總 序

自上海開埠，上海成為中國現(xiàn)代化發(fā)展的發(fā)源地，在不到一百年時間內(nèi)，成為遠東第一大都市，成為近代中國的文化中心，成為多元文化的重要聚集地與中興之地，從而孕育出博大精深的海派文化。

上海為近代中國的先驅(qū)，是近代中國經(jīng)濟、貿(mào)易、科技、文化重鎮(zhèn)。上海是中國共產(chǎn)黨的誕生地，是海派文化的發(fā)源地、先進文化的策源地、近現(xiàn)代文化名人的匯聚地，造就了海納百川，追求卓越，大氣謙和，兼容并蓄的上海精神和海派文化氣質(zhì)，留下了大批具有重要文化信息含量的遺產(chǎn)。

在改革開放40周年之際，作為中國改革開放排頭兵的上海，再次吹響重塑上海文化重鎮(zhèn)的號角，進一步弘揚上海城市精神，打造紅色文化、海派文化、江南文化的文化名片。匯集梳理海派文化典藏，可以挖掘豐富的海派文化資源，充實海派文化的研究，同時也是提供一個研究中華文化、深度展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的新視角。整理、開發(fā)、解讀近現(xiàn)代上海文化遺存，有助于進一步推動當(dāng)下文化繁榮尤其是地方文化復(fù)興，對進一步弘揚海派文化、彰顯上海城市精神具有重要價值和現(xiàn)實意義。

海派名物典藏主要選取近現(xiàn)代富含大量文化信息的資源，以紙質(zhì)資料為主，涵蓋了影劇說明書、老戲單、老唱片、老膠片、老書札、老照片、老包裝、老明信片等涉及社會經(jīng)濟文化發(fā)展方方面面的文化遺產(chǎn)，對其加以集中并進行深度文化解讀。典藏內(nèi)容圖文并茂，文以深刻解說圖，圖以緊密結(jié)合文，內(nèi)容多為首次披露，具有重要的文獻史料價值。其撰寫者均為長期涉獵并浸潤其中的權(quán)威學(xué)者、專家及收藏家�？梢哉f每部典藏都是一部文獻歷史記載，都是對某一門類的文化遺存的深度文化解讀。

上海是一個有很多故事的城市，而且是一個非常精彩、色彩斑斕的城市。從過去到今天，這個演藝之都幾乎每天有許多鮮為人知或眾所周知的故事在上演。我們的工作，對于上海諸多文化遺存的解讀、闡述僅僅是個開始，希望更多的專家學(xué)者加入這個行列，尋訪上海近代的傳奇蹤跡，彰顯海派文化的精氣神，同時也為文化大繁榮盡一份綿薄之力，為偉大時代大聲吶喊。

陳 東

（上海市文化發(fā)展基金會理事長、上海大學(xué)海派文化研究中心主任）

2018年7月11日

序

2017年春，美國加州大學(xué)伯克利分校的東亞圖書館邀請我去看方保羅先生的捐贈藏品。方保羅是美國人，但卻以收藏中國電影文獻而名聞圈內(nèi)，他的藏品以象征性的價格轉(zhuǎn)讓給了東亞，應(yīng)東亞盛邀，于是有了我的美國之行，主要就是去鑒賞這批藏品的文獻價值。

我和方保羅先生在香港開會時見過面，他的藏品之豐我也早已耳聞，但在東亞真的面對他的這些藏品時，我還是吃了一驚。他的全部藏品裝在180個紙箱里，當(dāng)我們打開這些紙箱時，我的感覺只能以驚艷亮相這個詞來形容：其中民國影刊收藏竟然有300種之多，影星原照收藏超過6000張，電影說明書和宣傳單更多達幾千種上萬件，僅僅這些，就已遠遠超過了絕大多數(shù)公藏機構(gòu)的收藏，令人贊嘆。但不得不承認的是，其中最讓人動容的還是那些電影海報。這些海報總數(shù)達到4000種左右，主要是20世紀50-80年代的中國香港和內(nèi)地地區(qū)影片的彩色海報，大都為全開幅面的大尺寸，色彩鮮艷亮麗，畫面生動傳神，其中不少還有諸如李小龍、成龍、周潤發(fā)等大牌明星的親筆簽名，視覺效果絕對震撼，如果用上海話來形容就是：彈眼落睛！也正因為此，東亞在決定掃描這批珍貴文獻先后次序時，排在首位的就是這批海報，而讀者調(diào)看這批文獻最多的也是這些海報，可見其受歡迎程度。

