《中國電影中的城市想象與文化表達(dá)》的寫作源于三年前申請(qǐng)的課題“中國電影與都市文化研究”。當(dāng)時(shí)在國家圖書館讀到了一些國外電影學(xué)者20世紀(jì)90年代以來寫的關(guān)于電影與城市文化研究的著作，很受啟發(fā)，同時(shí)也深切地感受到國內(nèi)此類研究還有很大空間尚未開拓。中國城市電影的發(fā)展有其特殊性，更多集中在幾個(gè)大城市中，于是就萌發(fā)了以北京、上海、香港三座城市為點(diǎn)，探討電影中的城市想象與文化表達(dá)的想法。三年多過去了，最初的想法在資料收集、看片記錄、研討閱讀、潛心寫作等階段后形成了今天的文字。其中的艱辛與不易，今天回想起來都是自己學(xué)習(xí)過程中的寶貴財(cái)富。
導(dǎo)論 電影與城市文化研究的嘗試
一、電影與城市文化研究的角度
二、城市電影的空間表達(dá)
三、城市電影的文化記憶
第一章 影像北京：都城的氣脈
第一節(jié) 萌芽與發(fā)展：新時(shí)期以前的北京電影業(yè)
一、1905-1949：北京電影業(yè)初期發(fā)展?fàn)顩r
二、1949-1979：政治主導(dǎo)下的北京電影業(yè)
第二節(jié) 復(fù)蘇與探索：新時(shí)期的北京電影業(yè)
一、曲折中發(fā)展
二、多角度的北京想象
第三節(jié) 轉(zhuǎn)型與挑戰(zhàn)：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的北京電影業(yè)
一、產(chǎn)業(yè)體制的劇變
二、城市電影的聚焦點(diǎn)
第四節(jié) 影像記憶：城市化進(jìn)程中的北京
一、蘇醒的城市
二、成長的記憶
三、彷徨的追尋
第五節(jié) 記錄北京：古都變遷與個(gè)人夢(mèng)想
一、古都北京
二、新北京
三、夢(mèng)想北京
參考文獻(xiàn)
參考影片
第二章 上海故事：都市的風(fēng)尚
第一節(jié) 摩登的上海，摩登的電影：電影史上的“大上海”時(shí)代
一、上海經(jīng)濟(jì)與文化的繁榮發(fā)展
二、上海電影文化的發(fā)展與興盛
三、浮華與罪惡之城：早期中國電影中的上海
第二節(jié) “去上�；钡母脑欤骸笆吣陼r(shí)期”的上海與上海電影
一、上海的社會(huì)主義改造與建設(shè)
二、上海電影文化的劇變
三、改造與新生之城：十七年電影中的上海
第三節(jié) 浩劫后的重生：新時(shí)期的上海與上海電影
一、新時(shí)期上海的復(fù)蘇與重生
二、新時(shí)期上海的電影文化
三、重生與希望之城：新時(shí)期電影中的上海
第四節(jié) 再造一個(gè)大上海：后新時(shí)期以來的上海與上海電影
一、上海經(jīng)濟(jì)的騰飛與文化的繁榮
二、上海電影文化的復(fù)興與發(fā)展
三、騰飛與時(shí)尚之城：20世紀(jì)90年代以來電影中的上海
第五節(jié) 記錄上海：現(xiàn)代化都市與多元生活
一、城市建筑、空間與歷史文化
二、記錄正在發(fā)生的歷史
三、生活，在上海
參考文獻(xiàn)
參考影片
第三章 香港制造：香江的傳奇
第一節(jié) 百年香港：城市與電影業(yè)的發(fā)展
一、初涉影壇，在曲折中前進(jìn)
二、城市化進(jìn)程帶動(dòng)本土電影的繁榮
三、香港國際化的騰飛促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的成熟
第二節(jié) 此城此景：影像記憶中的香港
一、居住空間的影像記錄
二、城市景觀的呈現(xiàn)
第三節(jié) 夢(mèng)想之城：浮于希望之上的香港
一、夢(mèng)圓夢(mèng)斷的“我城
二、途經(jīng)香港：是終點(diǎn)還是起點(diǎn)
第四節(jié) 幻象之城：用視聽元素構(gòu)筑的香港
一、喜劇片濃縮的市井文化
二、黑幫警匪片講述的亂世之都
三、功夫片隱藏的中國情結(jié)
四、愛情片中的都市顯影
五、王家衛(wèi)勾畫的末世之城
參考文獻(xiàn)
參考影片
第四章 城市映像：新時(shí)期以來中國電影中的其他城市
第一節(jié) 來自南國都市的現(xiàn)代性焦慮
第二節(jié) 主要城市電影作者及作品分析
一、周曉文的“瘋狂”城市
二、黃建新的“平凡”城市
三、夏鋼的“溫情”城市
四、張一白的“欲望”城市
第三節(jié) 城市草根的無助與狂歡
參考文獻(xiàn)
參考影片
后記
以空間的概念來定義城市，就是將其視為社會(huì)關(guān)系和社會(huì)流動(dòng)匯集的場(chǎng)所。它們會(huì)聚在一起凝成了城市的氣質(zhì)與精神特征。電影試圖捕捉的正是城市的這種內(nèi)在氣質(zhì)，如小滓安二郎平靜的長鏡頭之中的東京、伍迪艾倫犀利敏銳目光中的紐約、斯科西斯童年記憶中永遠(yuǎn)清晰慘烈的窮街陋巷、安東尼奧尼理性質(zhì)詢下的現(xiàn)代都市。電影呈現(xiàn)的往往是某一時(shí)間點(diǎn)上的城市空間。這個(gè)時(shí)間點(diǎn)賦予了城市空間此刻才有的意義。電影不僅記錄同時(shí)影響現(xiàn)代都市所代表的社會(huì)與文化空間的轉(zhuǎn)變。我們可以從影片的城市空間表達(dá)中窺見一個(gè)時(shí)代關(guān)于城市的想象。如前所述，城市電影的空間選擇有很多，這里以地鐵這個(gè)空間在城市電影中的呈現(xiàn)為例，探討城市電影如何通過空間表達(dá)來完成對(duì)城市的想象。
地鐵是現(xiàn)代城市的符號(hào)。以它為中心，擴(kuò)散開來的地下空間的開闊與繁華比地上世界更能說明一個(gè)城市現(xiàn)代化的程度。它將人們從地上引入地下，從已知走向未知。地上的城市方位是明確的，人們清楚地知道自己所奔的方向，知道到達(dá)目的地的路徑。地鐵的路徑卻是可以不必了解的，入口和出口就已經(jīng)決定了一切。置身于那個(gè)地下世界中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己好像在觸摸城市的心臟。呼嘯著駛向黑暗的列車，不變的速度與節(jié)奏仿佛就是它的律動(dòng)。它宿命般地載著人群穿梭于光明與黑暗之間，牽著城市的肌體使它運(yùn)轉(zhuǎn)起來。地鐵是我們走進(jìn)城市、觸摸城市、傾聽城與人的故事的一條通道。流動(dòng)的人群、循環(huán)的目的地、撲面而來的速度感、熟悉而又陌生的面孔，斑駁、雜陳而又線條明朗的地鐵空間就這樣與生俱來地帶著電影感。因此它成為電影講述城與人的故事時(shí)青睞的敘事空間。
書單推薦
