劉慶邦說，他喜歡雨天，也喜歡雪天，這個(gè)時(shí)候他的思緒能飄到很遠(yuǎn)，有無盡的聯(lián)想和人生的感觸，他將這謂之“走神”，并且說尋求走神成了他的一種自覺。聯(lián)系到創(chuàng)作，他認(rèn)為一部作品要做到“抓人”還比較容易，要做到放人（即“走神”）就不那么容易了。在我看來，劉慶邦的一些好作品，其特點(diǎn)就在于能“抓人”，能“放人”。“抓人”，是因?yàn)樗鼈兇蠖加袀�(gè)邏輯（合理性）嚴(yán)密的故事圈，一條動(dòng)人的趣味線；“放人”，則因?yàn)樗鼈冇袀�(gè)內(nèi)在的詩化結(jié)構(gòu)，有很強(qiáng)的表意性、抒情性，能與整個(gè)人生體驗(yàn)溝通起來。這尤其體現(xiàn)在他的短篇中。若論藝術(shù)的純度和意境的優(yōu)美，他的短篇高于中篇。真實(shí)樸素是他作品的外貌特征，但并非那種直向的樸素，他的樸素帶有一定的擴(kuò)張性。就是說他追求象外之象，味外之味。讀《曲胡》《夫妻》《窯哥兒》等篇，�？梢姷皆跀⑹碌目瞻滋�，有情緒的游動(dòng)，聯(lián)想的觸手，把讀者帶到更開曠的境界。
    語言像生活一樣，天天在變，倘若墨守某種語言規(guī)范、詞語規(guī)范、句式規(guī)范，就很可能使作品蒙上一層塵埃，有文物感。劉慶邦的語言意識(shí)敏銳，他能及時(shí)捉住生活化的最新語匯，使對(duì)話充滿俗趣，還能發(fā)現(xiàn)一些微妙的語言習(xí)慣。例如，冬天的“家屬房”有冰溜子，路滑，來人不免跌跤，“他們只小聲說了一句我操，就很快地爬起來了”。這種無人稱情狀，不是我們很熟悉也很滑稽的嗎；又如黨委書記總愛對(duì)人說“找時(shí)間好好聊聊”，而這“好好聊聊”又總是引而不發(fā)（《胡辣湯》）。這樣的例子真是俯拾即是。更強(qiáng)的還是他的敘述，干凈、利索、有黏性，善于創(chuàng)造懸念，雖然沒有中斷、倒錯(cuò)、閃回之類的手法，比較平實(shí)，但在敘述的夾縫中常常冒出氛圍，帶出意蘊(yùn)�！洞笃皆�》中的寫麥田和夏夜，《宣傳隊(duì)》一開頭寫演出結(jié)束，就夾上一句：“大團(tuán)的涼氣正從土路兩邊的麥田里涌出來”，都是例子。劉恒認(rèn)為他的敘述控制力好，分寸感恰當(dāng)，如不高貴的好酒，喝起來過癮，大約不是為了捧場。