說起中國電影海報的歷史，一些專門介紹電影海報的著作都把中國電影資料館收藏的《再生花》（明星影片公司1934年出品）海報說成是中國最早的電影海報，其實，這并不嚴謹。按道理，只要有電影放映就有產(chǎn)生電影海報的可能，但中國最初的一批電影，如《定軍山》《難夫難妻》《閻瑞生》等，既未見海報實物存在，也沒有文獻能證明當(dāng)時發(fā)行過海報。我所見到較早提到電影海報制作的是楊小仲，他在《憶商務(wù)印書館電影部》（刊《中國電影》1957年1月號）一文中回憶：1924年，自己導(dǎo)演《醉鄉(xiāng)遺恨》時真正是全身心地投入，自寫對白，自找演員，連廣告、海報、傳單都由我設(shè)計�！蹲磬l(xiāng)遺恨》的海報雖然目前沒有見到實物，但其曾經(jīng)存在卻是可以確認的。說起海報，有人總以為它的樣式是一成不變的，現(xiàn)在是什么模樣，以前也一定是這樣。這未免有點絕對。海報的樣式其實會有一個發(fā)展的過程，比如尺寸從小型到大幅，形式從簡單到繁復(fù)，色彩從黑白到彩色等。特別是在中國，早期拍一部影片，幾千元已經(jīng)是一筆不小的投資，因而不可能在海報上投太多，只要能起到宣傳的作用就可以了，講究藝術(shù)是后期的追求。從一些實物和當(dāng)時報刊上發(fā)表的海報實樣來看，20世紀20年代早中期的中國電影海報，一般均為單張，16開或8開幅面大小，顏色多為用石版或膠版單色印，也有部分用雙色印刷的。畫面多文圖相間，文字部分占有較大空間，圖則大都根據(jù)劇照所繪。也許這樣色彩單調(diào)、構(gòu)圖簡單的海報會令人大失所望，甚至于不承認其為海報。但當(dāng)時的電影海報確實就是如此簡單，我們還找不到更復(fù)雜一點的海報。真正具有現(xiàn)代形態(tài)的電影海報是在20世紀30年代出現(xiàn)的，這有實物可以作證。其實，20世紀20年代早期的好萊塢海報，有不少也很簡單，這符合一般事物的發(fā)展規(guī)律。至于究竟哪張是我國最早的電影海報，民間藏龍臥虎大有人在，還是等待時間檢驗為好，目前大可不必過分急躁。

中國電影海報，尤其是早期的電影海報，由于情況復(fù)雜，實物存世又太少，迷霧重重，困難多多，故一直沒有一本具體論述的專著問世。現(xiàn)在，這個遺憾終于得到了彌補，劉鋼先生的《近代電影海報探幽》一書和大家見面了，可謂難能可貴。劉鋼不在電影界從事工作，也沒有專業(yè)的研究背景，他有自己的工作，因為興趣而走上了收藏和研究電影的道路，所碰到的困難可想而知，這種勇氣值得贊嘆，此為可貴之一。劉鋼是以業(yè)余的身份來收藏研究電影海報，但又是以專業(yè)的態(tài)度來對待之，勤懇而嚴謹，絕非一般收藏界人士三天打魚、兩天曬網(wǎng)的漫不經(jīng)心。據(jù)我所知，他是將工作收入的大部分拿出來收藏海報，且長期堅持，持之以恒。他住在北京，為了請上海的明星在海報上簽名題詞，留下一些痕跡，他不顧自己裝著支架的有病心臟，一次次往返于京滬之間，樂此不疲，毫無怨言，這種堅毅執(zhí)著的態(tài)度，是為可貴之二。業(yè)內(nèi)收藏電影海報的人并不少，但劉鋼有其自己獨特的考慮，他知難而上，從一開始就把眼光瞄上了收藏難度最大的民國電影海報。據(jù)業(yè)內(nèi)人士考證，民國時期拍攝的電影大概在3000部左右，而保存下來的完整電影拷貝則不超過十分之一，得以躲避戰(zhàn)爭、運動等各種災(zāi)難而遺留下來的電影海報也絕不會多于此數(shù)。因此收藏難度之大，轉(zhuǎn)讓價格之高，都是行外人難以想象的。劉鋼一次次像走鋼絲一般，在國內(nèi)外各種渠道斗智斗勇，搶救回一幅又一幅早期電影海報，心情為之大爽；又一次次面對心儀之物，卻因囊中羞澀、交涉失敗等各種原因而失之交臂，悔恨再三。這種專業(yè)的視野和全身心的投入，正是一個收藏家有別于他人的特殊之處，可視之為可貴之三。劉鋼收藏電影海報，一開始是因為興趣，浸淫其中之后，徜徉于藝術(shù)寶殿而不可拔，不甘心只做一個收藏家，遂起研究之念。幾年來，他研讀相關(guān)專著，趨訪電影前輩，請教業(yè)內(nèi)專家，專心致志，勤勤懇懇，下了很大功夫，記了無數(shù)筆記，開始登堂入室，有了自己的一點心得。他不憚起步之初的簡陋，愿意拿出來和大家交流，以便互相補益，共享成果。這種積極大度的心態(tài)和積小流以致江海的宏愿，是我認為最可寶貴的，值得學(xué)習(xí)和提倡。

海派名物典藏叢書的出版，今年是第二年，和去年的兩本相比，今年共有三本出版，前進了一步，可喜可賀。我們一直追求叢書的獨特品質(zhì)，強調(diào)內(nèi)容的文獻價值和文字的可讀性、文本的圖像化，我們現(xiàn)在這樣盡力，以后也會一直堅持。劉鋼的著作出版，而且是第一部討論民國電影海報的著作，里面還附錄了大量他千辛萬苦從各地搜集來的海報實物彩圖，彌足珍貴。我愿意寫幾句話，表達祝賀，也表示感謝。希望這只是他研究道路上的第一步，以后在收藏更多、更珍稀的電影海報的同時，也有更精彩的論述和大家見面！

張 偉

2019年6月30日晨于滬南上�；▓@