70后作家從20世紀90年代中后期進入文學界，到現(xiàn)在已經(jīng)20年了。20年間，他們從當初文學的“新生力量”，到現(xiàn)在已經(jīng)成長為文壇的“中堅力量”。現(xiàn)在70后作家已經(jīng)占據(jù)了重要文學刊物的半壁江山，也有一些70后作家推出了重要的長篇小說，在文學界引起了廣泛的關注。但與此同時，他們置身其中的中國文學界已發(fā)生了天翻地覆的變化，這為他們的成長與“經(jīng)典化”帶來新的挑戰(zhàn)，也帶來新的機遇。
　　變化之一是網(wǎng)絡文學的崛起。20年間網(wǎng)絡文學從無到有，到蔚為大觀，已經(jīng)改變了中國文學的整體格局，但70后作家大多沒有加入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，而仍延續(xù)著“新文學”或“純文學”的傳統(tǒng)，堅守著自己的文學理想，他們的創(chuàng)作在網(wǎng)絡文學的視野中被稱為“傳統(tǒng)文學”，這固然有著輕蔑與意圖超越的因素，但如果從長時段的歷史來看，70后作家可以說是處于“純文學”與“網(wǎng)絡文學”夾縫中的最初一批作家，他們的理想主義讓他們的堅守帶有悲劇色彩。
　　變化之二是市場機制的出現(xiàn)。市場經(jīng)濟在90年代初出現(xiàn)，對于中國是一個新事物，也對文學界產(chǎn)生了極大的影響。市場機制不僅影響著文學的生產(chǎn)、流通、接受等外部環(huán)境，也影響到文學的內(nèi)在評價標準。什么是文學，什么是好的文學？在單純的市場邏輯中，只有能夠暢銷的文學才是好的文學，韓寒、郭敬明等80后作家的異軍突起便借助了無堅不摧的市場邏輯。但文學作品不是簡單的商品，而是一種帶有審美意味的精神產(chǎn)品，這樣特殊的商品如何進入市場？可以說至今我們?nèi)栽谔剿髦�中。�?0后的創(chuàng)作處于市場機制帶來的最初震蕩時期，這對他們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。
　　變化之三是文學位置的改變。在80年代，中國文學在社會領域中處于先鋒位置，那時文學一方面通過率先提出并討論社會與精神議題，引領社會進步的潮流，另一方面也對文學自身的形式、語言、敘述方式進行探索，拓展了文學的表現(xiàn)力。但進入90年代之后，伴隨著大眾文化的崛起，文學在整體社會領域中的位置迅速邊緣化，在影視、網(wǎng)絡等強勢媒體的壓力之下，文學只能固守一隅，這為70后作家的成長造成了重重阻礙。