)表，也就完成了它的存在價值。何況置身40年代后期決定中國命運(yùn)的斗爭中，實(shí)在也無心顧及。誠如俄國詩人涅克拉索夫所說：“我把詩獻(xiàn)給我的人民，也許我到死還未被人民了解，可是我為他們服務(wù)過——我就心安理得�！碑�(dāng)然我怎么能和涅克拉索夫相比？但是他的話使我感動。因?yàn)槟菚r的中國上空還是一片烏云，我的詩怎么可能為國民政府當(dāng)局所寬容？

　　直到革命人民在祖國的土地上取得全面勝利，馮雪峰主持的人民文學(xué)出版社訂了個出版“五四”以來新詩集的計(jì)劃。據(jù)說，我的詩集也包括其中。但不久，“胡風(fēng)冤案”爆發(fā)，我被認(rèn)為是“胡風(fēng)集團(tuán)”的骨干，連人身自由都失去了，遑論出版詩集?經(jīng)過四分之一世紀(jì)，到了70年代末，總算真相大白，平反并恢復(fù)了黨籍，才又有了發(fā)表作品的可能。80年代初，到一個地方出版社擔(dān)任分管文學(xué)出版的副總編輯，于是，許多好心的朋友勸我趁此將詩集重編出版，可因?yàn)槲耶?dāng)時在其位，又不愿意以權(quán)謀私，因而坦然敬謝。不久，詩人綠原、牛漢要編《白色花》，詩人周良沛要編《新詩鉤沉》，他們囑我千萬收集舊作，經(jīng)我“千方百計(jì)”搜求，也才收集了十首左右。

　　但此后，熱情幫我收集的朋友多起來了，比如《重慶日報》的蕭鳴鏘，她冒著山城酷暑鉆到重慶日報館藏的舊報的閣樓上，在塵土堆積中汗流浹背，為我一一查找《文群》《蜀道》上的舊作。又如早年就在桂林熱情鼓舞我寫詩的詩人彭燕郊，親自為我查找并抄錄來抒情長詩《寫在一個人的墓前》和小詩《夜的花朵》(沒有他的幫助，我是無論如何也找不到這兩首詩的)。還有詩人鄒荻帆，竟為我查抄我在他主編的《詩墾地》上發(fā)表的所有詩作。這無疑耽誤了他們自己許多寫作時間。此外熱情幫助我查找舊作的還有詩人林彥、陳道謨、孫踞東、木斧，作家吳若萍、劉石夷，翻譯家倪受禧以及重慶圖書館的曾健戎先生。在這里我要衷心感謝他們，難得的是還有一些詩稿則是由編選各種詩選的編者自己從當(dāng)年的一些報刊上選錄的，例如1938年寫的《遙寄》、1941年寫的《樹之歌》�？吹竭@些選本，我才記起自己還寫過這些詩作。在這里我也要衷心感謝他們。沒有這些朋友的關(guān)懷和幫助，很難想象我能編成這本集子。

　　詩文收集不少了，篩選一遍，仍感到許多東西已時過境遷，不值永存，編集之心，再度猶豫。最后促使我編成這本集子的是詩人荻帆和臺灣詩人高準(zhǔn)。鄒在臨終前不久來信催促我說：“你一輩子為人作嫁，現(xiàn)在該為自己縫一件壽衣了！”善哉，臨終之人，其言也哀。高準(zhǔn)在來信中也說：“不知您是否將出一本您的作品全編（包括詩與文）？如出了，務(wù)請惠賜拜讀�！蔽医K于決定聽他們的話，編印這本集子了；盡管印出以后他們?nèi)匀浑y免散成碎片，墜入泥潭，但它總能殘留一點(diǎn)半點(diǎn)，給我們這個多災(zāi)多難、多喜多憂的20世紀(jì)記下一個漂泊者心靈的印跡，因?yàn)椤皞€別人物心靈中發(fā)生的過程，乃是歷史運(yùn)動的反映”啊。

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