前言

鄭克魯

一部外國文學史上下幾千年，包括一百多個國家，優(yōu)秀作品何止千萬。不少國家都出過經(jīng)典叢書，雄心勃勃地要將經(jīng)典作品匯集在一起。蘇聯(lián)有過一套二百種的叢書，我國也編纂了一種三套叢書，在1980年代以后大約增至三百種。但是，何謂經(jīng)典作品?不同的選家，有不同的眼光，無論如何很難在一個不大的范圍內(nèi)做到盡善盡美。就讀者而言，誰又有那么多的時間讀完這二三百種作品呢?須知不少大作品長達一百萬字以上。薩特的《厭惡》描寫到一個自學者，他是在圖書館按字母順序來讀書的。這種讀書方法不用說既迂腐又愚蠢，斷然學不到系統(tǒng)的知識。一般讀者恐怕連第一個字母的書都看不完。薩特的描寫顯然帶有幽默意味。
有沒有可能編一本不算太厚的書，把外國優(yōu)秀作家的作品熔于一爐呢?首先教學需要這樣做。給大學生規(guī)定二三百種作品當作書目來閱讀，顯然是不現(xiàn)實也是不妥當?shù)�。為配合教學，先是有周煦良主編的《外國文學作品選》一套四冊應需而生。這套作品選使用了很長一段時間。由于是在1961年編選的，它缺乏20世紀的作品，所以1980年代以來又陸續(xù)出了十來套《外國文學作品選》。應該說，后來出版的作品選，在作品上有所增加，但編選思想與第一套作品選是大同小異的，即基本上采取節(jié)選的方法：每部名著只選一小段。毫無疑問，這種砍頭去尾的方法難以讓讀者窺見作品全貌。因而后來有的作品選詳盡地寫出名著的提要，企圖彌補節(jié)選的弊病�？墒�，提要畢竟代替不了原作，而且，原本生動多姿的作品卻變得干巴巴的，提要寫得不好還會味同嚼蠟；讀者欣賞的不是作家的作品，而是編選者的文字。
也許我們可以換個思路來編一本《外國文學作品選》。好比一本世界地圖集，倘若每個國家占一至兩頁，就編成二三百頁。但也可以在一大張紙上印上東西兩半球，世界各國盡收眼底。以小見大是行之有效的。大作家的代表作往往是鴻篇巨制，但他們的短篇作品仍然可以體現(xiàn)他們的風格，甚至他們描寫的主要題材�！短畦�》厚厚兩大冊，固然是拜倫的代表作，但他的一些短詩就不能反映他的思想和藝術特點嗎?歌德的代表作是詩體劇《浮士德》，但是他的一些短詩更膾炙人口，流傳極廣。巴爾扎克寫過幾十部小說，《戈布塞克》不是也能體現(xiàn)他的思想和風格嗎?托爾斯泰的三部長篇《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》都是不相上下的杰作，你總不能都選入吧？《伊凡·伊里奇的死》寫于《復活》之前，反映了他后期的思想，其代表性是不容置疑的。這是一個中篇杰作，歷來受到重視，為什么不能作為托爾斯泰壓縮了的代表作來看待呢?既然大作家都以中短篇來代替長篇入選，其他作家大體上也完全可以這樣做。
以完整的作品選入，是一個基本原則。本書就按這個原則編選。這樣做的優(yōu)點是，讀者能看到作品的全貌，看完以后能得到一個完整的概念，欣賞到的是華章妙文。換句話說，我們可以大量選用中短篇的名篇。但這不是一本短篇選，也不是一本中篇選，而是中短篇的合選本，另外，還要加上中短篇幅的名詩。有的長篇中的片段能夠獨立成篇，也是可以收入的，例如《唐璜》中的《哀希臘》，《堂吉訶德》中的斗風車，《新愛洛依絲》中的《離別》和《游湖》，向來都可以單獨抽出來，新編的作品選應該兼顧收入。這確是一本名副其實的《外國文學作品選》，把外國大作家的精華薈萃于一冊之中，既可供大學生閱讀，又可以供廣大文學愛好者閱讀，兼具獨立的收藏價值，何樂而不為呢?僅僅由于考慮到大學生的需要，不要篇幅太大，使學生負擔過重，因而有的作家作品只得割愛，也許這是美中不足吧。
這本《外國文學作品選》與編選者主編的《外國文學史》(全國統(tǒng)編教材)配套，但所選作家作品稍有出入。文學史中重點講述的作家在作品選中未能入選的，一是劇本，二是史詩，三是沒有合適的中短篇作品。為了彌補這個缺陷，暫且以同流派的作家來代替。另外，作品選適當考慮到散文。同樣出于篇幅的考慮，一個作家選了詩歌，就不再選小說，如普希金、萊蒙托夫、雨果。這部作品選基本上按作家的生年或作品發(fā)表的年代先后編排順序，同一國的作家集中在一起。唯小說與散文部分20世紀先按現(xiàn)實主義文學編排，現(xiàn)代主義文學殿后。詩歌共收一百一十九首，小說和散文共收六十六篇，包容九十多位作家的佳作。編選者提供了約占全書五分之一篇幅的譯文，其余譯文均精選自國內(nèi)權威出版社出版、出自名家之手且歷經(jīng)考驗的權威譯本；對這些譯者和出版社的辛勤勞動和大力支持，在本書出版之際表示誠摯的感謝。我相信，這本以新思路編纂的作品選一定能得到讀者的歡迎。